Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Метод печати
Printmaking method
Chine collé или chine collé (ʃin. kɔ. le) — это техника печати, при которой изображение переносится на тонкую бумагу, которая затем приклеивается к более плотной основе в процессе печати. Одна из целей — позволить художнику печатать на деликатных материалах, таких как японская бумага или лен, которые позволяют получить более тонкую проработку деталей с печатной формы. Другая цель — создать фон за изображением, отличающийся по цвету от основной бумаги. Окончательный вид оттиска зависит от дизайна и цвета краски, цвета и прозрачности бумаги, на которую непосредственно нанесено изображение (включая любые включения, такие как лепестки или волокна), а также цвета основной бумаги.
Chine collé or chine collé (ʃin. kɔ. le) is a printmaking technique in which the image is transferred onto a surface that is bonded onto a heavier support in the printing process. One purpose is to allow the printmaker to print on a much more delicate surface, such as Japanese paper or linen, that pulls finer details off the plate. Another purpose is to provide a background colour behind the image that is different from the surrounding backing sheet. The final image will depend on the design and ink color of the printed image, the color and opacity of the paper to which the image is directly printed (plus any inclusions such as petals or fibers in that paper), and the color of the backing sheet.
Этимология и история
Chine collé приблизительно переводится с французского: chine – Китай, а collé – приклеенный или наклеенный. Слово "chine" используется, поскольку тонкая бумага, традиционно применяемая в этом процессе, импортировалась в Европу из Китая, Индии и/или Японии. Chine collé иногда ошибочно принимают за любой вид коллажа.
Chine collé roughly translates from French chine = China, and collé, meaning glued or pasted. The word chine is used because the thin paper traditionally used in the process was imported to Europe from China, India and/or Japan. Chine collé is sometimes mistakenly used to refer to any type of collage.
Методы
При типичном методе "прямой печати" пластину покрывают краской; тонкую бумагу (например, рисовую) увлажняют, помещают на окрашенную пластину и подрезают по размеру; на тонкую бумагу наносят клей; а затем полученную конструкцию (пластина плюс тонкая бумага с клеем) помещают на увлажненный подложный лист. Далее это пропускают через печатный пресс. Под давлением пресса краска переносится на тонкую бумагу, а тонкая бумага одновременно приклеивается к подложке. Преимущество этого метода заключается в том, что тонкая бумага будет точно нужного размера, поскольку она подрезается, а затем быстро фиксируется. Другой способ прямой печати – заранее разрезать тонкую бумагу по размеру, прежде чем готовить пластину к печати. Более плотную печатную бумагу помещают в воду и увлажняют по усмотрению печатника, а затем откладывают в сторону. Если на тонкой бумаге есть рисунок, ее высушивают и также откладывают, готовую к работе. Пластину покрывают краской, вытирают и помещают на пресс лицевой стороной вверх. Тонкий слой клея наносят на обратную сторону рисовой бумаги, затем помещают ее лицевой стороной вниз на пластину и совмещают. Клея наносят ровно столько, чтобы покрыть бумагу, но не пропитать ее, что обеспечивает необходимое увлажнение тонкой бумаги. Если попытаться нанести клей на влажную рисовую бумагу, она порвется. Затем печатную бумагу помещают поверх склеенной стороны тонкой бумаги, сверху кладут лист газеты, а затем – фильцы, покрывающие всю стопку. После этого стопку пропускают через пресс. Этот процесс менее сложен, чем первый метод, он чище и обеспечивает более точную совместную печать. При типичном методе "предварительного нанесения клея" тонкую бумагу (сухую) обрезают по размеру пластины, затем наносят на нее клей и дают высохнуть. Когда печатник готов к печати, бумагу увлажняют для активации клея и помещают клеевой стороной вверх на окрашенную пластину. Затем полученную конструкцию (пластина плюс тонкая бумага с клеем) помещают на увлажненный подложный лист и пропускают через пресс, как описано выше. Преимущество метода предварительного нанесения клея заключается в том, что после высыхания бумаги, обработанные клеем, можно хранить неограниченно долго, как марки с клеевым слоем. Недостаток этого метода заключается в том, что поскольку бумага обрезается в сухом виде, художнику необходимо учитывать, насколько бумага расширится в каждом направлении при увлажнении перед печатью.
In the typical "direct print" method, the plate is inked; thin paper (such as rice paper) is dampened, placed on the inked plate and trimmed to size; paste is applied to the thin paper; and the ensemble (plate plus thin paper with paste) is placed on a dampened backing sheet. This is then run through a printing press. In the pressure of the press, the ink is transferred to the thin paper, and the thin paper is simultaneously adhered to the backing paper. An advantage of this method is that the thin paper will be exactly the desired size, since it is trimmed to size and then quickly affixed in place. Another way of printing the direct method is to have the thin paper already cut to size before preparing the plate to print. The heavier print paper has been put in the bath and dampened according to the printmaker's preference, then set aside. If the thin paper was painted on, it has been dried and is also set aside, ready. The plate is inked and wiped then placed on the press face up. Thin paste is brushed on the back of the rice paper and it is placed face down on the plate and registered. The paste is put on just enough to coat but not saturate, which dampens the thin paper appropriately. If one tries to brush paste on a damp piece of rice paper, it will tear. The print paper is then placed on top of the pasted side of the thin paper, a sheet of newsprint added on top of the stack, and the felts then covering the stack. It is then run through the press. This process is less tricky to maneuver than the first method, is cleaner, and more accurate in registration. In the typical "pre pasted" method, the thin paper (dry) is trimmed to the size of the plate, then paste is applied and allowed to dry. When the printmaker is ready to print, the paper is dampened to activate the paste and placed, paste side up, on an inked plate. Then, the ensemble (plate plus thin paper with paste) is placed on a dampened backing sheet and run through a press as described above. An advantage of the pre pasted method is that once dried, the paste applied papers can be stored indefinitely, just like a lick and stick postage stamp. A disadvantage of this method is that because the paper is trimmed dry, the artist must take into account how much in each direction the paper will expand when it is dampened prior to printing.
Бумага
Некоторые художники отказались от точной обрезки одного листа бумаги по размеру печатной формы при использовании этого метода. Например, некоторые экспериментируют с предварительно вырезанными формами для создания эффекта коллажа или одновременно приклеивают несколько перекрывающихся фрагментов бумаги под отпечатком. Более традиционным выбором бумаги является тонкая бумага, изготовленная из волокна гампи. Однако некоторые художники экспериментируют с нетрадиционными материалами, используя в качестве основы для печати газеты, вырезки, выкройки одежды и страницы книг.
Some artists have moved away from precise trimming of a single sheet of paper to the size of the printing plate when using this method. For example, some experiment with pre cut shapes for a collage effect, or simultaneously adhere multiple overlapping pieces of paper under the printed image. A more traditional paper choice would be a fine paper made from gampi fiber. Some artists experiment with non traditional papers, using such things as newspaper, ephemera, dress patterns, and book pages as the sheet to be printed on.
Клей
Существует некоторое разнообразие в клеях, используемых для шине-колле. Некоторые художники, по сообщениям, используют небольшое количество муки непосредственно перед прессованием вместо пасты. Другие пробовали обходиться без клея вообще, полагаясь исключительно на высокое давление печатного станка и свойства бумаги (волокна, проклейка) для сплавления листов вместе, подобно процессу изготовления бумаги; однако этот метод может быть непостоянным и ненадежным. В последнее время некоторые художники стали использовать клеи, такие как ПВА или гелевый медиум, вместо пасты. В традиционном приготовлении пасты для шине-колле пшеничный или рисовый крахмал отделяют от глютена и других компонентов пшеничной или рисовой муки. Затем чистый крахмал варят в дистиллированной воде до образования густого геля. Наконец, гель процеживают через мелкое сито, например, через шелковую ткань, чтобы получить пасту. Пасты на основе крахмала считаются архивными и иногда используются в других областях работы с бумагой, таких как переплет книг, реставрация книг и коллаж.
There is some variation in adhesives used for chine collé. Some artists are reported to use a dusting of flour right before pressing rather than paste. Some have tried using no adhesive at all, simply relying on the high pressure of the printing press and properties of the paper (fibers, sizing) to fuse the papers together similar to paper making; however, this method may be variable and unreliable. More recently, some artists have turned to adhesives such as PVA glue or gel medium, rather than paste. In traditional paste making for Chine collé, wheat or rice starch is separated from gluten and other elements of wheat or rice flour. Pure starch is then cooked with distilled water to form a congealed gel. Finally the gel is passed through a fine sieve such as a piece of silk to form the paste. Starch based pastes are considered archival, and are sometimes used in other paper based applications, such as book binding, book repair and collage.