Тома Корнель (1625-1709) – французский лексикограф и драматург, брат Пьера Корнеля. Автор пьес, включая "Les Engagements du hasard" и "Le Feint Astrologue".
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Французский лексикограф и драматург Тома Корнель (20 августа 1625 – 8 декабря 1709) был французским лексикографом и драматургом.
French lexicographer and dramatist
Thomas Corneille (20 August 1625 – 8 December 1709) was a French lexicographer and dramatist.
Биография
Родившийся в Руене примерно через девятнадцать лет после своего брата Пьера, "великого Корнеля", поэтический талант Томаса, кажется, проявился рано. В пятнадцать лет он сочинил пьесу на латыни, которую исполнили его одноклассники в иезуитской школе в Руане, Коллеже де Бурбон (ныне Лицей имени Пьера Корнеля). Его первая пьеса на французском языке, Les Engagements du hasard, вероятно, впервые была поставлена в театре Hôtel de Bourgogne в 1647 году, хотя и была опубликована лишь в 1656 году. "Le Feint Astrologue", созданная по мотивам пьесы Педро Кальдерона де ла Барка, а затем послужившая источником вдохновения для "An Evening's Love" Джона Драйдена, вышла в свет на следующий год. После смерти брата Томас занял его место во Французской академии. Затем он обратил свои усилия на филологию, издав новое издание "Замечаний" Шарля-Франсуа Вогеласа в 1687 году. Его "Словарь искусств и наук" впервые появился в 1694 году в качестве дополнения к первому изданию "Словаря Французской академии", опубликованному в том же году, и как конкурент "Всеобщему словарю" Антуана Фуретьера 1690 года. Кафкер считает "Словарь Корнеля" одним из девяти выдающихся энциклопедий XVII и XVIII веков, предшествовавших "Энциклопедии" Дидро и д’Аламбера. Полный перевод "Метаморфоз" Овидия (ранее он опубликовал шесть книг с "Героическими посланиями") последовал в 1697 году. В 1704 году он ослеп и был удостоен звания "ветерана", что давало ему привилегии академика, освобождая от обязанностей. Однако слепота не остановила его работу, и в 1708 году он издал обширный "Универсальный географический и исторический словарь" в трех томах формата фолио. Это была его последняя значительная работа. Он умер в Ле-Андели в возрасте 84 лет.
Born in Rouen some nineteen years after his brother Pierre, the "great Corneille", Thomas's skill as a poet seems to have shown itself early. At the age of fifteen he composed a play in Latin which was performed by his fellow pupils at the Jesuit school in Rouen, the Collège de Bourbon (now the Lycée Pierre Corneille). His first play in the French language, Les Engagements du hasard, was probably first performed at the Hôtel de Bourgogne in 1647, although not published until 1656. Le Feint Astrologue, imitated from the Spanish of Pedro Calderón de la Barca, and itself imitated in Dryden's An Evening's Love, came the following year. After his brother's death, Thomas succeeded his vacant chair in the Académie française. He then turned his attention to philology, producing a new edition of the Remarques of CF Vaugelas in 1687. His Le Dictionnaire des Arts et des Sciences first appeared in 1694 as a supplement to the first edition of Le dictionnaire de l'Academie françoise—also published that year—and as a competitor to Furetière's Dictionaire universel of 1690. Corneille's Dictionnaire is regarded by Kafker as one of the nine Notable encyclopaedias of the seventeenth and eighteenth centuries that preceded Diderot and d'Alembert's Encyclopédie. A complete translation of Ovid's Metamorphoses (he had published six books with the Heroic Epistles some years previously) followed in 1697. In 1704 he lost his sight and was constituted a "veteran," a dignity which gave him the privileges of an academician, while exempting him from the duties. He did not allow his blindness to put a stop to his work, however, and in 1708 produced a large Dictionnaire universel géographique et historique in three volumes folio. This was his last major work. He died at Les Andelys at the age of eighty four.
Место в французской литературе
Томас Корнель часто считался тем, кто, если бы не его фамилия, остался бы незамеченным. Другие полагают, что ему не повезло иметь брата (Пьера Корнеля), который затмил его, ведь сам он затмил бы почти любого. В 1761 году Вольтер писал о Томасе Корнеле: «Если не считать Расина, с которым никого сравнивать нельзя, он был единственным в свое время, достойным быть вторым после своего брата». Братья были близки и практически жили вместе. Из сорока двух пьес (максимального количества, приписываемого ему), последнее издание его полных собраний сочинений содержит лишь тридцать две драмы, однако он написал несколько в соавторстве с другими авторами. Две из них обычно переиздаются как его шедевры в конце избранных произведений его брата: «Ариана» (1672) и «Граф Эссекс» (1678), в первой из которых Рашель добилась успеха. (В Эрмитаже хранится картина маслом с изображением сцены из «Графа Эссекса»). Но о «Лаодикее», «Камме», «Стиликоне» и некоторых других пьесах сам Пьер Корнель говорил, что «хотел бы их написать», и он не привык бросать слова на ветер. «Камма» (1661, основанная на том же сюжете, что и «Кубок» Теннисона) заслуживает особого внимания. Томас Корнель занимает заметное место в истории литературных сплетен своего времени. Его «Тимократ» похвастался самым продолжительным успехом (80 вечеров) среди пьес, поставленных в течение столетия. За «La Devineresse» он и его соавтор Жан Донно де Визе, основатель «Mercure galant» (в который вносил вклад Томас), получили более 6000 ливров – самую крупную сумму, известную за тот период. Наконец, его пьеса «Le Baron des Fondrières» претендует на сомнительную честь быть первой, которую освистали со сцены. Томас Корнель также примечателен тем, что преуспел практически во всех драматических жанрах своего времени, включая новые и новаторские жанры, такие как пьесы с машинами и опера. Его пьеса с машинами «Circé» была одной из самых успешных в столетии. Его три оперных либретто – «Психея» (1678), «Беллерофон» (1679) и «Медея» (1693) – делают его, наряду с Филиппом Кино и Жаном Гальбером де Кампистроном, одним из важнейших французских либреттистов XVII века. В письме к отцу незадолго до казни Шарлотта Корде цитирует Томаса Корнеля: «Преступление приносит стыд, а не эшафот!» (Le Crime fait la honte, et non pas l’échafaud!).
Thomas Corneille has often been regarded as one who, but for his surname, would merit no notice. Others feel he was unlucky in having a brother (Pierre Corneille) who outshone him, as he would have outshone almost anyone else. In 1761 Voltaire wrote of Thomas Corneille: ‘si vous exceptez Racine, auquel il ne faut comparer personne, il était le seul de son temps qui fût digne d’être le premier au dessous de son frère' (if you except Racine, to whom nobody can be compared, he was the first of his time who was worthy to be behind his brother). The brothers were close, and practically lived together. Of his forty two plays (the highest number assigned to him), the last edition of his complete works contains only thirty two dramas, but he wrote several in collaboration with other authors. Two are usually reprinted as his masterpieces at the end of his brother's selected works. These are Ariane (1672) and the Le Comte d'Essex (The Earl of Essex (1678)), in the former of which Rachel attained success. (An oil painting depicting a scene from Le Comte d'Essex is in the Hermitage Museum.) But of Laodice, Camma, Stilico and some other pieces, Pierre Corneille himself said that "he wished he had written them," and he was not wont to speak lightly. Camma (1661, on the same story as Tennyson's Cup) deserves special notice. Thomas Corneille is remarkable in the literary gossip history of his time. His Timocrate boasted of the longest run (80 nights) recorded of any play during the century. For La Devineresse, he and his cowriter Jean Donneau de Visé, founder of the Mercure galant (to which Thomas contributed), received over 6,000 livres, the largest sum known to have been paid during that period. Lastly, one of his pieces (Le Baron des Fondrières) claims the honor of being the first which was booed off the stage. Thomas Corneille is also remarkable for having excelled in almost all dramatic genres of his time, including the new and innovative genres that were the pièce à machines and opera at the time. His machine play Circé was among the most successful of the century. His three opera librettoes, Psyché (1678), Bellérophon (1679) and Médée (1693) make him, next to Philippe Quinault and Jean Galbert de Campistron, one of the most important French librettists of the seventeenth century. In a letter to her father, shortly before her execution, Charlotte Corday quotes Thomas Corneille: "Le Crime fait la honte, et non pas l’échafaud!" (The crime causes the shame, and not the scaffold! ).