Дарио Фо: Жизнь и творчество итальянского гения театра

Введение

Итальянский драматург, актер, певец, автор песен, режиссер и политик Дарио Луиджи Анджело Фо (24 марта 1926 – 13 октября 2016) был итальянским драматургом, актером, театральным режиссером, сценографом, автором песен, политическим активистом итальянского левого крыла и лауреатом Нобелевской премии по литературе 1997 года. Большая часть его драматического творчества основана на импровизации и включает в себя возрождение «нелегитимных» форм театра, таких как представления бродячих актеров-джоллари (giullari) в Средние века и, более известная, древняя итальянская комедия дель арте (commedia dell'arte). Он выступал в Швеции, Соединенном Королевстве, Соединенных Штатах и Югославии, где его часто называли «Мастером». Его знаменитое сольное представление «Mistero Buffo», которое он исполнял в Европе, Азии, Канаде и Латинской Америке на протяжении 30 лет, признано одним из самых противоречивых и популярных спектаклей в послевоенном европейском театре и было осуждено кардиналом Уго Полетти, кардиналом-викарием Римской епархии, как «самое кощунственное шоу в истории телевидения». Название оригинального английского перевода пьесы «Non Si Paga! Non Si Paga!» («Не могу заплатить? Не заплачу!») вошло в английский язык.

Присуждение ему Нобелевской премии по литературе в 1997 году ознаменовало «международное признание Фо как выдающейся фигуры в мировом театре XX века». Он владел и руководил театральной труппой. Фо был атеистом.

Ранние годы и образование

Старший ребёнок, Фо, родился в Леджуно, Сангиано, в провинции Варезе, у восточного берега озера Маджоре. Фо учился искусству рассказывать истории у своего деда по материнской линии, а также у ломбардских рыбаков и стеклодувов. Одно из мест, где Фо жил в юности, – Порто-Валтраваглия, колония стеклодувов, где, по слухам, проживал самый высокий процент психически нездоровых людей в Италии. В 1942 году Фо переехал в Милан и поступил в Академию Брера. С приближением окончания войны Фо вступил в зенитную часть флота, рассчитывая на скорую демобилизацию из-за нехватки боеприпасов. Однако он ошибся и был отправлен в лагерь в Монце, где оказался даже сам Бенито Муссолини. Вскоре Фо дезертировал, используя поддельные документы, и некоторое время скитался, прежде чем вступить в парашютный батальон. Затем он покинул и его, что побудило его к безуспешным поискам движения Сопротивления, во время которых он ночевал в сельской местности. К своим художественным влияниям он относил творчество Беолко, Брехта, Чехова, Де Филиппо, Грамши, Маяковского, Мольера, Шоу и Стрелера.

1950-е годы

В 1950 году Фо попросил Франко Паренти работать с ним в варьете, которое исполняли актеры радио, начав сотрудничество, продлившееся до 1954 года. Фо восхищал публику историями из своего детства, которые произвели на Паренти большое впечатление; тот описывал их как «абсолютно оригинальные, с необыкновенным юмором, остроумием и яркой индивидуализацией. Когда шоу заканчивалось, мы гуляли у озера, и он рассказывал мне еще истории. Так мы и начали работу над новым типом ревю, которое не копировало реальность, а вовлекало людей и выражало определенную позицию». В конце 1951 года, набравшись опыта работы с Паренти, итальянская национальная радиостанция RAI пригласила Фо исполнить сольный комедийный сериал «Poer nano» (Бедняга), который выходил в эфир после программы Паренти «Анаклето – газовый человек». Фо создал 18 монологов для взрослых, основанных на библейских и исторических сюжетах. В сериал также вошли шекспировские истории с неожиданными поворотами, например, версия «Гамлета», в которой главный герой убивает отца, чтобы продолжить связь с матерью; Офелия изображена как трансгендерная любовница дяди Гамлета, а Горацио играет призрака отца Гамлета, переодетого в простыню и появляющегося только тогда, когда Гамлет пьян. В сериале также фигурировали Отелло-альбинос и садистская Джульетта, держащая Ромео в своем саду, окруженном злобными собаками. Возмущенные властями отменили шоу. Тем не менее, в 1952 году Фо поставил его на сцене театра «Одеон» в Милане, что позволило ему развить жестикуляцию и действие, невозможные на радио. Также в 1952 году Фо вместе с Джустино Дурано исполнил «Cocoricò», в котором был 20-минутный скетч, посвященный тяжелому положению афроамериканцев в Соединенных Штатах. В эти ранние годы на Фо оказал влияние итальянский актер-автор, как и на Этторе Петролини. Название его первого ревю отсылало к названию колонки в газете Итальянской коммунистической партии (PCI) «l’Unità». «Il dito nell’occhio» (Палец в глаз) состоял из 21 скетча, по стилю напоминающих «Poer nano», но посвященных сатирической истории мира. 1953 год ознаменовался началом карьеры Фо как автора песен. Он сотрудничал с Фиоренцо Карпи; музыка Карпи звучала во всех пьесах Фо до 1967 года. Их первая песня «La luna è una lampadina» (Луна – это лампочка) стала одной из самых известных песен Фо. Они жили по соседству с Роберто Росселлини и Ингрид Бергман. За этим последовали другие фильмы. В 1958 году пара вернулась в Милан, когда Раме предложили роли в серии фарсов в театре «Арлечино». Фо сказал: «Для меня опыт работы в кино означал усвоение с технической точки зрения того, что зрители уже поняли: история, разделенная на эпизоды, быстрый темп, острые диалоги и отказ от условностей пространства и времени. Работа над сценариями стала для меня учебой в области драматургии, и я смог перенести уроки новых технических средств в театр». Основание труппы Fo Rame относится к этому периоду. Фо писал сценарии, играл, режиссировал и создавал костюмы и декорации. Раме занималась административными вопросами. Труппа дебютировала в театре «Пикколо», а в 1959 году начала серию из шести полнометражных пьес, которые каждый сезон ставились в театре «Одеон». За этим последовали другие успехи.

In 1950, Fo asked to work with Franco Parenti on a variety show performed by radio actors, beginning a collaboration that would last until 1954. Fo delighted audiences with stories of his upbringing, which Parenti was very impressed by, describing them as "absolutely original, with an extraordinary humour, wit and personification. When the show was over we'd go for walks round the lake and he'd tell me more stories. In this way we originated a project in which we would work together on a new type of revue, one which didn't copy reality, but which involved people and took a stand." In late 1951, after Fo had gained experience with Parenti, Italian national radio station RAI invited Fo to perform a solo Saturday evening comedy series Poer nano (Poor thing), airing after Parenti's Anacleto the Gas Man. Fo created 18 adult fairy tale monologues adapted from biblical and historical tales. The series also featured Shakespearean tales with various twists, such as a version of Hamlet in which the titular character kills his father to continue an affair with his mother; Ophelia is portrayed as Hamlet's uncle's trans mistress, while Horatio plays the ghost of Hamlet's father dressed up as a sheet and only appears when Hamlet is drunk. The series also featured an albino Othello and a sadistic Juliet who keeps Romeo in her garden with savage dogs. Scandalised authorities cancelled the show. Nevertheless, Fo performed it on stage at the Teatro Odeon in Milan in 1952, which allowed him to develop the gesture and action not required for radio. Also in 1952, Fo performed Cocoricò with Giustino Durano, which featured a 20 minute sketch focusing on the plight of black people in the United States. In these early years, Fo has been influenced by the Italian tradition of the actor author, just like Ettore Petrolini. The title of his first revue referred to that of a column in the Italian Communist Party (PCI) newspaper l'Unità. Il dito nell'occhio consisted of 21 sketches similar in style to Poer nano but dealing instead with a satirical history of the world. 1953 also brought the beginning of Fo's songwriting. He collaborated with Fiorenzo Carpi; all of Fo's plays as far as 1967 would feature Carpi's music. "La luna è una lampadina" ("The moon is a lightbulb"), their first song, is one of Fo's most famous. There they lived next door to Roberto Rossellini and Ingrid Bergman. Other films followed. In 1958, the couple returned to Milan when Rame was offered roles in a series of farces at the Arlecchino Theatre. Fo said, "For me the lesson of the cinema meant learning from a technical point of view what audiences had already grasped: a story divided into sequences, a fast pace, sharp dialogue, and getting rid of the conventions of space and time. Working on screenplays gave me an apprenticeship as a playwright and I was able to transfer the lessons of the new technical means to the theatre". The foundation of the Compagnia Fo Rame dates from this time. Fo wrote scripts, acted, directed, and designed costumes and stage paraphernalia. Rame took care of the administration. The company débuted at the Piccolo Teatro, and in 1959 began a series of six full length plays that were performed each season at the Teatro Odeon. Other successes would follow.

1960-е годы

В 1962 году Фо написал сценарий и поставил варьете Canzonissima для RAI. Фо использовал шоу, чтобы показать итальянцам тип телевидения, напоминающий истоки театра, далекий от "мусорного телевидения", которое ранее производила компания. Тем не менее, Canzonissima оказалась популярной, привлекая миллионы зрителей, и Раме утверждала, что таксисты в итальянских городах часто говорили, что у них нет работы во время трансляций, так как все смотрели это шоу. Восьмой эпизод, затрагивавший опасные условия труда на строительных площадках, привел к конфликту с продюсерами программы и заставил Фо и Раме покинуть проект 29 ноября 1962 года. RAI заявила, что не будет транслировать сценку, так как это могло усилить недовольство строительных профсоюзов условиями труда. После этого разгорелся общенациональный скандал, с заголовками в ежедневных газетах и вопросами в итальянском парламенте. RAI подала в суд на Фо и Раме и уничтожила все записи Canzonissima. Этот конфликт фактически запретил Фо и Раме появляться на итальянском телевидении в течение 14 лет. Фо получал угрожающие письма, на него и Раме напали в Риме фашистские группировки, которые также забросали их мусором, а другой спектакль был сорван из-за угрозы взрыва бомбы. Позже он описал этот эпизод в прологе к пьесе «Йохан Падан и открытие Америки». La signora è da buttare (Выбросьте даму) стала последней пьесой, поставленной Фо в традиционных итальянских театрах. Он интерпретировал главную героиню как «символизирующую американский капитализм [и которая незадолго до смерти] была вознесена над раковиной в позе Статуи Свободы, а затем поднялась на небеса, заполненные потребительскими товарами». Правительство США впоследствии последовательно отказывало Фо во въезде в страну на основании ныне недействующего закона МакКаррана-Уолтера. Вдохновленные событиями мая 1968 года во Франции, Фо и Раме отказались от официального государственного театра в Италии и основали Associazione Nuova Scena – театральный коллектив, работающий вне государственной структуры. Они обратились к Итальянской коммунистической партии (PCI) за помощью и доступом к общественным центрам и рабочим клубам. В октябре 1968 года они отправились в турне с новой пьесой Фо Grande pantomima con bandiere e pupazzi piccoli e medi (Большая пантомима с флагами и маленькими и средними куклами), премьера которой состоялась в Чезена. В пьесе вместо персонажей использовались маски, представляющие Капитал, Конфедерацию промышленности, Высокие финансы, Церковь, Народ, Повстанцев и Крестьян, а также гигантская кукла, символизирующая фашизм, которая породила представителей Церкви, Монархии, Армии и Индустриализма. L'operaio conosce 300 parole, il padrone 1,000: per questo lui è il padrone (Рабочий знает 300 слов, а босс – 1000, поэтому он и босс), Legami pure che tanto io spacco tutto lo stesso (Колите меня в цепи, все равно я все сломаю) и Mistero Buffo (Комическая тайна) также были написаны в этот период. Хотя сам Фо никогда не был членом Коммунистической партии,

In 1962, Fo wrote and directed a variety show, Canzonissima, for RAI. Fo used the show to give Italians a glimpse of a type of television resembling the origins of theatre, far removed from the "junk TV" previously produced by the company. Nonetheless Canzonissima proved popular, attracting millions of viewers, and Rame maintained that taxi drivers in Italian cities would often say they had no work during broadcasts as everyone was watching it. The show's eighth episode—which referenced the dangerous conditions faced by workers on building sites—led to a dispute with the programme's producers, and prompted Fo and Rame to walk out on 29 November 1962. RAI maintained it would not broadcast the sketch as it risked further inflaming the annoyance of building workers' unions at working conditions. National uproar ensued over this censorship, with headlines in the daily newspapers and questions in the Italian parliament. RAI sued Fo and Rame and destroyed all the Canzonissima recordings. The dispute led to the effective banning of Fo and Rame from Italian television for 14 years. Fo received threatening letters, was assaulted in Rome with Rame by fascist groups who also threw rubbish at them, while another performance was disrupted by a bomb scare. He later recounted this event in the prologue of Johan Padan and the Discovery of the Americas. La signora è da buttare (Throw the Lady Out) was the final play Fo put on in the mainstream establishment Italian theatre. He interpreted the titular lady as "representing American capitalism [ and who just before her death] was elevated above a sink in a Statue of Liberty pose, and then ascended to a heaven packed with consumer goods". The U. S. government would later consistently deny Fo entry under the now defunct McCarran Walter Act. Inspired by the events of May 1968 in France, Fo and Rame abandoned the official state theatre in Italy and set up Associazione Nuova Scena, a theatre collective operating outside the state structure. They asked the PCI for assistance and access to community centres and workers' clubs. In October 1968, they toured Fo's latest play Grande pantomima con bandiere e pupazzi piccoli e medi (Grand Pantomime with Flags and Small and Middle sized Puppets), opening in Cesena. The play, which featured masks instead of characters—representing Capital, the Confederation of Industry, High Finance, the Church, the People, Rebels and Peasants—included a giant puppet representing fascism which gave birth to representatives of the Church, the Monarchy, the Army and Industrialism. L'operaio conosce 300 parole, il padrone 1,000: per questo lui è il padrone (The Worker Knows 300 Words, the Boss Knows 1000, That's Why He's the Boss), Legami pure che tanto io spacco tutto lo stesso (Chain Me Up and I'll Still Smash Everything) and Mistero Buffo (Comical Mystery Play), also date from this time. Though Fo himself had never been a Communist Party member,

1970-е годы

В 1970 году Фо и Раме основали свою третью театральную группу, Collettivo Teatrale "La Comune" с музыкантом Паоло Чиарчи и администратором Нанни Рикорди. Они обосновались в заброшенном цехе (капанноне) на улице Колетта в рабочем пригороде Милана, где в течение трех лет работали, превратив его в своего рода общественный центр и создавая пьесы, основанные на импровизации, посвященные современным проблемам. Одной из таких пьес была Vorrei morire stasera se dovessi pensare che non è servito a niente (Я бы предпочел умереть сегодня вечером, если бы мне пришлось думать, что все это было напрасно). Вдохновленная событиями «Черного сентября», с названием, заимствованным из стихотворения Ренаты Вигано, пьесу посмотрели тысячи зрителей. За ней последовала "Случайная смерть анархиста" (Morte accidentale di un anarchico) – самая известная в мире пьеса Фо, которую драматург описал как «гротескный фарс о трагическом фарсе». Премьера состоялась в декабре 1970 года. Morte e resurezione di un pupazzo (Смерть и воскресение куклы) представляла собой обновленную версию Grande pantomima. "Федейн", впервые поставленный в январе 1972 года, состоит из серии автобиографических рассказов из Палестины. В марте 1973 года пять фашистов, предположительно по заказу высокопоставленных чиновников миланских карабинеров, похитили Раме, держали ее под дулом пистолета и бросили в фургон. Они изнасиловали ее, избили, прижигали сигаретами, порезали бритвой и оставили в парке. Фо и Раме продолжали гастролировать по Ломбардии и Венето в течение всего года, несмотря на раскол в La Comune; короткая пьеса Mamma Togni относится к этому периоду. В сентябре 1973 года, после самоубийства Сальвадора Альенде в Чили, была поставлена Guerra di popolo in Cile (Народная война в Чили), которая с большим успехом гастролировала по стране. Особенно сильное впечатление на зрителей производила финальная сцена, которая заставляла их думать, что по всей Италии объявлен переворот. По словам Кьяры Валентини, во время спектакля в Турине один из зрителей запаниковал и съел десять страниц, которые, по его мнению, содержали компрометирующие имена, а в Меране студент разбил стекло, пытаясь сбежать через окно. В ноябре 1973 года полиция арестовала Фо в Сассари, что вызвало общенациональный протест, когда стало известно, что по итальянскому законодательству полиция не имеет права входить в театр во время спектакля. Этот протест только способствовал увеличению посещаемости будущих представлений. В 1974 году компания, которая теперь называлась Il Collettivo Teatrale "La Comune" diretto da Dario Fo, заняла и очистила заброшенное здание рынка в Порта-Виттория (рабочий район Милана) и назвала его Palazzina Liberty. Однако политические разногласия вмешались, и городской совет Милана попытался выселить их по решению суда. Совету это не удалось, и компании временно разрешили остаться, чтобы обустроить такие помещения, как библиотека, конференц-зал, театр и аудиовизуальные мастерские. Они начали выступать со спектаклем Porta e Belli contro il potere (Порта и Белли против власти), в котором Фо читал сонеты двух одноименных поэтов XIX века, которые, по его словам, были «великолепными текстами, и когда я читал их по отдельности, они работали замечательно, но не совсем в одном спектакле». Затем последовал фарс Non Si Paga! Non Si Paga! (Не плачу? Не буду платить!), в котором рассказывалось о движении autoriduzione (самосокращение), которое развилось во время тяжелого экономического кризиса в Италии, когда люди брали на рынках то, что хотели, платя только за то, что могли себе позволить. Считается самой известной пьесой Фо на международном уровне после "Случайной смерти анархиста", к 1990 году она была поставлена в 35 странах. Название "Не плачу? Не буду платить!" также вошло в английский язык. На фоне итальянских выборов в июне 1975 года Фо написал Il Fanfani rapito (Похищенный Фанфани) – отсылку к Аминторе Фанфани. Также в июне 1975 года Фо, Раме и другие члены компании отправились в Китай. Позже Фо использовал свои воспоминания о поездке в монологе La storia della tigre (История тигра), с которым он гастролировал по Италии в 1978 году. Затем Фо обратился к растущей проблеме наркомании в Италии, сформулировав ее следующим образом: «Богатые люди употребляют наркотики, а бедные люди используются и уничтожаются наркотиками». В пьесе "Марихуана мамы – самая лучшая" ("La marijuana della mamma è la più bella") есть персонаж по имени Дедушка, который по ошибке проглотил ЛСД вместо аспирина и переживает галлюцинаторную поездку на трамвае в своем шкафу, которая заканчивается в полицейском участке. Фиоренцо Карпи вернулся к сотрудничеству с Фо в написании музыки к пьесе, впервые с 1967 года. В 1977 году Фо вернулся на телевидение после 14-летнего перерыва, поскольку администрация RAI была изменена после предыдущих всеобщих выборов. Однако Фо был ограничен вторым каналом Rai 2, который имел более социалистическую и нерелигиозную направленность, чем более консервативный Rai 1. Были показаны два цикла его пьес; по политическим причинам в них не вошли "Случайная смерть анархиста", "Не плачу? Не буду платить!" и "Похищенный Фанфани" (хотя La Comune сняла их, чтобы сохранить постоянную запись). В 1977 году также впервые появились пять монологов, объединенных общим названием Tutta casa, letto e chiesa (Весь дом, кровать и церковь), которые исполняла Раме. Первый, Il risveglio (Пробуждение), изображал женщину из рабочего класса, разговаривающую со своим ребенком (куклой). Una donna tutta sola (Одинокая женщина) рассказывала о домохозяйке, запертой в доме мужем, которой приходилось справляться с плачущим ребенком, отбиваясь от ухаживаний своего брата-инвалида, передвигающегося в инвалидном кресле и одержимого порнографическими фильмами, мужчины с телескопом, непристойного телефонного звонка и бывшего учителя, который влюбился в нее. La mamma fricchettona (Свободолюбивая мама) изображала мать, укрывшуюся в церковной исповедальне после того, как оставила свою семью ради наркотиков и свободной любви. The Same Old Story (Та же старая история) изображает маленькую девочку с куклой, которая ругается. Последний монолог, Medea, основанный на итальянской, а не на более известной версии Еврипида, к 1990 году был поставлен в 35 странах.

In 1970, Fo and Rame began their third theatre group, Collettivo Teatrale "La Comune" with the musician Paolo Ciarchi and the administrator Nanni Ricordi. They based themselves at an abandoned workshop (capannone) in via Colletta in a working class suburb of Milan for three years, converting it into a sort of community centre and producing plays based on improvisation about contemporary issues. One such play was Vorrei morire stasera se dovessi pensare che non è servito a niente (I'd Rather Die Tonight If I Had To Think It Had All Been In Vain). Inspired by the Black September, with the title derived from a Renata Viganò poem, thousands of people came to see it. What followed was Morte accidentale di un anarchico (Accidental Death of an Anarchist), Fo's most internationally recognised play, described by the playwright as "a grotesque farce about a tragic farce". It opened in December 1970, Morte e resurezione di un pupazzo (Death and Resurrection of a Puppet) was an updated version of Grande pantomima. Fedayn, first performed in January 1972, it consists of a series of autobiographical accounts from Palestine. In March 1973, five fascists, commissioned—according to some rumors—by high ranking officials in Milan's Carabinieri, abducted Rame, held her at gunpoint and dumped her in a van. They raped her, beat her, burnt her with cigarettes, slashed her with razor blades and left her in a park. Fo and Rame continued to tour around Lombardy and Veneto throughout that year, despite a split in La Comune; the short piece Mamma Togni dates from this time. In September 1973, after the suicide of Salvador Allende in Chile, Guerra di popolo in Cile (The People's War in Chile) was produced, and toured the country attracting great interest. This was particularly due to a part at the end that unnerved audiences, who thought a coup had been declared across Italy. According to Chiara Valentini, a member of the audience panicked during a performance in Turin and ate ten pages of what he thought might be compromising names, while in Merano a student broke the glass in an attempt to flee through a window. The actual police arrested Fo in Sassari in November 1973, leading to nationwide uproar when it emerged that under Italian law the police could not enter the theatre during the performance; the outcry served only to boost attendances at future performances. In 1974, the company—which had now become Il Collettivo Teatrale "La Comune" diretto da Dario Fo—occupied and cleaned up an abandoned market building in Porta Vittoria (a working class area of Milan) and dubbed it the Palazzina Liberty. Political enmities intervened however, and Milan's council tried to remove them by court order. The council was unsuccessful; the company was allowed to stay temporarily and set about developing facilities such as a library, conference centre, theatre and audiovisual workshops. They began performing with Porta e Belli contro il potere (Porta and Belli Against the Authorities), in which Fo read sonnets by the two titular 19th century poets, described by him as "splendid texts, and when I recited them individually they worked marvellously, but not altogether in the same show." Next came the farce, Non Si Paga! Non Si Paga! (Can't Pay? Won't Pay! ), documenting the autoriduzione (self reduction) movement which had developed during the severe economic crisis Italy was experiencing, and in which people would take what they wished from markets, only paying for what they could afford. Regarded as Fo's best known play internationally after Morte accidentale di un anarchico, it had been performed in 35 countries by 1990. The title Can't Pay? Won't Pay! has also passed into the English language. To the backdrop of the June 1975 Italian elections, Fo wrote Il Fanfani rapito (Fanfani Kidnapped)—a reference to Amintore Fanfani. Also in June 1975, Fo, Rame and other members of the company went to China—Fo later used his recollections of the trip in the monologue La storia della tigre (The Tale of a Tiger), with which he toured around Italy in 1978. Fo next turned to Italy's growing drug problem, summing it up as follows: "Rich people consume and use drugs, while poor people are used and consumed by drugs." La marijuana della mamma è la più bella (Mother's Marijuana is the Best [it]) features a character called Grandpa who mistakenly swallows LSD instead of aspirin and hallucinates a farcical tram journey in his wardrobe ending at a police station. Fiorenzo Carpi returned to collaborate with Fo on the play's music, the first time they had worked together since 1967. Fo returned to television in 1977 after 14 years off the air, RAI's administration having been changed following the previous year's general election. Fo was, however, limited to Rai 2, the second channel, which had a more socialist and non religious slant than the more conservative Rai 1. Two cycles of his plays were broadcast; for political reasons these did not include Morte accidentale di un anarchico, Non Si Paga! Non Si Paga! or Il Fanfani rapito (although La Commune filmed them to have a permanent record of them). A series of five monologues collectively titled Tutta casa, letto e chiesa (All House, Bed and Church) also first appeared in 1977, and were performed by Rame. The first, Il risveglio (Waking Up), featured a working class mother talking to her baby (a doll). Una donna tutta sola (A Woman Alone) was about a housewife locked indoors by her husband who had to deal with a crying baby while fighting off the advances of his disabled, wheelchair using, pornographic film obsessed brother, a man with a telescope, an obscene telephone caller and a former teacher who has fallen in love with her. La mamma fricchettona (Freak Mother) featured a mother taking shelter in a church confessional after leaving her family to pursue drugs and free love. The Same Old Story features a little girl with a doll who swears. The final monologue, Medea, based on an Italian version rather than the more famous Euripides version, had been performed in 35 countries by 1990.

1980-е годы

В 1980 году власти Соединенных Штатов запретили Фо и Раме выступать на фестивале итальянского театра в стране, что сравнивают с аналогичным обращением страны с Бертольтом Брехтом, Чарли Чаплином и Габриэлем Гарсиа Маркесом. Американская ассоциация театральных критиков отправила письмо политику Эдмунду Маски. В 1981 году, после того как La Commune были выселены из Palazzina Liberty, вторая версия Tutta casa, letto e chiesa открылась в Театре Одеон, впервые за 16 лет Фо и Раме выступили там. Также в том же году (в январе) Clacson, trombette e pernacchi (Тромпеты и трещотки) впервые был поставлен в миланском кинотеатре Cristallo и стал первой новой пьесой Фо за пять лет после представления La marijuana della mamma è la più bella. 50 000 человек посмотрели его 34 раза в Милане, и вскоре он был поставлен в 15 других странах. В 1983 году итальянская цензура ограничила Coppia aperta, quasi spalancata (Открытая пара, почти распахнутая) зрителями старше 18 лет, когда Раме включила в качестве пролога свой монолог «Изнасилование» (вдохновленный ее собственным изнасилованием). Il candelaio (Свечник), монолог, написанный Фо в 1983 году, продемонстрировал возросший интерес Фо к английскому елизаветинскому театру и предшествовал Quasi per caso una donna: Elisabetta (Елизавета: почти случайно женщина), над которым Фо и Раме начали работать в конце 1984 года. В сентябре 1983 года власти США вновь отказали Фо и Раме во въезде в страну и, к удивлению Фо, обвинили их в «принадлежности к организациям, поддерживающим террористические группы». В 1986 году появилась пьеса «Похищение Франчески», в которой обанкротившаяся банкирша Франческа Боллини де Риль устраивает собственное похищение, чтобы отвлечь внимание от неминуемого ареста, – адаптированная Стивеном Стеннингом в 1994 году как Abducting Diana для английской аудитории. Назначенный профессором драмы в Римском университете, Фо проводил семинары, в том числе по темам: «Арлекин» и «комедия дель арте». Предрождественское представление 1987 года «Первое чудо младенца Иисуса» на итальянском телешоу-лотерее Fantastico привело к новым обвинениям в богохульстве со стороны Ватикана; Фо изобразил титульного персонажа, обрушивающим молнии, чтобы спасти других детей от хулигана. В апреле и мае 1988 года Фо и Раме впервые за 26 лет сотрудничали в оригинальном проекте Transmissione forzata (Принудительная передача) на итальянском телевидении. Сериал, который транслировался только на Rai 3, включал ироничные песни о цензуре на канале RAI, об итальянских политиках, танцовщиц и сатирические новости, балет о Палестине и «прогноз погоды» о национальной статистике изнасилований. Также в 1988 году Фо впервые с 1958 года вернулся к актерской игре в кино, сыграв профессора на пенсии в фильме Musica per vecchi animali (Музыка для старых животных). В 1989 году, в знак солидарности с пострадавшими от резни на площади Тяньаньмэнь, Фо обновил La storia della tigre и написал два монолога Lettera dalla Cina (Письмо из Китая) и The Story of Qu. В том же году Фо также написал Il ricercato (Разыскиваемый), не поставленную пьесу о мафии, и Il Papa e la strega (Папа и ведьма), которая дебютировала в конце октября. Последняя изображала Папу, страдающего от фобии нападения детей и приступа артрита, из-за которого его руки подняты в благословении, и который, следуя совету женщины, замаскированной под монахиню и утверждающей, что она ведьма, раскачивается на люстре и вводит себе героин во время поиска лекарства, избегая различных покушений с использованием игрушечной машинки, отравленного попугая и бразильской монахини. Критики высоко оценили его комическую изобретательность, и он получил награду как самая посещаемая пьеса в Италии в том сезоне.

In 1980, the United States authorities blocked Fo and Rame from performing at the country's Festival of Italian Theatre, an act which has been compared with the country's similar treatment of Bertolt Brecht, Charlie Chaplin and Gabriel García Márquez. The American Theatre Critics Association sent a letter to the politician, Edmund Muskie. In 1981, with La Commune having been evicted from the Palazzina Liberty, a second version of Tutta casa, letto e chiesa opened at the Teatro Odeon, the first time in 16 years that Fo and Rame performed there. Also that year (January) Clacson, trombette e pernacchi (Trumpets and Raspberries) was first performed at Milan's Cinema Cristallo, and was Fo's first new play since La marijuana della mamma è la più bella five years previously. 50,000 people saw it performed 34 times in Milan, and it had soon been produced in 15 other countries. In 1983, Italian censors restricted Coppia aperta, quasi spalancata (The Open Couple) to audiences over the age of 18 when Rame included as a prologue her monologue The Rape (inspired by her own rape). Il candelaio (The Candlestickmaker), a monologue written by Fo in 1983, displayed Fo's increased interest in the English Elizabethan Theatre, and preceded Quasi per caso una donna: Elisabetta (Elizabeth: Almost by Chance a Woman), which Fo and Rame began work on in late 1984. In September 1983, the U. S. authorities again refused Fo and Rame permission to enter the nation, and, to Fo's bewilderment, accused them of "belonging to organisations supporting terrorist groups." 1986 brought Kidnapping Francesca [it], in which bankrupt banker Francesca Bollini de Rill has herself kidnapped to divert from her imminent arrest—adapted as Abducting Diana in 1994 by Stephen Stenning for English audiences. Appointed Professor of Drama at the University of Rome, the seminars Fo conducted there included ones on; Harlequin and the commedia dell'arte. The pre Christmas 1987 performance of The First Miracle of the Infant Jesus on Italian television's variety lottery show Fantastico led to further accusations of blasphemy from the Vatican; Fo portrayed the titular character deploying bolts of lightning to save other children from a bully. For the first time in 26 years, in April and May 1988, Fo and Rame collaborated on an original project, Transmissione forzata (Forced Transmission) on Italian television. Restricted to Rai 3, the series featured ironic songs about RAI censorship and Italian politicians, dancing girls and satirical news bulletins, a ballet on Palestine and a "weather report" on national rape statistics. Also in 1988, Fo returned to film acting for the first time since 1958, playing a retired professor in Musica per vecchi animali (Music for Old Animals). In 1989, in solidarity with those affected by the Tiananmen Square Massacre, Fo updated La storia della tigre and wrote two monologues Lettera dalla Cina (Letter from China) and The Story of Qu. The same year, Fo also wrote Il ricercato (The Wanted Man), an unperformed play about the mafia, and Il Papa e la strega (The Pope and the Witch), which debuted in late October. The latter portrayed a Pope overcome both by a phobia of being attacked by children and by an attack of arthritis which leaves his arms raised in blessing, and who, acting upon the advice of a woman disguised as a nun and claiming to be a witch, swings from a chandelier and injects himself with heroin during his search for a cure, and avoids various assassination attempts involving a toy car, poisoned parrot and Brazilian nun. Critics praised its comic inventiveness and it won an award for being the play seen by most people in Italy that season.

1990-е годы

Обращаясь к таким темам, как СПИД, война в Персидском заливе и генетические эксперименты, Фо написал «Зитти! Stiamo precipitando!» (Тихо! Мы падаем!) летом 1990 года, и пьеса дебютировала в миланском Teatro Nuovo в ноябре того же года. Главный герой произведения «Йохан Падан и открытие Америки», ставшего ответом Фо на празднование 500-летия первого путешествия Христофора Колумба в Америку в 1992 году, – венецианский беглец, спасающийся от испанской инквизиции, присоединившись к четвертому плаванию исследователя и колонизатора. Вынужденный ухаживать за животными на борту, он попадает в шторм и оказывается в море на спине свиньи, пока не достигает берега и не спасен коренными народами Америки. Существует видеозапись выступления Фо. 1993 год ознаменовался важным юбилеем Карло Гольдони, однако Фо остался равнодушным и, предпочтя сосредоточиться на Анджело Беолко, запланировал совместную постановку между своей труппой и Teatro dei Incamminati – театральной компанией, финансируемой государством. Но когда репетиции были в разгаре, из министерства пришло письмо, блокирующее завершение проекта «неясным законом, запрещающим совместное производство между государственными и частными компаниями». Фо и Раме сотрудничали над монологом «Settimo: ruba un po' meno no. 2» (Седьмая заповедь: кради поменьше, № 2), вдохновленным коррупционными скандалами (Tangentopoli), которые бушевали в Италии в 1990-х годах. Позже они представили «Mamma! I sanculotti!» (Мама! Санкюлоты!), действие которого разворачивается в XVIII веке, но также содержит отсылки к Tangentopoli, и вновь с музыкой Фиоренцо Карпи. Для монолога 1994 года «Sesso? Grazie, tanto per gradire!» (Секс? Спасибо, не откажусь!), Фо и Раме работали со своим сыном Джакопо, чтобы создать спектакль, основанный на книге Джакопо 1992 года «Lo Zen e l'arte di scopare» (Дзен и искусство переспать), включающий образовательные элементы на темы СПИДа, контрацепции, полового воспитания и сексуальных репрессий. Так Фо впервые столкнулся с новым правительством Сильвио Берлускони. Правительство Берлускони запретило лицам младше 18 лет посещать спектакль, опасаясь, что он может «оскорбить общественную мораль, требующую уважения к границам приличия, и вызвать тревогу у юных зрителей, что может повлиять на их поведение в отношении секса», тем самым сводя на нет первоначальную цель постановки. Это вызвало широкую огласку: вопрос цензуры обсуждался в национальном парламенте, учителя призывали к его исполнению, а зрители и итальянские и зарубежные интеллектуалы подписали петицию с требованием отменить запрет. 17 июля 1995 года у Фо случился инсульт. Он быстро восстановился и к своему семидесятилетию 24 марта 1996 года был полностью здоров. Летом 1996 года он написал «Leonardo: Il volo, il conte e gli amori» (Леонардо: Полет, граф и любовные похождения). Действие пьесы происходит в 1502 году, а главным героем является Леонардо да Винчи. В 1997 году он написал «Il diavolo con le zinne» (Дьявол с грудью). Фо описал ее как «макиавеллистскую комедию, гигантский интригу конца XVI века, с судьями и дьяволами, экономками, одержимыми дьяволами, отшельниками, жандармами, пыточниками и даже обезьяной», и она содержала дань уважения Фиоренцо Карпи, скончавшемуся в начале того же года.

Addressing themes such as AIDS, the Gulf War and genetic experiments, Fo wrote Zitti! Stiamo precipitando! (Hush! We're Falling!) in summer 1990, and it debuted at Milan's Teatro Nuovo that November. The titular character of Johan Padan and the Discovery of the Americas, Fo's response to the 1992 quincentennial celebrations of the first voyage of Christopher Columbus to the Americas, is a Venetian fugitive who escapes from the Spanish Inquisition by joining the explorer and coloniser's fourth voyage. Forced to tend the animals on board, a storm casts him adrift in the ocean on the back of a pig until he reaches the coast and is rescued by the indigenous peoples of the Americas. A video recording of Fo's performance exists. 1993 brought an important anniversary of Carlo Goldoni; Fo, who was unimpressed, and, choosing instead to focus his attention on Angelo Beolco, planned a joint production between his company and Teatro dei Incamminati, a publicly funded company. However, with rehearsals well underway, a ministerial letter arrived to block the project's completion with "an obscure law forbidding co productions between public and private companies." Fo and Rame collaborated on the monologue Settimo: ruba un po' meno no. 2 (Seventh Commandment: Steal a Bit Less No. 2), inspired by the corruption scandals (Tangentopoli) which were rife in Italy during the 1990s. They later performed Mamma! I sanculotti! (Mummy! The Sans culottes! ), set in the eighteenth century but also making references to the Tangentopoli, and featuring music again by Fiorenzo Carpi. For the 1994 monologue Sesso? Grazie, tanto per gradire! (Sex? Thanks, Don't Mind If I Do! ), Fo and Rame worked with their son Jacopo to produce a performance based on Jacopo's 1992 book Lo Zen e l'arte di scopare (Zen and the Art of Fucking), featuring educational pieces on topics such as AIDS, contraception, sex education and sexual repression. Thus came Fo's first run in with the new government of Silvio Berlusconi. Berlusconi's government banned Italians under the age of 18 from seeing it over fears, it said, that the play could "cause offence to the common decency which requires respect for spheres of decency, and provoke distress among adolescent spectators, with possible effects on their behaviour in relation to sex", thus defeating the original purpose of the performance. Much free publicity ensued, with the censorship issue being debated in the national parliament, teachers calling for it to be performed, and audiences and both Italian and foreign intellectuals signing a petition calling for the ban to be overturned. On 17 July 1995, Fo had a stroke. He quickly recovered and was well again by his seventieth birthday on 24 March 1996. In summer 1996, he wrote Leonardo: The Flight, the Count and the Amours. Set in 1502, the titular character of the play was Leonardo da Vinci. In 1997, he wrote Il diavolo con le zinne (The Devil with Boobs). Described by Fo as "a Machiavellian comedy, a gigantic late sixteenth century intrigue, with judges and devils, housekeepers possessed by devils, hermits, gendarmes, torturers and even a monkey", it featured an homage to Fiorenzo Carpi who had died earlier that year.

21 век

В 2001 году Фо стал сатрапом Collège de ‘Pataphysique. В 2004 году сенатор от партии Forza Italia Марчелло Делл’Утри, находившийся в то время под судом за отмывание денег, подал в суд на Фо из-за упоминаний о нем в его последней пьесе. Фо был возмущен: «Я занимаюсь сатирой уже 40 лет. Это парадокс, это гротеск». Пьеса под названием «Двуглавая аномалия», впервые поставленная в 2003 году, также высмеивала невысокий рост тогдашнего премьер-министра Сильвио Берлускони, изображая его привязанным к стулу и подвергаемым электрошоку, а также сцену, где Владимира Путина застрелили чеченские повстанцы во время посещения роскошной виллы Берлускони на Сицилии. Название пьесы отсылает к последующей трансплантации мозга Путина в голову Берлускони. Постановка проходила на фоне дебатов о деловых и политических интересах Берлускони и цензуре в СМИ, поскольку телеканал RAI запретил итальянским сатирикам Сабине Гуззанти и Паоло Росси появляться на своих каналах. Фо говорил о получаемых угрозах от политиков в случае постановки пьесы. В 2005 году Фо объявил о планах баллотироваться на пост мэра Милана, наиболее экономически важного города Италии, на следующий год. Он заявил, что это часть его продолжающейся борьбы за избавление Милана от политического соратника Берлускони, действующего мэра Габриэле Альбертини. Опальный на итальянском телевидении (как государственном – RAI перенесла его последнее шоу на непопулярное время – так и коммерческом – три четверти которого принадлежали давнему противнику Фо, Берлускони), Фо решил вести предвыборную кампанию на сцене. Под лозунгом «Я не умеренный» он выступил против планов правоцентристской администрации снести часть исторического центра города и пообещал изгнать тех «наглых проходимцев, которые правят этим городом десятилетиями». Получив 23,4% голосов на праймериз левоцентристского Союза в январе 2006 года, он в конечном итоге потерпел неудачу, заняв второе место после бывшего начальника полиции Милана Бруно Ферранте. Вплоть до своей смерти в 2016 году Фо оставался активным участником и борцом за различные политические, социальные и культурные вопросы. Он подвергал сомнению официальные версии событий 11 сентября и обрушения зданий Всемирного торгового центра в фильме «Ноль: расследование 9/11». В 2008 году он был одним из подписантов открытого письма в газету La Repubblica, призывавшего государство защитить Роберто Савиано, чья жизнь находилась под угрозой после разоблачения тайной деятельности Каморры в его книге «Гоморра» (2006). В преддверии всеобщих выборов в Италии в 2013 году Фо объяснил, что последние объекты его сатиры включали: «Прежде всего банки и крупных предпринимателей. Всех тех, кто дергает за ниточки в этом «шоу в шоу», то есть тех, кто посредством СМИ, телевидения и другими способами прикладывает все усилия, чтобы люди смирились с теми условиями, в которых они оказались».

In 2001, Fo became Satrap of the Collège de ‘Pataphysique. In 2004, Forza Italia senator Marcello Dell'Utri, on trial at the time for money laundering, sued Fo over references to him in his latest play. Fo was disgusted: "I have been doing satire for 40 years. It is paradox. It is grotesque." The play, titled The Two Headed Anomaly and first performed in 2003, also poked fun at the shortness of then prime minister Silvio Berlusconi, had him strapped to a chair and given electric shock treatment and portrayed Vladimir Putin being shot dead by Chechen rebels while visiting Berlusconi's luxury villa in Sicily. The title refers to the subsequent transplanting of Putin's brain into Berlusconi's head, and the play was performed amid debate over Berlusconi's business and political interests and media censorship, with RAI having barred Italian satirists Sabina Guzzanti and Paolo Rossi from its television channels. Fo spoke of receiving threats from politicians if he performed it. In 2005, Fo revealed plans to run for Mayor of Milan, the most economically important city in Italy, the following year. He said it was part of his ongoing fight to rid Milan of Berlusconi's political colleague Gabriele Albertini, the incumbent mayor. Ostracised by Italian television (both state—RAI having shunted his latest show off to a graveyard slot—and commercial—three quarters owned by Fo's long time adversary Berlusconi), Fo instead elected to campaign on stage. Under the slogan "I am not a moderate", he opposed the centre right administration's plans to demolish parts of the city centre and vowed to chase out those "money grabbing bastards who have run this city for decades". Securing 23.4% of the vote in the primary election of centre left The Union in January 2006, he was ultimately unsuccessful, finishing second to Milan's former police chief Bruno Ferrante. Throughout the early 21st century until his death in 2016, Fo remained an active participant and campaigner on various political, social and cultural issues. He questioned the official accounts of the September 11 attacks and the collapse of the World Trade Center buildings in the film, Zero: An Investigation into 9/11. In 2008, he was among the signatories of an open letter to la Repubblica which called on the state to protect Roberto Saviano, whose life was under threat after exposing the clandestine activities of the Camorra in his 2006 book Gomorrah. Ahead of the 2013 Italian general election, Fo explained that the most recent targets of his satire included: "The banks mostly, and the big entrepreneurs. All those who hold the reins of 'the show within a show', i. e. those who – through the media, television and in other ways – make every effort to ensure that the people accept the conditions they find themselves in."

Смерть

13 октября 2016 года Фо умер в возрасте 90 лет от тяжелого респираторного заболевания, из-за которого он ранее 12 дней проходил лечение в больнице Луиджи Сакко в Милане.

Английские переводы

Ряд пьес Фо были переведены на английский язык, включая «Похищение Дианы» и «Франциск, святой шут» (Beautiful Books Limited, Великобритания, 2009), переведенные Марио Пировано. Фо, Дарио: «Франциск, святой шут», Beautiful Books, 2009. Перевод Марио Пировано.