Введение

Техника гравюры с вдавливанием

Сухая игла – это техника гравюры, относящаяся к семейству гравюр с вдавливанием, в которой изображение наносится на пластину (или "матрицу") с помощью твердой заостренной "иглы" из острой стали или алмаза. По сути, этот метод практически идентичен гравировке. Различие заключается в используемых инструментах и в том, что заусенцы, образующиеся вдоль бороздки, не удаляются с помощью скребка или надфиля, как это делается при гравировке. Традиционно для пластин использовалась медь, но в настоящее время также часто применяются ацетат, цинк или оргстекло. Как и офорт, сухую иглу легче освоить художнику, умеющему рисовать, поскольку техника работы иглой ближе к рисованию карандашом, чем к работе резцом при гравировке. Этот термин также используется для обозначения безчернильных царапин, например, глосс в рукописях.

Линии и стержни

Линии, получаемые при печати сухой иглы, формируются за счет заусенца, образующегося по краям прорезанных линий, в дополнение к углублениям, созданным на поверхности пластины. Больший заусенец, сформированный под крутым углом инструмента, удерживает много краски, создавая характерно мягкую, плотную линию, которая отличает сухую иглу от других методов глубокой печати, таких как офорт или гравюра, которые производят гладкую, четкую линию. Размер или характеристики заусенца обычно зависят не от силы нажатия, а от угла иглы. Перпендикулярный угол оставляет мало или совсем не оставляет заусенца, а чем меньше угол отклоняется в любую сторону, тем больше накапливается заусенец. Самые глубокие линии сухой иглы оставляют достаточно заусенца по обеим сторонам, чтобы бумага не проваливалась в центр штриха, создавая перисто-черную линию с тонким белым центром. Более светлая линия может не иметь заусенца вообще, создавая очень тонкую линию на конечном отпечатке, удерживая очень мало краски. Эта техника отличается от гравюры, в которой надрезы делаются путем удаления металла для образования углублений на поверхности пластины, которые удерживают краску, хотя эти два метода можно легко комбинировать, как часто делал Рембрандт. Поскольку постоянное давление при печати вскоре разрушает заусенец, сухая игла полезна только для сравнительно небольших тиражей; можно сделать всего десять или двадцать оттисков с заусенцем, и после его исчезновения сравнительно мелкие линии быстро изнашиваются. Большинство отпечатков гравюр Рембрандта, в которых использовалась сухая игла, не показывают заусенца, и часто линии сухой иглы очень слабые, оставляя офортные участки все еще сильными. Чтобы противостоять этому и обеспечить более длительные тиражи, электроплакировку (называемую печатниками стальным покрытием) можно использовать для упрочнения поверхности пластины и получения того же тиража, что и при офорте и гравюре.

История

Техника, по-видимому, была изобретена Мастером Домовой книги, южногерманским художником XV века, все гравюры которого выполнены исключительно в технике сухой иглы. Среди наиболее известных мастеров старой гравюры Альбрехт Дюрер создал 3 гравюры сухой иглой, прежде чем отказаться от этой техники; Рембрандт часто использовал её, но обычно в сочетании с офортом и меццо-тинто. Как разновидности глубокой печати, все они могут быть использованы на одной пластине. Алекс Кац использовал этот процесс для создания нескольких своих знаменитых работ, таких как «Солнечный день» и «Пловец». В XX веке многие художники работали в технике сухой иглы, в том числе Макс Бекман, Милтон Эйвери, Герман Пол и Мартин Льюис. Художники, такие как Мэри Кассат, создавали цветные гравюры сухой иглой, добавляя акватинту на пластину и используя чернила различных цветов. Канадский художник Дэвид Браун Милн считается первым, кто создал цветные гравюры сухой иглой, используя несколько пластин, по одной для каждого цвета. На западном побережье Соединенных Штатов уважаемый гравер Педро Джозеф де Лемос упростил методы создания гравюр сухой иглой в художественных школах. Среди современных художников, широко использующих сухую иглу, – Луиза Буржуа, Вия Сельминс, Уильям Кентридж и Ричард Спэр.

Типы игл

Любой острый предмет теоретически может быть использован для изготовления сухой иглы, если он способен вырезать линии в металле. Для создания сухих игл можно использовать стоматологические инструменты, гвозди и металлические напильники. Однако существуют иглы, разработанные специально для сухой иглы: иглы с алмазным наконечником легко прорезают любой металл и не требуют заточки, но они дорогие. Иглы из стали с карбидным наконечником также можно эффективно использовать, и они дешевле алмазных, но нуждаются в частой заточке для поддержания остроты. Традиционно использовались стальные иглы.

Печатные процессы

Печать по существу такая же, как и для других техник глубокой печати, но принимаются дополнительные меры для сохранения заусенцев. Когда изображение закончено, или, по крайней мере, готово к пробной печати, художник наносит чернила на пластину тампоном. Слишком сильное давление сплющит заусенцы и испортит изображение. После того, как пластина полностью покрыта тонким слоем, небольшой скребком или карточкой аккуратно удаляют излишки чернил. Затем тарлатан, плотно обернутый в сферическую форму, используется для удаления излишков чернил, медленно, но уверенно втирая гладкую сторону сферы в пластину небольшими круговыми движениями. Бумагу (обычно страницы из старых телефонных справочников) можно использовать для окончательной протирки самых светлых участков изображения. Некоторые мастера печати используют для этого свои голые руки. После удаления необходимого количества чернил пластину пропускают через печатный станок вместе с увлажненным листом бумаги для получения отпечатка. Увлажненную бумагу можно получить, выдержав лист печатной бумаги или любой другой бумаги, слегка впитывающей воду, но не растворимой в ней, в лотке с водой около 5 минут. Затем бумагу раскладывают на полотенце и промакивают. Влажная бумага позволяет вытягивать чернила из заусенцевых линий пластины при ее вдавливании в нее.

Методы ручного стирания

Методы удаления краски при сухой игле немного отличаются от других техник глубокой печати. Для получения желаемых линий прикладывается меньше давления, поскольку бахрома, формирующая изображение, более хрупкая, чем линии, полученные травлением или офортом, а также потому, что краска лежит на поверхности пластины, а не вдавливается в углубления. Кроме того, из-за особенностей того, как бахрома удерживает краску, важно направление удаления краски. Краска имеет тенденцию накапливаться с подветренной стороны бахромы при нанесении краски и удалении ее тарлатаном, поэтому, если гравер удаляет краску рукой по направлению линий, он может удалить большую часть краски, оставив светло-серую линию. Однако, если он удаляет краску перпендикулярно линии, он может фактически увеличить количество краски с противоположной стороны линии, делая оттиск более темным.