Пьер Пюви де Шаванн: Французский художник-монументалист
Pierre Puvis de Chavannes
Пьер Пюви де Шаванн: биография и творчество французского художника-монументалиста. Влияние на искусство, роль в Третьей Республике и отзывы Эмиля Золя.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Французский художник (1824–1898)
French painter (1824–1898)
Пьер Пувис де Шаванн (pjɛʁ pyvi də ʃavan; 14 декабря 1824 – 24 октября 1898) – французский художник, известный своими монументальными росписями, который получил прозвище "художник Франции". Он был одним из основателей и президентом Национального общества изящных искусств, и его творчество оказало влияние на многих других художников, в частности, на Роберта Женина. Он также помогал медальерам, предоставляя им эскизы и советы для их работ. Пувис де Шаванн был видным художником в период ранней Третьей республики. Эмиль Золя описал его работы как "искусство, рожденное разумом, страстью и волей".
Pierre Puvis de Chavannes (pjɛʁ pyvi də ʃavan; 14 December 1824 – 24 October 1898) was a French painter known for his mural painting, who came to be known as "the painter for France". He became the co founder and president of the Société Nationale des Beaux Arts, and his work influenced many other artists, notably Robert Genin, and he aided medallists by designs and suggestions for their works. Puvis de Chavannes was a prominent painter in the early Third Republic. Émile Zola described his work as "an art made of reason, passion, and will".
Ранние годы
Пувис де Шаваннес родился Пьер Сесиль Пувис в пригороде Лиона, Франция, 14 декабря 1824 года. Он был сыном горного инженера и происходил из старого дворянского рода Бургундии. Позже он добавил к своему имени родовое "де Шаваннес". На протяжении всей жизни он пренебрегал своим лионским происхождением, предпочитая считать себя потомком «сильной» крови бургундцев, откуда родом был его отец. Пувис де Шаваннес получил образование в колледже в Амиене и в лицее Анри IV в Париже. Он намеревался пойти по стопам отца, пока серьезная болезнь не вынудила его восстанавливаться в Маконе с братом и его женой в 1844 и 1845 годах, что прервало его учебу. Поездка в Италию открыла ему новые горизонты, и по возвращении в Париж в 1846 году он объявил о своем намерении стать художником. Он сначала учился у Эжена Делакруа, но лишь короткое время, так как Делакруа вскоре после этого закрыл свою студию по состоянию здоровья. Затем он учился у Анри Шеффера и Томаса Кутюра. Его обучение не было классическим, поскольку он предпочитал работать самостоятельно. Он снял большую студию недалеко от Лионского вокзала и посещал занятия по анатомии в Академии изящных искусств. Широкое признание пришло к нему лишь спустя несколько лет, когда правительство Франции приобрело одно из его произведений. В 1850 году Пувис де Шаваннес впервые представил свои работы на Салоне: «Мертвый Христос», «Черный юноша с мечом», «Урок чтения» и «Портрет мужчины».
Puvis de Chavannes was born Pierre Cécile Puvis in a suburb of Lyon, France, on December 14, 1824. He was the son of a mining engineer and descended from an old noble family of Burgundy. He later added the ancestral "de Chavannes" to his name. Throughout his life, he spurned his Lyon origins, preferring to identify himself with the 'strong' blood of the Burgundians, where his father originated. Puvis de Chavannes was educated at the Amiens College and at the Lycée Henri IV in Paris. He intended to follow his father's profession until a serious illness compelled him to convalesce at Mâcon with his brother and sister in law in 1844 and 1845, which interrupted his studies. A journey to Italy opened his mind to fresh ideas, and on his return to Paris in 1846, he announced his intention to become a painter. He studied first under Eugène Delacroix, but only very briefly, as Delacroix closed his studio shortly afterwards due to ill health. He studied subsequently under Henri Scheffer and then Thomas Couture. His training was not classical as he found that he preferred to work alone. He took a large studio near the Gare de Lyon and attended anatomy classes at the Académie des Beaux Arts. It was not until a number of years later, when the government of France acquired one of his works, that he gained wide recognition. In 1850, Puvis de Chavannes made his Salon debut with Dead Christ, Jeune noir à l'épée (Black youth with a sword), The Reading Lesson, and Portrait of a Man.
Работа
Работа Пувиса де Шаванна рассматривается как символистская по своей сути, несмотря на то, что он учился у представителей романтизма, и ему приписывают влияние на целое поколение художников и скульпторов, в особенности на творчество модернистов. Одним из его учеников был Жорж де Фёре.
Puvis de Chavannes's work is seen as symbolist in nature, even though he studied with some of the romanticists, and he is credited with influencing an entire generation of painters and sculptors, particularly the works of the Modernists. One of his protégés was Georges de Feure.
Стеновые работы
Пувис де Шаванн наиболее известен своими монументальными росписями и получил прозвище "художник Франции". Его первым заказом стала работа для замка его брата, Ле Бруши, сооружения в средневековом стиле, расположенного недалеко от Куисо в департаменте Сона и Луара. Основной темой декора являются четыре времени года. Его первые публичные заказы поступили в начале 1860-х годов, когда он работал в Музее Пикардии в Амиене. Первыми четырьмя работами стали "Конкордия" (1861), "Беллум" (1861), "Труд" (1863) и "Отдых" (1863). В период с 1883 по 1886 год он создал монументальную роспись для Музея изящных искусств в Лионе.
Puvis de Chavannes is best known for his mural painting, and came to be known as 'the painter for France.' His first commission was for his brother's chateau, Le Brouchy, a medieval style structure near Cuiseaux in Saône et Loire. The principal decorations take the four seasons as their theme. His first public commissions came early in the 1860s, with work at the Musée de Picardie at Amiens. The first four works were Concordia (1861), Bellum (1861), Le Travail (Work; 1863) and Le Repos (Rest; 1863). Between 1883 and 1886 he painted a mural for the Museum of Fine Arts in Lyon.
Регионы
За свою карьеру Пувис получил значительное количество заказов на создание произведений для государственных и частных учреждений по всей Франции. Его ранняя работа в Музее Пикардии помогла ему развить свой классицизирующий стиль и декоративную эстетику монументальной живописи. К числу его публичных работ относятся поздние циклы, выполненные в Амиене (Ave Picardia Nutrix, 1865), Марселе, Лионе и Пуатье. Особое значение имеет цикл в Дворце изящных искусств в Лионе, включающий три значительных произведения, занимающих всю стену главной лестницы. Слева направо расположены работы: «Античное видение» (1884), «Роща, любимая искусствами и музами» (1884) и «Христианское вдохновение» (1884).
Over the course of his career, Puvis received a substantial number of commissions for works to be carried out in public and private institutions throughout France. His early work at the Musée de Picardie had helped him to develop his classicizing style, and the decorative aesthetic of his mural works. Among his public works are the later cycles completed at Amiens (Ave Picardia Nutrix, 1865), at Marseille, at Lyon and at Poitiers. Of particular importance is the cycle at the Palais de Beaux Arts in Lyon, which includes three significant works, filling the wall space in the main staircase. From left to right, the works are Antique Vision (1884), The Wood Dear to the Arts and the Muses (1884), and Christian Inspiration (1884).
Париж
Карьера Пувиса была связана со сложными дебатами, которые продолжались с начала Третьей республики (1870) и после завершения насилия Парижской коммуны. Предметом обсуждения была идентичность Франции и смысл «французскости». Роялисты считали, что революция 1789 года стала огромной катастрофой и сбила Францию с пути, в то время как республиканцы полагали, что революция позволила Франции вернуться к своему истинному курсу. Соответственно, произведения, предназначенные для размещения в общественных местах, такие как монументальные росписи, должны были воплощать идеологию заказчика. Многие исследователи творчества Пувиса отмечали, что его успех как «художника Франции» во многом объясняется его способностью создавать произведения, которые были приемлемы для различных существовавших в то время идеологий. Его первым парижским заказом стал цикл для церкви Святой Женевьевы, ныне светского Пантеона, начатый в 1874 году. Двумя его темами были «Образование Святой Женевьевы» и «Пасторальная жизнь Святой Женевьевы». За этим заказом последовали работы в Сорбонне, в частности огромный полукруг «Священная роща, или Старая Сорбонна» среди муз в Большом амфитеатре Сорбонны. Его последним заказом в этой триаде республиканских заказов стали работы «Лето и зима», ставшие венцом карьеры Пувиса, для [[Ратуши Парижа]]. Многие из этих работ характеризуются обращением к классическому искусству, что проявляется в тщательно сбалансированных композициях, а сюжет часто является прямой отсылкой к видениям эллинистической Греции, особенно в случае с «Античным видением».
Puvis' career was tied up with a complicated debate that had been ongoing since the beginning of the Third Republic (1870), and at the end of the violence of the Paris Commune. The question at stake was the identity of France and the meaning of 'Frenchness'. Royalists felt that the revolution of 1789 had been an immense disaster and that France had been thrown off course, while the Republicans felt that the Revolution had allowed France to revert to its true course. Consequently, works that were to be displayed in public spaces, such as murals, had the important task of fulfilling the ideology of the commissioning party. Many scholars of Puvis's works have noted that his success as a 'painter for France' was largely due to his ability to create works which were agreeable to the many ideologies in existence at this time. His first Parisian commission was for a cycle at the church of Saint Genevieve, which is now the secular Pantheon, begun in 1874. His two subjects were L'Education de Sainte Geneviève and La Vie Pastoral de Sainte Geneviève. This commission was followed by works at the Sorbonne, namely the enormous hemicycle, The Sacred Grove or L'Ancienne Sorbonne amongst the muses in the Grand Amphitheater of the Sorbonne. His final commission in this trinity of Republican commissions was the crowning glory of Puvis's career, the works Summer and Winter, at the [[Hôtel de Ville, Paris (City Hall) in Paris. Many of these works are characterized by their nod to classical art, visible in the careful balanced compositions, and the subject matter is frequently a direct reference to visions of Hellenistic Greece, particularly in the case of Antique Vision.
Личная жизнь
В Монмартре у него был роман с одной из его моделей, Сюзанной Валадон, которая впоследствии стала одной из выдающихся художниц своего времени, а также матерью, учительницей и наставницей Мориса Утрилло. С 1856 года он был в отношениях с румынской принцессой Мари Кантакузен. Пара прожила вместе 40 лет и поженилась незадолго до своей смерти в 1898 году.
In Montmartre, he had an affair with one of his models, Suzanne Valadon, who would become one of the leading artists of the day as well as the mother, teacher, and mentor of Maurice Utrillo. From 1856, he was in a relationship with the Romanian princess, Marie Cantacuzène. The couple were together for 40 years, and were married before their deaths in 1898.