Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Евгений Францевич Бауэр (1865 - 22 июня 1917), русский режиссёр немых фильмов, театральный художник и сценарист. Его работа оказала большое влияние на эстетику русского кинематографа в начале XX века. Бауэр снял более семидесяти фильмов в период с 1913 по 1917 год, из которых 26 сохранились. Он уже использовал относительно длинные последовательности кадров и смещений, которые будут ассоциироваться с виртуозами камеры. Кинокритик Кеннет Туран назвал Бауэра "величайшим режиссером, о котором вы никогда не слышали". Жорж Садуль назвал его "первым настоящим художником в истории кино".
Russian film director
Yevgeni Franzevich Bauer (Евгений Францевич Бауэр) (1865 – 22 June 1917 [O. S. 9 June 1917]) was a Russian film director of silent films, a theatre artist and a screenwriter. His work had a great influence on the aesthetics of Russian cinematography at the beginning of the 20th century. Bauer made more than seventy films between 1913 and 1917 of which 26 survived. He already used the relatively long sequence shots and displacements that would come to be associated with camera virtuosos. Los Angeles Times film critic Kenneth Turan called Bauer "The greatest director you've never heard of." Georges Sadoul called him "the first true artist in the history of cinema".
Биография
Бауэр родился в Москве в 1865 году, сын иммигранта-музыканта Франца Бауэра и его жены, оперной певицы. С детства Бауэр проявлял художественные наклонности и участвовал в своих любимых драматизированных сценах (его сестра была профессиональной актрисой). В 1887 году Бауэр окончил Московскую школу живописи, скульптуры и архитектуры. Он попробовал несколько разных профессий, сначала работая карикатуристом, рисуя сатирические эскизы для прессы. Затем он стал мастером художественной фотографии, прежде чем перейти к работе в театре, как продюсер, импресарио и профессиональный декоратор. В 1890-х годах женился на актрисе и танцовщице Лине Анчаровне, фамилию которой использовал во время Первой мировой войны, когда переходил под псевдонимом Евгений Анчаров, чувствуя, что его собственная фамилия была "слишком немецкой". Еще в ранние годы Бауэр увлекся кинематографией и начал работать художественным продюсером и режиссером. Его первой работой в кино стал заказ на декорации сцены для фильма "300 лет Дома Романовых" (1913), выпущенного кинокомпанией Александра Дранкова. После этого Бауэр работал продюсером у Дранкова и снял четыре фильма. Затем снял ещё четыре фильма для московского филиала французской компании Pathé Brothers, а затем, наконец, начал работать в компании Ханжонкова, которая в то время была негласным лидером в российской кинематографии. С конца 1913 года по начало 1917 года Бауэр снял более 80 фильмов, из которых сохранилось менее половины. Бауэр работал в основном в жанрах социальной и психологической драмы (хотя он также снимал комедии), такие как "Мечты наяву", "После смерти" (оба 1915), "Жизнь за жизнь" (1916) и "Революционер" (1917). Работал с ведущими актерами русского немого кино, в том числе Иваном Мозжухиным, Верай Холодной, Витольдом Полонским, Иваном Перестьяни, Верай Каралли и другими. В 1917 году Бауэр и компания Ханжонкова переехали в новую студию в Ялте, где он снял фильм "За счастье" с молодым актером Львом Кулешовым. Бауэр сломал ногу на съемочной площадке и пришлось работать над следующим фильмом, "Король Парижа", сидя в кресле. Однако Бауэр начал страдать от осложнений, связанных с пневмонией, и не смог закончить этот фильм. 22 июня 1917 года Бауэр умер в Ялтинской больнице. Его последний фильм был завершен актрисой Ольгой Рахмановой.
Bauer was born in Moscow in 1865, the son of the Bohemian immigrant musician Franz Bauer and his wife, an operatic singer. From childhood, Bauer displayed artistic tendencies and participated in his favourite dramatised scenes (his sister was a professional actress). In 1887, Bauer graduated from the Moscow School of Painting, Sculpture and Architecture. He tried out a number of different professions, first working as a caricaturist, drawing satirical sketches for the press. He then became a master of art photography, before moving to work in the theatre, as a producer, an impresario, and a professional set designer. In the 1890s he married the actress and dancer Lina Ancharovna, whose surname he used during the First World War when he went under the pseudonym of Evgeni Ancharov, feeling that his own surname was "too German". Even in these early years, Bauer was attracted to cinematography and started to work as an artistic producer and director. His first work in the cinema was an order for set decorations for the film "300 Years of the House of Romanov" (1913), produced by Alexander Drankov's film company. After this, Bauer worked for Drankov as a producer and made four films. He then made another four films for the Moscow branch of the French company Pathé Brothers, and then finally started to work for the Khanzhonkov company, which at that time was the unspoken leader in Russian cinematography. From the end of 1913 to the start of 1917, Bauer made more than 80 films, of which less than half have survived. Bauer worked mainly in the genres of social and psychological drama (although he also made comedies), such as Daydreams, After Death (both 1915), A Life for a Life (1916), and The Revolutionary (1917). He worked with the leading actors of Russian silent cinema, including Ivan Mozzhukhin, Vera Kholodnaya, Vitold Polonsky, Ivan Perestiani, Vera Karalli and others. In 1917, Bauer and the Khanzhonkov company moved to a new studio in Yalta, where he made the film For Happiness with the young actor Lev Kuleshov. Bauer broke his leg on the set and had to work on his next film, The King of Paris, from a bathchair. However, Bauer started to suffer from complications relating to pneumonia and could not complete this film. On 22 June 1917, Bauer died in a Yalta hospital. His final film was completed by actress Olga Rakhmanova.
Значение и влияние
Бауэр считается ведущим стилистом русской немойкой кинематографии и уделял особое внимание живописному аспекту кинопроизводства. Считается мастером психологической драмы, а также одним из первых российских режиссеров, развивших художественную сторону кино, включая монтаж, постановку сцены и композицию кадра. Он использовал свой театральный опыт при создании своих фильмов, результаты которых иногда предвещали будущие достижения в кино. Бауэр первым начал рассматривать возможность размещения освещения на съемочной площадке и менял освещение во время съемок, использовал необычные углы съемок, часто использовал широкие пространства и снимал через "газообразный" материал, чтобы создать эффект тумана. Он придавал большое значение композиции каждого кадра, создавая декор и естественные кадры с художественными выражениями классических пейзажей, использовал движение камеры для расширения пространства кадра и добавления драматического эффекта. Художественные эксперименты и выдающийся опыт Бауэра дали ему репутацию ведущего режиссера в российском кино.
Bauer is considered a leading stylist of Russian silent cinematography and placed particular emphasis on the pictorial aspect of film making. He is considered a master of psychological drama, and also one of the first Russian directors who developed the artistic side of cinema including montage, mise en scene and the composition of the frame. He made great use of his theatrical experience when making his films, the outcomes of which occasionally prefigured future achievements in cinema. Bauer was the first to start to consider the placing of lights on the film set and changed the lighting during the filming, used unusual filming angles, made frequent use of wide spaces, and filmed through "gaseous" material to produce the effect of fog. He attributed great significance to the composition of each shot, constructing decor and natural shots with artistic expressions of classical landscapes, made use of camera movement to widen the space of the shot, and add a dramatic effect. Bauer's artistic experiments and outstanding expertise gave him a reputation as the leading director in Russian cinema.