Жак Мароже: Художник, реставратор и секреты старых мастеров.

Введение

Французский американский художник

Жак Марогер (maʁɔʒe; 1884–1962) был художником и техническим директором лаборатории Луврского музея в Париже. Он посвятил свою жизнь изучению масляных техник старых мастеров. В 1939 году эмигрировал в Соединенные Штаты и стал влиятельным педагогом. Его книга "Секретные формулы и техники мастеров" подверглась критике со стороны некоторых современных авторов, пишущих о живописи, которые утверждают, что живописное связующее, которое продвигал Марогер, является ненадежным.

Обучение и начало карьеры

В 1907 году Марогер начал учиться у Луи Анкетена и работал под его руководством до смерти Анкетена в 1932 году. Анкетин тесно сотрудничал и выставлялся с художниками Винсентом ван Гогом, Шарлем Анграном, Эмилем Бернаром, Полом Гогеном, Камилем Писсарро, Жоржем Сёра, Полом Синьяком и Анри де Тулуз-Лотреком. Он был очень активен в импрессионистском движении того времени. В последние годы жизни Анкетин проявил большой интерес к творчеству фламандских мастеров. Как учитель Марогера, Анкетин давал указания в изучении рисунка, анатомии и мастерских живописных техник. Марогер стал известен примерно в 1931 году, когда Национальная академия дизайна в Нью-Йорке сообщила о его открытиях в живописи. С 1930 по 1939 год Марогер работал в Луврском музее в Париже в качестве технического директора лаборатории Лувра. Он был профессором в Школе Лувра, членом Комитета по охране памятников, генеральным секретарем Международных экспертов и президентом Реставраторов Франции. В 1937 году он был удостоен ордена Почетного легиона, и его гордость за эту награду отражена в его автопортрете того времени, на котором видна его значок ордена на лацкане. В 1939 году он эмигрировал в Соединенные Штаты и стал преподавателем в Школе дизайна Парсонса в Нью-Йорке. Его нью-йоркские ученики Реджинальд Марш, Джон Кох, Фэрфилд Портер и Фрэнк Мейсон переняли его технику живописи старых мастеров и, в свою очередь, преподавали ее своим ученикам. В 1942 году Марогер стал профессором в Колледже искусств Института Мэриленда в Балтиморе и основал школу живописи. В Институте Мэриленда он возглавил группу художников, которые стали известны как Балтиморские реалисты, в числе которых Эрл Хофман, Томас Роу, Джозеф Шепард, Энн Дидуш Шулер, Фрэнк Ределиус, Джон Бэннон, Эван Кин и Мелвин Миллер. Марогер опубликовал книгу «Секретные формулы и техники мастеров» в 1948 году. Когда книга Марогера стала доступна, Реджинальд Марш нарисовал на обложке самолет, сбрасывающий атомную бомбу на Институт искусств Мэриленда, что было отсылкой к спорам, которые Марогер вызывал в местной прессе по поводу дебатов между абстрактным искусством и реализмом. Формулы и техники Марогера изучались многими современными художниками, стремящимися достичь качества красок старых мастеров. В «секретную формулу», разработанную Марогером при жизни, входил основной ингредиент – свинцовые белила. Свинцовые белила, сваренные в льняном масле, действуют как сиккатив, ускоряя полимеризацию масляной пленки. Марогер утверждал, что он предоставил современному художнику то, чего мастера достигли столетия назад в своих картинах, – способ обеспечить долговечность и качество цвета в масляной живописи, не жертвуя текучестью и тонкой работой с краской. Обладая этими формулами, художник мог снова легко смешивать краски, не теряя контроля над кистью. Краска остается на месте и не стекает с панели. Она быстро высыхает, позволяя ему писать на тех же участках уже на следующий день, что ускоряет процесс живописи. Фрэнк Ределиус, один из протеже Марогера из группы Балтиморских реалистов, написал книгу, которая обновляет, развивает и пересматривает исследования Жака Марогера о живописных техниках и формулах старых мастеров. Ределиус помогал Марожеру с пересмотром книги «Секретные формулы и техники мастеров» до его смерти в 1962 году. Книга Фрэнка Ределиуса, опубликованная в 2009 году, называется «Мастер-ключи: трактат художника о живописной технике масляной живописи».

In 1907, Maroger began to study with Louis Anquetin and worked under his direction until Anquetin's death in 1932. Anquetin worked closely and exhibited with the artists Vincent van Gogh, Charles Angrand, Émile Bernard, Paul Gauguin, Camille Pissarro, Georges Seurat, Paul Signac and Henri de Toulouse Lautrec. He was very active in the Impressionist movement of the time. In his later years, Anquetin became very interested in the works of the Flemish masters. As Maroger's teacher, Anquetin provided guidance in the study of drawing, anatomy and master painting techniques. Maroger began to become famous around 1931, when the National Academy of Design in New York City reported Maroger's painting discoveries. From 1930 to 1939, Maroger started to work at the Louvre Museum in Paris as Technical Director of the Louvre Laboratory. He served as a professor at the Louvre School, a Member of the Conservation Committee, General Secretary of the International Experts, and President of the Restorers of France. In 1937, he received the Légion d'honneur, and his pride at the honor is reflected in his self portrait of the time, in which one can see his Legion pin on his lapel. He emigrated to the United States in 1939 and became a lecturer at the Parsons School of Design in New York. His New York students, Reginald Marsh, John Koch, Fairfield Porter and Frank Mason adopted his Old Master painting techniques, and taught it in turn to their own students. In 1942, Maroger became a Professor at the Maryland Institute College of Art in Baltimore and established a school of painting. At the Maryland Institute he led a group of painters who came to be known as the Baltimore Realists, including the painters Earl Hofmann, Thomas Rowe, Joseph Sheppard, Ann Didusch Schuler, Frank Redelius, John Bannon, Evan Keehn, and Melvin Miller. Maroger published The Secret Formulas and Techniques of the Masters in 1948. When Maroger's book became available, Reginald Marsh drew on Maroger's book jacket an airplane dropping an atomic bomb on the Maryland Art Institute, a reference to the controversy Maroger was causing in the local press over the abstract art versus realism debate. Maroger's formula and techniques have been studied by many modern painters who wish to obtain the paint quality of the Old Masters. The "secret formula" that Maroger devised during his lifetime included the main ingredient white lead. White lead when cooked into linseed oil acts as a drying agent, accelerating the polymerization of the oil film. Maroger claimed to have introduced to the modern day artist what the masters achieved centuries before in their paintings, a way to ensure permanence and color quality in oils without sacrificing fluid and subtle paint handling. Equipped with these formulas, the artist could once again blend his paint easily without losing control of his brush. The paint stays where it is applied and does not run off the panel. It dries very fast so that he can paint on the same areas the very next day, which speeds up painting. Frank Redelius, one of Maroger's protégés from the Baltimore Realists group, wrote a book that updates, builds upon and revises Jacques Maroger's research of the painting techniques and formulas of the Old Masters. Redelius was assisting Maroger with a revision of The Secret Formulas and Techniques of the Masters before Maroger's death in 1962. Frank Redelius' book, published in 2009, is titled The Master Keys: A Painter's Treatise On The Pictorial Technique Of Oil Painting.

Критики Марогера

Марогер подвергся критике со стороны некоторых современных авторов о живописи из-за его смелых утверждений о том, что он обнаружил секретные формулы старых мастеров. Современный фирменный продукт Maroger's Medium фактически представляет собой желеобразную среду, также известную как Megilp (Macgilp, McGuilp и т.д.). Этот материал, изготовленный путем смешивания мастичного лака с льняным маслом, доведенным до черноты с помощью литаргия или белил, был представлен в конце XVIII века и широко использовался в течение XIX века [и, следовательно, не имеет многовековой истории, как утверждают некоторые]. Архивное качество самой среды является предметом споров в художественных кругах, отчасти потому, что документально подтвержденное использование насчитывает менее столетия. Это слова Майкла Скалки, администратора по консервации, Национальной галереи искусств, Вашингтон, округ Колумбия:

[Наши реставраторы] знают, что Марогер и другие среды не проявляют своих негативных характеристик сразу. (60 лет недостаточно – масляная краска даже не полностью высыхает в течение 60–80 лет на типичной картине с толстым слоем краски). Марогер (1884–1962) не оказал влияния на художников до начала XX века, поэтому работы XIX века не подверглись воздействию его практики. Однако недавно два реставратора в музее Новой Англии изучили работы Джона Стюарта Карри, который был ярым поклонником Марогера. Многие из его работ пострадали от использования этой среды. Карри был фанатиком, который следовал ранним и поздним формулам Марогера. В работах Карри использовалась ранняя формула Марогера, включавшая свинцовое масло, смолу, а в ранних версиях – добавки на водной основе. Они пострадали больше всего. Подробную информацию о Карри и Марогере можно найти в работах Лэнса Майера и Гей Майерс. Однако эта критика может быть обманчивой. Многие среды, использованные в работах Карри (и других последователей Марогера), не имеют ничего общего с современным рецептом мастичного лака и черного масла. Неправильно приготовленная среда Марогера может содержать большое количество грязи и примесей из-за некачественно отфильтрованного мастичного лака, или черное масло может быть пережжено, что приведет к потемнению и ослаблению работы. Кроме того, чрезмерное использование среды мегилп (или любой другой среды) имеет тенденцию создавать слабые красочные слои. Исследования в области консервации показали, что присутствие натуральных смол, таких как мастикс, в красочном слое вызывает его хрупкость, потемнение и продолжающуюся растворимость. См. работы Лесли Карлайл или Джойс Таунсенд для информации о проблемах, связанных с живописью XVIII века, содержащей мегилп.

Шесть формул Марогера из его книги о рисунковых формулах

Свинцовый медиум – приписывается Антонелло да Мессина – Одна часть литаргия (желтый оксид свинца) или свинцовые белила, соединенные варкой с тремя-четырьмя частями льняного масла. Свинцовый медиум – приписывается Леонардо да Винчи – Одна часть литаргия или свинцовые белила, соединенные варкой с тремя-четырьмя частями сырого льняного масла и тремя-четырьмя частями воды. Свинцовый медиум – приписывается венецианским живописцам – Джорджоне, Тициану и Тинторетто – Одна или две части литаргия или свинцовых белил, соединенных варкой с 20 частями сырого льняного или орехового масла. Свинцовый медиум – приписывается Питеру Паулю Рубенсу – Этот медиум предположительно основывался на черном масле Джорджоне с добавлением смолы мастики, венецианского терпентина и пчелиного воска. Одна или две части литаргия или свинцовых белил, соединенные варкой с 20 частями сырого льняного масла. Немного больше одной ложки "черного масла", смешанной даже с одной ложкой мастичного лака, давало "желеобразный" медиум, который считается Мегилпом (другое название медиума Мароже). Свинцовый медиум – (приписывается "Маленьким голландским мастерам") – Этот медиум был таким же, как и тот, что использовал Рубенс, но не содержал пчелиного воска. Свинцовый медиум – приписывается Веласкесу – Одна часть вердигриса (полученного из меди – этот материал заменяет сушители на основе свинца), соединенная варкой с 20 частями сырого льняного или орехового масла. Большинство этих рецептов сегодня не применяются, поскольку немногие компании их производят. Основная форма "медиума Мароже", известная сегодня, – это черное масло ("медиум Джорджоне") и мастичный лак, соединенные примерно в равных частях для образования геля. Хотя медиум Мароже обычно смешивают непосредственно с масляными красками, его доля не должна превышать 20% смеси. Полезная техника – наносить очень тонкий слой медиума Мароже на область, которую нужно закрасить, и писать по этому слою – известная как "письмо в ложе". Это облегчает скольжение кисти. Медиум Мароже (или любой другой живописный медиум) никогда не следует использовать в качестве финального лака для картины, поскольку для высыхания Мароже требуется реакция при смешивании с масляной краской. Снижение доступности свинца, в сочетании с запретами на использование свинца в бытовых продуктах и другими факторами, привело к тому, что большинство крупных производителей красок прекратили производство медиума Мароже. Многие производители красок теперь предлагают имитации медиума Мароже или имитации Мегилпа, обычно изготовленные путем замены различных материалов, таких как известь, на настоящий свинец, или (как в случае с Neo Megilp от Gamblin) путем создания аналогичного продукта из специально загущенного алкидного медиума. Эти продукты дают эффекты, похожие, но не идентичные эффектам настоящего медиума Мароже, который зависит от специфических химических реакций между свинцовым маслом, смолой мастики и терпентином (основой мастичного лака).

Lead Medium – attributed to Antonello da Messina – One part litharge (yellow lead oxide) or lead white, combined by cooking with three to four parts linseed. Lead Medium – attributed to Leonardo da Vinci – One part litharge or lead white, combined by cooking with three to four parts raw linseed oil, and three to four parts water. Lead Medium – attributed to the Venetian painters – Giorgione, Titian and Tintoretto – One or two parts litharge or lead white, combined by cooking with 20 parts raw linseed or walnut oil. Lead Medium – attributed to Peter Paul Rubens This medium was allegedly based on the black oil of Giorgione with an addition of mastic resin, Venice turpentine and beeswax. One or two parts litharge or lead white, combines by cooking with 20 parts raw linseed. A little more than one spoonful of "black oil" combined with even one spoonful of mastic varnish resulted in the "jelly" medium thought to be Megilp (another name of Maroger media). Lead Medium – (attributed to the "Little Dutch Masters") This medium was the same as the one used by Rubens, but did not include beeswax. Lead Medium – attributed to Velázquez – One part verdigris (derived from copper – this material is substituted for the lead based metallic driers), combined by cooking with 20 parts raw linseed or walnut oil. The majority of these recipes are not employed today, as there are few companies that produce them. The primary form of "Maroger medium" known today is black oil ("Giorgione's" medium) and mastic varnish combined in approximately equal parts to form a gel. While Maroger medium is usually mixed directly with oil paints, its proportion should be kept to no more than 20% of the mixture. A useful technique is to rub a very thin film of Maroger medium over the area to be painted and paint into that—known as "painting into the couch." This lubricates the brush stroke. Maroger medium (or any other painting medium, for that matter) should never be used as a final picture varnish, as Maroger requires reaction by admixture with oil paint in order to dry. The reduced availability of lead, combined with injunctions against lead use in household products and other factors has caused most major paint makers to discontinue the production of Maroger's medium. Many paint makers now offer faux maroger's media or faux megilps, generally made by substituting different materials, such as lime, for genuine lead, or (as in the case of Gamblin's Neo Megilp) by creating a similar product out of specially thickened alkyd medium. These products produce effects similar to, but not the same as those of real Maroger medium, which depends on specific chemical reactions between leaded oil, mastic resin, and turpentine (the mastic varnish vehicle).

Дом и студия

Белый коттедж, похожий на пряничный домик, который был домом Марожера в Балтиморе, находится на восточном кампусе колледжа Лойола в штате Мэриленд и используется для занятий по рисованию и живописи. Здание, выполненное в стиле парижской студии, уместно называется Художественной студией Марожера.