Введение

Комедия Оливера Голдсмита

«Она покоряет, притворяясь» (фильм 2015) – комедия Оливера Голдсмита, впервые поставленная в Лондоне в 1773 году. Пьеса пользуется популярностью при изучении английской литературы и театрального искусства в англоязычном мире. Это одна из немногих пьес XVIII века, сохранившая свою привлекательность и до сих пор регулярно ставится. Пьеса несколько раз экранизировалась, в том числе в 1914 и 1923 годах. Первоначально пьеса называлась «Ошибки одной ночи», и действие происходит в течение одной длинной ночи. В 1778 году Джон О’Киф написал вольное продолжение – «Тони Лампкин в городе». Пьеса примечательна тем, что является источником распространенной английской фразы: «Не спрашивай меня, и я тебе не солгу» (в пьесе встречается как «небылицы»).

Акт I

Первое действие начинается в доме Хардкастелов в сельской местности. Миссис Хардкасл жалуется мужу, что они никогда не покидают свой загородный дом, чтобы увидеть новинки городской жизни. Хардкасл говорит, что любит всё старое, включая свою старую жену. Миссис Хардкасл замечает, что была молодой женщиной, когда у неё родился сын от первого мужа, Тони, и ему едва исполнилось двадцать один год; Хардкасл сетует на незрелость Тони и его любовь к выходкам. Тони входит, направляясь в паб, а мать следует за ним за кулисы, умоляя его остаться и провести время с ними. Входит дочь Хардкасла, Кейт. Он замечает её модную одежду, которая ему не по нраву. Кейт напоминает ему об их договоренности: она носит что ей хочется утром, а вечером одевается в старомодный стиль, который он предпочитает. Затем Хардкасл сообщает важную новость: к ним в гости приезжает сын его друга, сэра Чарльза, Марлоу, и Хардкасл надеется, что Кейт и Марлоу поженятся. Хардкасл говорит, что Марлоу известен как красивый, умный и очень скромный человек. Кейт нравится всё, кроме последнего качества, и она решает постараться произвести на Марлоу хорошее впечатление. Хардкасл уходит, оставляя Кейт наедине с мыслями о госте. К ней присоединяется её кузина Констанция, которой она рассказывает о предстоящем визите Марлоу. Констанция говорит, что знает Марлоу: он лучший друг её жениха, Гастингса. Странность Марлоу заключается в том, что он ужасно стесняется дам из высшего общества и поэтому часто соблазняет женщин из низших слоёв. Миссис Хардкасл хочет, чтобы Констанция вышла замуж за своего кузена Тони, чтобы фамильные драгоценности Констанции остались в семье. Констанция рассказывает Кейт, что делает вид, будто согласна выйти замуж за Тони, чтобы миссис Хардкасл не заподозрила её чувства к Гастингсу. К счастью для Констанции, Тони не желает жениться на ней больше, чем она на нём. Сцена переносится в трактир, где Тони пьёт с компанией простолюдинов. Хозяин трактира говорит, что прибыли двое элегантно одетых господ, которые ищут дом мистера Хардкасла. Тони понимает, что это, должно быть, Марлоу, и решает обмануть его, заставив поверить, что дом Хардкасла – это гостиница.

Акт II

Второе действие начинается с того, что Хардкасл пытается научить своих слуг, как себя вести в присутствии гостей. Вскоре после этого Марлоу и Гастингс прибывают в то, что они принимают за трактир. Хардкасл входит и пытается завязать разговор с гостями, но оба молодых человека игнорируют его, полагая, что перед ними лишь трактирщик. Хардкасл потрясен их грубым и надменным обращением с ним. Марлоу настаивает на том, чтобы ему показали комнату, и Хардкасл сопровождает его. Когда Гастингс остается один, входит Констанс. Услышав, что Гастингс считает, что они в трактире, она догадывается, что это проделки Тони. Гастингс говорит, что они должны скрыть от Марлоу его ошибку, так как он смутится и немедленно уйдет, узнав правду. Гастингс уговаривает Констанс сбежать с ним, но она не решается лишиться своего состояния – драгоценностей, которые она унаследует только с разрешения тети, если выйдет замуж. Она обещает бежать с ним, как только получит драгоценности. Марлоу возвращается, жалуясь, что Хардкасл не оставляет его в покое. Гастингс сообщает Марлоу, что по счастливой случайности в этом трактире находятся Констанс и ее кузина Кейт. Марлоу замирает от волнения. Кейт входит и пытается заговорить с Марлоу, но как только Гастингс и Констанс оставляют их одних, Марлоу становится настолько нервным, что не может закончить фразу и даже поднять глаза на Кейт. Он обрывает разговор и спешно уходит. Перед уходом со сцены Кейт размышляет, что если бы он не был таким робким, она бы им заинтересовалась. Тони и Констанс входят, за ними Гастингс и миссис Хардкасл. Констанс нарочито флиртует с Тони на глазах у миссис Хардкасл, в то время как он пытается отвергнуть ее ухаживания. Гастингс беседует с миссис Хардкасл, и она указывает на Констанс и Тони, говоря, что они обручены. Тони громко протестует против этого. Гастингс обещает миссис Хардкасл попытаться образумить Тони, и Констанс и миссис Хардкасл уходят. Гастингс открывает Тони, что любит Констанс и хочет сбежать с ней. Тони в восторге и обещает помочь влюбленным всем, чем сможет.

Акт III

Третье действие начинается с того, что Хардкасл и Кейт сравнивают свои совершенно разные впечатления о Марлоу. Он выражает потрясение от дерзости Марлоу, а она находит его невероятно робким. Кейт убеждает отца дать Марлоу еще один шанс, чтобы увидеть его истинный характер. Тони преподносит Гастингсу коробку с драгоценностями Констанс, которые он украл из комода матери. Констанс и миссис Хардкасл входят, а Гастингс уходит. Констанс пытается уговорить тетю позволить ей примерить драгоценности, но миссис Хардкасл непреклонна. Тони предлагает миссис Хардкасл сказать Констанс, что драгоценности пропали, и она так и делает, сильно огорчив Констанс. Тони утешает Констанс наедине, говоря ей, что отдал ее драгоценности Гастингсу, который готовится к их побегу. Тем временем миссис Хардкасл обнаруживает, что драгоценности действительно пропали. Тони поддразнивает свою встревоженную мать, и они уходят. Кейт входит в сопровождении своей служанки Пимпл, одетая в старомодное платье, которое предпочитает ее отец. Она узнала о шалости Тони и смеется над тем, что Марлоу считает себя в гостинице. Пимпл говорит, что Марлоу принял Кейт за трактирщицу. Кейт говорит, что воспользуется этой ошибкой, что позволит ему разговаривать с ней, не испытывая такой застенчивости. Пимпл уходит, а Марлоу входит. Кейт, притворяясь служанкой, разговаривает с Марлоу с акцентом женщины из низших слоев общества. Марлоу находит ее прекрасной и сразу же начинает ухаживать за ней. Он пытается поцеловать ее, но Хардкасл входит в комнату и застает их. Марлоу выбегает из комнаты, и Хардкасл говорит Кейт, что намерен выгнать Марлоу из дома. Кейт убеждает отца дать ей время, чтобы доказать ему, что Марлоу не тот, кем кажется.

Четвертый акт

Четвертое действие начинается с того, что Констанс и Гастингс планируют побег. Констанция сообщает Гастингсу, что слышала о скором прибытии сэра Чарльза, а Гастингс говорит Констанции, что доверил ее шкатулку с драгоценностями Марлоу для сохранности. Они оба уходят. Марлоу входит, самодовольно хваля себя за то, что догадался отдать шкатулку с драгоценностями хозяйке дома (то есть миссис Хардкасл), чтобы она их сохранила. Гастингс входит, и Марлоу рассказывает ему, что надежно спрятал драгоценности у хозяйки. Гастингс скрывает свое разочарование тем, что драгоценности снова у миссис Хардкасл, и уходит. Хардкасл входит и начинает спорить с Марлоу из-за пьянства его слуг. В гневе уходя, Хардкасл заявляет, что никогда не ожидал такой фамильярности от сына сэра Чарльза. Марлоу смущен этим замечанием, но в этот момент входит Кейт. Марлоу, начиная что-то подозревать, спрашивает Кейт, где они находятся, и она отвечает, что в доме мистера Хардкасла. Марлоу в ужасе осознает свою ошибку. Кейт пока не раскрывает свою истинную личность, притворяясь бедной родственницей семьи. Марлоу объявляет о своем отъезде, и Кейт заливается слезами. Он тронут ее заботой о нем. Тони и Констанс обсуждают ее план бегства с Гастингсом, даже без драгоценностей. Входит миссис Хардкасл, и двоюродные брат и сестра притворяются, что ухаживают друг за другом, чтобы не вызвать ее подозрений. Приходит письмо от Гастингса, адресованное Тони, но поскольку Тони не умеет читать, его мать читает его ему. Письмо раскрывает план побега. Миссис Хардкасл приходит в ярость и говорит Констанс, что отправит ее далеко, к тете Педигри. Гастингс входит и отчитывает Тони за то, что тот выдал их секрет. Марлоу входит и ругает Тони и Гастингса за то, что они обманули его относительно их местонахождения. Констанс в отчаянии умоляет Гастингса оставаться ей верным, даже если им придется ждать несколько лет, чтобы пожениться. После ухода Констанс Тони говорит Гастингсу встретиться с ним в саду через два часа, обещая все исправить.

Акт V

В пятом акте Хардкасл и недавно прибывший сэр Чарльз смеются над тем, что Марлоу принял дом за трактир. Хардкасл говорит, что видел, как Марлоу взял Кейт за руку, и полагает, что они поженятся. Марлоу входит и формально приносит извинения Хардкаслу. Хардкасл отвечает, что это неважно, поскольку Марлоу и Кейт скоро поженятся, но Марлоу отрицает, что испытывает к Кейт какие-либо чувства. Когда Хардкасл отказывается ему верить, Марлоу в гневе покидает дом. Кейт входит и заверяет обоих отцов, что Марлоу любит ее. Она просит их спрятаться за ширмой через полчаса, чтобы убедиться в чувствах Марлоу. В саду появляется Тони и сообщает Гастингсу, что вместо того, чтобы отвезти его мать и Констанс к тете Педигри, он закружил их по кругу. Миссис Хардкасл в ужасе, полагая, что они заблудились в опасной местности. Гастингс спешит на поиски Констанс. В другом уголке сада Гастингс пытается уговорить Констанс бежать с ним. Она говорит, что слишком измучена переживаниями этой ночи, чтобы сбежать. Вместо этого она хочет объяснить их положение Хардкаслу и надеется, что он сможет убедить свою жену разрешить их брак. Внутри дома Хардкасл и сэр Чарльз прячутся за ширмой и наблюдают за разговором Марлоу и Кейт. Кейт больше не притворяется горничной, а говорит своим обычным голосом. Марлоу признается, что хотел бы остаться с ней, но не хочет разочаровать свою семью, женившись на девушке низкого происхождения. Кейт сообщает ему, что ее происхождение такое же благородное, как и у той женщины, которую он приехал увидеть. Марлоу опускается на колени перед ней, и оба отца выскакивают из-за ширмы, требуя объяснений, почему он солгал им о своих чувствах к Кейт. Марлоу узнает истинную личность Кейт и вновь испытывает смущение от того, что его так обманули. Миссис Хардкасл и Тони входят (Миссис Хардкасл поняла, где они находятся). Миссис Хардкасл заявляет, что Констанс и Гастингс сбежали вместе, но ее утешает мысль о том, что она сможет оставить себе драгоценности Констанс. Однако в этот момент в комнату входят Гастингс и Констанс. Сэр Чарльз узнает Гастингса и говорит Хардкаслу, что тот достойный человек. Хардкасл спрашивает Тони, действительно ли он уверен, что не хочет жениться на своей кузине. Тони отвечает, что уверен, но это не имеет значения, поскольку он не может официально отказаться от брака с Констанс, пока не исполнится двадцать один год. Тогда Хардкасл раскрывает, что миссис Хардкасл скрывала тот факт, что Тони уже совершеннолетний. В ответ на это Тони заявляет, что не женится на Констанс, освобождая ее для брака с Гастингсом и сохранения ее состояния. Все, кроме миссис Хардкасл, рады, что две молодые пары – Гастингс и Констанс, а также Марлоу и Кейт – поженятся.

Постановки

Оригинальная постановка состоялась в Лондоне в театре «Ковент-Гарден» 15 марта 1773 года с Мэри Булкли в роли Констанции Хардкасл и сразу же имела успех. В девятнадцатом веке актер и комик Лайонел Бро дебютировал в роли Тони Лампкина в 1869 году и продолжал играть этого персонажа в 1777 спектаклях, а постановка пьесы 1881 года стала первым большим успехом светской львицы и актрисы Лилли Лэнгтри. В 1964 году пьеса была поставлена компанией «Edinburgh Gateway Company» под руководством Виктора Карина. Компания «Angles Theatre» выбрала её для возрождения театра «Georgian Angles Theatre» в 1978 году, спустя примерно 130 лет после его закрытия. Считается, что инцидент в соседнем доме в Леверингтоне мог послужить основой для пьесы. Голдсмит, по преданию, навещал своих друзей Лампкинов в их доме Паркфилд в Леверингтоне. Позже Лампкин переехал в Висбех, и эта пьеса пользовалась большой популярностью в местном театре. Одной из самых известных современных постановок, возможно, была версия Питера Холла 1993 года с Мириам Марголиес в роли миссис Хардкасл. Самая известная телевизионная версия – 1971 года с Ральфом Ричардсоном, Томом Куртенем, Джульет Миллс и Брайаном Коксом, где Тони Лампкина сыграл Тревор Пикок. Куртеней, Миллс и Пикок также участвовали в этой пьесе в театре «Garrick Theatre» в Лондоне в 1969 году. Версия 1971 года снималась в окрестностях Росса-он-Уай, графство Херефордшир, и хранится в архиве BBC. Эта пьеса была одной из 13 постановок BBC, вошедших в серию из тринадцати британских и европейских пьес под названием «Классический театр: гуманитарные науки в драме». Серия финансировалась в США Национальным фондом гуманитарных наук и использовалась тысячами американских студентов в качестве учебного пособия на видеокассетах. В 2008 году пьеса вновь была поставлена в Висбехе. По преданию, Оливер Голдсмит написал пьесу, находясь в гостях у семьи Лампкин в Парк-хаусе в Леверингтоне, недалеко от Висбеча, и высмеял своего друга Николаса Лампкина, превратив его в своего знаменитого персонажа Тони Лампкина. Настоящий Лампкин переехал в Висбех, когда у него закончились деньги.

Тип комедии

Когда пьеса была впервые поставлена, она вызвала дискуссию как пример возрождения комедии положений по сравнению с сентиментальной комедией, которая доминировала на английской сцене после успеха «Сознательных любовников» сэра Ричарда Стила, написанной в 1722 году. В эссе, опубликованном в лондонском журнале в 1773 году под названием «Эссе о театре, или Сравнение комедии положений и сентиментальной комедии», утверждалось, что сентиментальная комедия, ложная форма комедии, вытеснила более старую и подлинно комическую комедию положений. Некоторые историки театра полагают, что эссе было написано Голдсмитом в качестве рекламного материала для пьесы «Она покоряется, чтобы победить», представляющей собой образец «комедии положений». Имя Голдсмита связывали с именем Ричарда Бринсли Шеридана, автора «Соперников» и «Школы сплетен», как с лидерами возрождающейся комедии положений. Пьесу можно также рассматривать как комедию нравов, в которой комический эффект возникает из-за противоречия между нормами поведения, которые персонажи считают уместными в приличном обществе, и более неформальным поведением, на которое они готовы пойти или которое используют в ситуациях, где эти нормы кажутся менее строгими. Поведение Кейт и нервозность Марлоу также являются примерами романтической комедии, как и любовь Констанс Невилл и Джорджа Гастингса и их план бегства.

Персонажи

Чарльз Марлоу – Главный мужской персонаж, который пытается добиться расположения молодой привлекательной Кейт Хардкасл. Хорошо образованный человек, "выросший учёным", Марлоу наглый и груб с мистером Хардкасл, владельцем "Либерти-Холл" (отсылка к другому месту в Лондоне), которого Марлоу принимает за трактирщика. Марлоу – утончённый и искушенный путешественник. С женщинами из низших слоёв общества Марлоу – распутный пройдоха, но в обществе дам из высшего света он становится нервным и неловким. Джордж Гастингс – друг Чарльза Марлоу и поклонник мисс Констанс Невилл. Гастингс – образованный человек, глубоко любящий Констанс и намеревающийся бежать с ней во Францию. Тони Лампкин – сын миссис Хардкасл и пасынок мистера Хардкасла, Тони – озорной и необразованный повеса. Мистер Хардкасл – отец Кейт Хардкасл, но Марлоу и Гастингс принимают его за хозяина гостиницы. Миссис Хардкасл – жена мистера Хардкасла и мать Тони, миссис Хардкасл – испорченный и эксцентричный персонаж. Она чрезмерно опекает Тони, которого любит, но не сообщает ему о его совершеннолетии, чтобы он мог получать 1500 фунтов в год. Мисс Кейт Хардкасл – дочь мистера Хардкасла, главная героиня пьесы. Мисс Констанс Невилл – племянница миссис Хардкасл, женщина, к чьей благосклонности стремится Гастингс. Сэр Чарльз Марлоу – аристократ и отец Чарльза Марлоу; он следует за сыном с небольшим опозданием.

Прием

Друг и современник Голдсмита Сэмюэл Джонсон высоко ценил эту пьесу. Джеймс Босуэлл записал его слова: "Я не знаю комедии, написанной за последние много лет, которая бы так же сильно воодушевляла публику и в такой же степени достигала главной цели комедии – развеселить зрителей".