Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Французский поэт (1496–1544)
French poet (1496–1544)
Клемент Маро (23 ноября 1496 – 12 сентября 1544) – французский поэт эпохи Возрождения.
Clément Marot (23 November 1496 – 12 September 1544) was a French Renaissance poet.
Молодежь
Маро родился в Кахоре, столице провинции Кверси, где-то зимой 1496–1497 годов. Его отец, Жан Маро (ок. 1463–1523), чье более точное имя, по всей видимости, было де Мар, Маре или Марец, был норманном из региона Кана и также поэтом. Жан занимал должность escripvain (нечто среднее между поэтом-лауреатом и историографом) у Анны Бретонской, королевы Франции. Клеман был сыном его второй жены. Мальчика "привезли во Францию" – это его собственные слова, и это примечательно, поскольку показывает, насколько строго этот термин все еще употреблялся в начале XVI века – в 1506 году. Он, по-видимому, получил образование в Парижском университете, а затем начал изучать право. Жан Маро обучил сына модным формам стихосложения, что требовало определенной подготовки. Это было время риториков, поэтов, сочетавших вычурный язык с любовью к аллегорическому стилю XV века и сложнейшим, искусственным формам баллады и рондо. Клеман начал как "ритор", хотя впоследствии способствовал ниспровержению этого стиля. Он написал панегирики Гийому Кретину и перевел первую эклогу Вергилия в 1512 году. Вскоре он оставил изучение права и стал пажом Николя де Неуфвиля, сеньора де Виллеруа, что открыло ему двери в придворную жизнь. Дом Валуа, которому предстояло удерживать французский трон на протяжении большей части столетия, был предан литературе.
Marot was born at Cahors, the capital of the province of Quercy, some time during the winter of 1496–1497. His father, Jean Marot (c. 1463 1523), whose more correct name appears to have been des Mares, Marais or Marets, was a Norman from the Caen region and was also a poet. Jean held the post of escripvain (a cross between poet laureate and historiographer) to Anne of Brittany, Queen of France. Clément was the child of his second wife. The boy was "brought into France" — it is his own expression, and is not unnoteworthy as showing the strict sense in which that term was still used at the beginning of the 16th century — in 1506. He appears to have been educated at the University of Paris, and to have then begun studying law. Jean Marot instructed his son in the fashionable forms of verse making, which called for some formal training. It was the time of the rhétoriqueurs, poets who combined stilted language with a fondness for the allegorical manner of the 15th century and the most complicated and artificial forms of the ballade and the rondeau. Clément began as a "rhétoriqueur", though he later helped overthrow this style. He wrote panegyrics to Guillaume Crétin and translated Virgil's first eclogue in 1512. He soon gave up the study of law and became page to Nicolas de Neufville, seigneur de Villeroy, which led to his introduction into court life. The house of Valois, which would hold the throne of France for the greater part of a century, was devoted to literature.
Во французском дворе
Еще в 1514 году, до восшествия на престол короля Франциска I, Клемент представил ему свою поэму «Суждение Миноса», а вскоре после этого он был либо назван, либо сам себя именовал придворным поэтом (фактором) королевы Клауды. В 1519 году он поступил в свиту Маргариты д’Аленсон, сестры короля (впоследствии Маргариты де Наварры), щедрой покровительницы искусств. Он также пользовался большой благосклонностью самого Франциска, присутствовал на Поле Золотой Парчи в 1520 году и воспел это событие в стихах. В следующем году он находился в лагере во Фландрии и писал об ужасах войны. Маро, как и большинство литературного круга Маргариты, был очарован ее грацией, добротой и интеллектом, однако нет оснований полагать, что между ними были романтические отношения. В этот период его поэтический стиль начал меняться, становясь менее вычурным. В некоторых его стихотворениях восхваляется дама по имени «Диана», которую некоторые отождествляют с Дианой де Пуатье.
As early as 1514, before the accession of King Francis I, Clément presented to him his Judgment of Minos, and shortly afterward he was either styled or styled himself facteur (poet) de la reine to Queen Claude. In 1519 he was attached to the suite of Marguerite d'Alençon, the king's sister, (later to become Marguerite de Navarre), a great patron of the arts. He was also a great favourite of Francis himself, attended the Field of the Cloth of Gold in 1520, and duly celebrated it in verse. In the next year he was at the camp in Flanders, and wrote of the horrors of war. Marot, like most of Marguerite's literary court, was attracted by her grace, her kindness, and her intellectual accomplishments, but there is no grounds for thinking that they had a romantic relationship. During this time his poetic style began to change, becoming much less artificial. Some of his poems praise a lady named "Diane", whom some have identified with Diane de Poitiers.
В Париже
В 1524 году Маро сопровождал короля Франциска в его неудачной итальянской кампании. Король был взят в плен в битве при Павии, но нет оснований полагать, что Маро был ранен или разделил судьбу короля, и он вернулся в Париж к началу 1525 года. Однако Маргарита, по интеллектуальным соображениям, а ее брат, по политическим, до этого времени поддерживали двойственное движение "Aufklärung", отчасти гуманистическое, отчасти реформистское, которое характеризовало начало века. Вскоре начало проявляться серьезное сопротивление обеим формам новшеств, и Маро, никогда не отличавшийся особой осмотрительностью, был арестован по обвинению в ереси и заключен в Гранд-Шатель в феврале 1526 года. Это было лишь предвестием будущих неприятностей, и дружелюбный прелат, действуя по поручению Маргариты, добился его освобождения до Пасхи. Тюремное заключение побудило его написать энергичное стихотворение под названием «Enfer» (Ад), которое позже подражал его друг Этьен Доле. Примерно в это же время умер его отец, и Маро, по-видимому, был назначен на место Жана камергером короля. Он, безусловно, состоял в королевской свите в 1528 году, получая содержание в 250 ливров. В 1530 году, вероятно, он женился. В следующем году он снова попал в неприятности, на этот раз за попытку освободить заключенного, и снова был освобожден, после того как Маро написал королю одно из своих самых известных стихотворений с просьбой о его освобождении. В 1532 году он опубликовал (возможно, это произошло три года ранее) под названием «Клементианская юность» первое печатное собрание своих произведений, которое пользовалось большой популярностью и часто переиздавалось с дополнениями. К несчастью, враги поэта добились того, чтобы Маро был вовлечен в Дело о плакатах 1534 года, и на этот раз он бежал.
In 1524, Marot accompanied King Francis on his disastrous Italian campaign. The king was taken prisoner at the Battle of Pavia, but there are no grounds for supposing that Marot was wounded or shared the king's fate, and he was back in Paris again by the beginning of 1525. However, Marguerite for intellectual reasons, and her brother for political, had until then favoured the double movement of "Aufklärung", partly humanist, partly reforming, which distinguished the beginning of the century. Formidable opposition to both forms of innovation now began to appear, and Marot, never particularly prudent, was arrested on a charge of heresy and lodged in the Grand Châtelet in February 1526. This was only a foretaste of his coming trouble, and a friendly prelate, acting for Marguerite, arranged his release before Easter. The imprisonment caused him to write a vigorous poem entitled Enfer (hell), later imitated by his friend Étienne Dolet. His father died about this time, and Marot seems to have been appointed in Jean's place as valet de chambre to the king. He was certainly a member of the royal household in 1528 with a stipend of 250 livres. In 1530, probably, he married. The following year he was once again in trouble, this time for attempting to rescue a prisoner, and was again released, this time after Marot wrote the king one of his most famous poems, appealing for his release. In 1532 he published (it had perhaps appeared three years earlier), under the title of Adolescence Clémentine, the first printed collection of his works, which was very popular and was frequently reprinted with additions. Unfortunately, the poet's enemies ensured that Marot was implicated in the 1534 Affair of the Placards, and this time he fled.
В Ферраре
Он прошел через Нерак, придворный центр Наварры, и направился к Рене, герцогине Феррарской, стороннице протестантской Реформации во Франции, столь же непоколебимой, как и ее невестка Маргарита, и даже более действенной, поскольку ее владения находились за пределами Франции. В Ферраре его работа включала знаменитые "Блазоны" (описательное стихотворение, усовершенствованное по сравнению со средневековыми образцами), которые заставили всех поэтов Франции подражать им. Томас Себилле определял блазон как непрестанную похвалу или непрерывную критику описываемого объекта. "Блазоны" последователей Маро были опубликованы в 1543 году под названием "Blasons anatomiques du corps féminin".
He passed through Nérac, the court of Navarre, and made his way to Renée, duchess of Ferrara, a supporter of the Protestant Reformation in France—as steadfast as her sister in law Marguerite, and even more efficacious, because her dominions were outside France. At Ferrara his work there included the celebrated Blasons (a descriptive poem, improved upon medieval models), which set all the verse writers of France imitating them. The blason was defined by Thomas Sébillet as a perpetual praise or continuous vituperation of its subject. The blasons of Marot's followers were printed in 1543 with the title of Blasons anatomiques du corps féminin.
Вернулся в Париж .
Герцогиня Рене не смогла убедить своего мужа, Эрколя д’Эсте, принять её точку зрения, и Мароту пришлось покинуть Феррару. Он отправился в Венецию, но вскоре папа Павел III упрекнул Франциска I в жестокости, с которой преследовали протестантов, и им разрешили вернуться в Париж при условии отречения от своих заблуждений. Маро вернулся вместе с остальными и отрекся от своей ереси в Лионе. В 1539 году Франциск подарил ему дом с землей в пригороде. В это время появились его знаменитые и влиятельные переводы Псалмов. Каждый придворный выделял свои любимые псалмы, и эти стихотворения пели при дворе и в городе. Говорят, возможно, с преувеличением, что именно эти переводы больше всего способствовали распространению протестантской Реформации во Франции. Переводы Псалмов Маро на протяжении столетий продолжали петь протестантские общины.
Duchess Renée was not able to persuade her husband, Ercole d'Este, to share her views, and Marot had to leave Ferrara. He went to Venice, but before very long Pope Paul III remonstrated with Francis I on the severity with which the Protestants were treated, and they were allowed to return to Paris on condition of recanting their errors. Marot returned with the rest, and abjured his heresy at Lyon. In 1539 Francis gave him a house and grounds in the suburbs. It was at this time that his famous and influential translations of the Psalms appeared. Each courtier identified his or her favorite psalms, and the poems were sung in the court and in the city. It is said, probably with exaggeration, that these translations did more than anything else to advance the cause of the Protestant Reformation in France. Marot's translations of the Psalms continued to be sung for centuries by Protestant congregations.
Поздние годы
В то же время Маро вступил в литературную полемику с поэтом по имени Франсуа де Сагон, представлявшим Сорбонну. Французские поэты разделились на сторонников Маро и Сагона, называемых "маротиками" и "сагонтиками" соответственно, и обменивались оскорблениями. В плане остроумия победа осталась за Маро, но она стоила ему недоброжелательности. Маро также редактировал произведения своего коллеги, поэта Франсуа Вийона. Несмотря на то, что Псалмы были опубликованы в 1541 и 1543 годах с королевским дозволением, Сорбонна по-прежнему возражала против переводов Библии на французский язык. В 1543 году стало ясно, что Маро не может рассчитывать на защиту короля, и он отправился в Женеву. Поработав над Псалмами, и с усилением влияния Кальвина, он перебрался в Пьемонт. Он умер в Турине осенью 1544 года и был похоронен в соборе за счет французского посла в Риме.
At the same time Marot engaged in a literary quarrel with a poet named François de Sagon, who represented the Sorbonne. Verse writers of France aligned themselves as Marotiques or Sagontiques, and abuse was exchanged. Victory, as far as wit was concerned, was with Marot, but at the cost of ill will against him. Marot also edited the works of his fellow poet François Villon. Although the Psalms were published in 1541 and 1543 with royal privilege, the Sorbonne still objected to translations from the Bible into French. In 1543, it was evident that Marot could not rely on the protection of the king; therefore he left for Geneva. After living working on the Psalms there, as Calvin became more influential, he went to Piedmont. He died at Turin in the autumn of 1544 and was buried in the Cathedral there at the expense of the French ambassador to Rome.
Издания
Наиболее важные ранние издания Œuvres Маро были опубликованы в Лионе в 1538 и 1544 годах. Во втором из них впервые была принята последовательность его стихотворений, которая впоследствии использовалась в более поздних изданиях; в 1596 году Франсуа Мизиер отредактировал расширенное издание. Парижский печатник Дени Жано также издал несколько важных сборников стихов Маро. Более поздние издания принадлежат Николя Ленгле Дю Фресно (Гаага, 1731) и П. Жанне (1868–1872; новое издание, 1873–1876), которые в целом считаются лучшими, однако существует очень удачный отбор стихотворений с еще более подробным введением Шарля д’Эрико, соредактора издания Жанне, в составе более крупного собрания издательства Гарнье (дата не указана). Из тщательно подготовленного издания Г. Гиффри были опубликованы только тома II и III при его жизни. Роберт Ив Плессис и Жан Платтар завершили издание в 5 томах (Париж, 1874–1931). Первое «научное» издание подготовил К. А. Майер в 6 томах (1958–1980), в котором материал был сгруппирован по «жанрам» (как и в издании 1544 года). Последнее полное научное издание принадлежит Жерару Дефо в 2 томах (1990–1992). Дефо придерживается принципов редактирования, использованных самим Маро, что можно установить, исходя из его собственного издания 1538 года, упомянутого выше.
The most important early editions of Marot's Œuvres were published at Lyon in 1538 and 1544. In the second of these the arrangement of his poems which has been accepted in later issues was first adopted; in 1596 an enlarged edition was edited by François Mizière. The Parisian printer Denis Janot, however, also printed several important editions of books by Marot. Others of later date are those of Nicolas Lenglet Du Fresnoy (The Hague, 1731) and P. Jannet (1868–1872; new ed., 1873–1876), on the whole the best, but there is a very good selection with a still better introduction by Charles d'Héricault, the joint editor of the Jannet edition in the larger Collection Garnier (no date). From an elaborate edition by G. Guiffrey only Vol. II and III appeared during his lifetime. Robert Yve Plessis and Jean Plattard completed the edition in 5 vols (Paris, 1874 1931). The first 'scientific' edition is by C. A. Mayer in 6 vols. (1958 1980), which follows the arrangement of the material in 'genres' (like the edition 1544). The last complete scientific edition is by Gérard Defaux in 2 vols. (1990–92). Defaux adopts the editing principles of Marot himself, as deducible from his own 1538 edition, mentioned above.
Влияние
Многие тексты Маро были положены на музыку в виде шансонов, особенно его современником Клоденом де Сермиси. Книга Дугласа Хофштадтера «Le Ton beau de Marot» посвящена проблемам перевода и содержит несколько десятков различных переводов стихотворения Маро «A une damoyselle malade». И Морис Равель, и Джордж Энеску создали вокальные произведения на стихи Маро. Вильгельм Киллмайер использовал одно из его стихотворений в своем вокальном цикле «Rêveries» в 1953 году, а другое – в «Blasons anatomiques du corps féminin» в 1968 году.
Many of Marot's texts were set as chansons, particularly by his contemporary Claudin de Sermisy. Douglas Hofstadter's book Le Ton beau de Marot, deals with the problems of translation, and includes several dozen different translations of Marot's poem A une damoyselle malade. Both Maurice Ravel and George Enescu composed song settings of Marot's poems. Wilhelm Killmayer set one of his poems in his song cycle Rêveries in 1953, and another in Blasons anatomiques du corps féminin in 1968.