Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Франко-фламандский композитор Риналдо дель Мель (также Рене дель Мель, дель Мель) (вероятно 1554 - около 1598) был франко-фламандским композитором эпохи Возрождения, главным образом активным в Италии, и членом Римской школы композиции. Вероятно, он учился у Палестрины и был опытным и плодовитым композитором, особенно циклических мадригалов популярного в Риме типа.
Franco Flemish composer
Rinaldo del Mel (also René del Mel, del Melle) (probably 1554 – c. 1598) was a Franco Flemish composer of the Renaissance, mainly active in Italy, and a member of the Roman School of composition. He likely studied with Palestrina, and was a skilled and prolific composer, especially of cyclic madrigals of the type popular in Rome.
Жизнь
Мел родился в Мехелене в аристократической семье, тесно связанной с герцогством Лотарингия; его отец отвечал за финансовое управление имением герцога. В 1562 году, когда ему было, вероятно, восемь лет, он начал учиться в соборе Святого Ромбо, а его главным учителем был Северин Корне. В 1572 году, после окончания школы, его семья отправила его в Лиссабон, где он, возможно, служил маэстро ди капелло при дворе (согласно Джузеппе Байни, писателю 19-го века о музыке, который не всегда был надежным источником). К 1580 году он был в Риме, возможно, учился у Палестрины. Записи показывают, что он был в Чиети в 1583 году, а в январе 1584 года в Венеции; в июле того же года он принял должность маэстро ди капеллы в соборе Риети, но вскоре после этого был уволен за то, что слишком часто отсутствовал в своих обязанностях. Между 1585 и 1591 годами Мель много путешествовал, возвращаясь во Фландрию, включая Льеж и Антверпен. Он ненадолго служил маэстро ди капелло для герцога Баварии, затем в Льеже, по крайней мере, несколько месяцев, начиная с июля 1587 года. Он посетил Венецию, Рим, Мальяно-Капо-ди-Сабину и Аквилу в течение 1585-1591 годов. В 1591-1597 годах он был музыкальным директором собора и семинарии в Мальяно-Капо-ди-Сабина. Он исчезает из записей после 1597 года, но книга его новых песен, изданная в том же году в Антверпене, предполагает, что он, возможно, снова вернулся на родину.
Mel was born in Mechelen to an aristocratic family closely connected to the Duchy of Lorraine; his father was in charge of the financial management of the Duke's estate. In 1562, at the probable age of eight, he began study at the Cathedral of St. Rombaut, with Séverin Cornet being his principal teacher. In 1572, after finishing his schooling, he was sent to Lisbon by his family, where he may have served as maestro di cappella at the court (according to Giuseppe Baini, the 19th century writer on music, who was not always a reliable source). By 1580 he was in Rome, possibly studying with Palestrina. Records indicate he was at Chieti in 1583, and in January 1584 in Venice; in July of that year he accepted a position as maestro di cappella at Rieti Cathedral, but was dismissed shortly thereafter for being too often absent from his duties. Between 1585 and 1591 Mel traveled widely, returning to Flanders, including Liège and Antwerp. He served briefly as maestro di cappella for the Duke of Bavaria, then in Liège, for at least a few months beginning in July 1587. He visited Venice, Rome, Magliano Capo di Sabina, and Aquila during the years 1585 to 1591 as well. Between 1591 and 1597 he was music director at the cathedral and seminary in Magliano Capo di Sabina. He disappears from the record after 1597, but a book of newly composed chansons by him, published in Antwerp that year, has suggested that he may have again returned to the land of his birth.
Музыка
Вся сохранившаяся музыка Ринальдо дель Мела - вокальная, и она одновременно священная и светская. Он был плодовитым композитором, и написал как мотеты, так и мадригалы, а также некоторые формы, которые смешивали элементы священного и светского, такие как сборник "духовных канзонетов". Его стиль показывает мастерство исключительной голландской музыкальной подготовки, а также влияние Палестрины, который, вероятно, был его учителем, как утверждал Байни. Священная музыка Мела, как и следовало ожидать от композитора римской школы, более консервативна стилистически, чем его светская музыка. Поскольку его музыка еще не появилась в современном издании, она не была полностью оценена учеными. Мел написал несколько наборов циклических мадригалов, то есть наборов мадригалов, которые устанавливают последовательные строфы длинной поэмы (Сестина Монтеверди: Лагриме д'Аманте аль Сеполкро делла Амата, вероятно, является самым известным примером циклического мадригального набора). Установка циклических мадригалов была отличительной чертой композиторов римской школы. Настройки Мела демонстрируют некоторые прогрессивные тенденции, такие как увеличение мелодического акцента на верхней части, что предвещало поляризацию сопрано и басовых частей, которая была особенностью стиля барокко несколько десятилетий спустя. Кроме того, в своей светской музыке он часто использует гармонические прогрессии с коренными движениями в пятых, еще одна особенность стиля барокко, которой следует следовать. Другим стилистическим аспектом его мадригалов является заметное использование текстурального контраста, с чередованием хордальных, слоговых отрывков с отрывками в бегущих третей или шестерней или коротких имитационных разделах. Длинные разделы чисто контрапунктического письма отсутствуют в его светской музыке, хотя, как и в Палестрине, гладкий контрапункт является основным текстовым языком его священной музыки.
All of Rinaldo del Mel's surviving music is vocal, and it is both sacred and secular. He was a prolific composer, and wrote both motets and madrigals, as well as some forms that blended elements of the sacred and secular, such as a collection of "spiritual canzonets". His style shows the craftsmanship of an exceptional Netherlandish musical training, as well as the influence of Palestrina, who was probably his teacher, as claimed by Baini. Mel's sacred music, as would be expected of a composer of the Roman School, is more conservative stylistically than his secular music. Since his music is yet to appear in a modern edition it has not been fully evaluated by scholars. Mel wrote several sets of cyclic madrigals, i. e. sets of madrigals which set successive stanzas of a long poem (Monteverdi's Sestina: Lagrime d'Amante al Sepolcro dell'Amata is probably the most famous example of a cyclic madrigal set). Setting cyclic madrigals was a hallmark of Roman School composers. Mel's settings show some progressive tendencies, such as an increasing melodic emphasis on the uppermost part, a feature which foreshadowed the polarization of soprano and bass parts that was a feature of the Baroque style several decades later. In addition, in his secular music he often employs harmonic progressions with root motions in fifths, another feature of the Baroque style to follow. Another stylistic aspect of his madrigals is the prominent use of textural contrast, with chordal, syllabic passages alternating with passages in running thirds or sixths, or brief imitative sections. Long sections of purely contrapuntal writing are absent from his secular music, although, as in Palestrina, smooth counterpoint is the primary textural language of his sacred music.
Ссылки и дополнительное чтение
Густав Риз, Музыка эпохи Возрождения. Нью-Йорк, У. У. Нортон и компания, 1954.
Gustave Reese, Music in the Renaissance. New York, W. W. Norton & Co., 1954.