Художественные оттиски (proofs) в гравюре: проверка состояния, пробные и финальные экземпляры. Не входят в тираж, принадлежат художнику. Узнайте больше!
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Художественный оттиск – это отпечаток, сделанный в процессе гравюры для оценки текущего состояния печатной формы (пластины, камня или деревянной доски) в процессе работы над ней художником. Оттиск может демонстрировать явно неполное изображение, часто называемое рабочим оттиском или пробным экземпляром, но в современной практике обычно используется для обозначения отпечатка готовой работы, идентичного пронумерованным экземплярам. Существуют также оттиски для печатника, которые делаются для оценки качества печати, или же финальные оттиски, которые печатнику разрешено оставить себе. Художественные оттиски не входят в нумерацию ограниченного тиража, и их количество, принадлежащее художнику, может достигать двадцати и более. По традиции, художник не должен продавать их сразу. Однако некоторые художники используют их для повторного выпуска тиража, который был распродан, обозначая такие издания, например, как «Художественный оттиск № 8 из 50».
An artist's proof is an impression of a print taken in the printmaking process to see the current printing state of a plate while the plate (or stone, or woodblock) is being worked on by the artist. A proof may show a clearly incomplete image, often called a working proof or trial impression, but in modern practice is usually used to describe an impression of the finished work that is identical to the numbered copies. There can also be printer's proofs which are taken for the printer to see how the image is printing, or are final impressions the printer is allowed to keep. Artist's proofs are not included in the count of a limited edition, and sometimes the number of artist's proofs, which belong to the artist, can be twenty or more. By convention, the artist is not supposed to sell these at once. However, some artists use it as a method of re issuing an edition that has sold out, marking such editions for example 'Artist's Proof no.8 of 50.'
История
Термин "проба печати" обычно, но не всегда последовательно, применяется только к отпечаткам, начиная с конца XVIII века, с появлением английских меццо-тинто, которые начали практиковать выпуск небольших тиражей пробных оттисков для коллекционеров, часто до нанесения "надписи" или текста под изображением. Состояния нумеруются I, II, III и так далее в порядке их создания, что обычно можно установить. Например, Рембрандт, у которого была собственная печатная пресс и который сам печатал хотя бы самые ранние оттиски своих офортов, активно брал пробы печати, но они обычно описываются как различные состояния. Его рекорд – девять состояний для одной гравюры, хотя это включало возвращение к более раннему оттиску, который он уже продал большим тиражом, и его значительную переработку. Однако термин "проба печати" может использоваться и в случае явной рабочей пробы старинного отпечатка, как, например, два оттиска "Адама и Евы" Альбрехта Дюрера (1504, Британский музей и Альбертина, Вена), где фигуры в основном завершены, а фон обозначен лишь основными контурами. Коллекционеры также обычно предпочитают финальные авторские пробы печати, даже если они идентичны основному тиражу; по крайней мере, отпечаток мог быть подарен художником другу. Отпечатки обычно продаются ограниченным тиражом, при этом они дешевле рисунков или картин, поскольку художник/галерея получает больше прибыли от продажи нескольких экземпляров. Авторская проба печати имеет особую ценность благодаря своей редкости и возможным отличиям от "стандартного" отпечатка, факторы, которые часто отражаются в ее цене.
The term "proof" is generally, but not consistently, applied only to prints from the late eighteenth century onwards, beginning with the English mezzotinters, who began the practice of issuing small editions of proofs for collectors, often before the "lettering" or inscription below the image was added. States are numbered I, II, III etc., in the sequence they were produced, which can normally be determined. For example, Rembrandt, who had his own printing press and printed at least the earliest copies of his etchings himself, was a great taker of proofs, but these are normally described as different states his record was nine for one etching, although this involved returning to an older print he had sold many copies of, and largely reworking it. But the term proof can be used in the case of a clear working proof of an old master print, like the two impressions of Albrecht Dürer's Adam and Eve (1504, British Museum and Albertina, Vienna) which show the figures largely finished but the background with only the main outlines lightly done. Collectors also usually prefer final artist's proofs even when they are identical to the main edition; if nothing else the print may have been presented to a friend by the artist. Prints are generally sold as limited editions, with a print being cheaper than a drawing or painting because the artist/gallery makes more money by selling multiples. An artist's proof has special value because of its extra rarity and its possible differences from the "standard" print, factors that are often reflected in its price.
Техники печатных цехов
Поскольку для многих техник гравюры требуется дорогостоящее оборудование, большинство художников предпочитают работать со специализированными печатными мастерскими. В печатной мастерской работают техники, владеющие технологией, а художник предоставляет произведение искусства. В таких случаях принято расплачиваться с техниками подписанным оттиском художника, помимо их заработной платы. Печатная мастерская также сохраняет оттиск, обычно утвержденный как "bon à tirer" ("подходит для печати" на французском языке), который используется в качестве контрольного образца для сравнения с другими отпечатками. Это привело к формированию впечатляющих коллекций гравюр, принадлежащих самим печатникам. Оттиск художника также известен как "comp" или "complimentary" (комплиментарный оттиск), если он предназначен для печатников.
Since many printmaking processes require expensive equipment, most artists choose to work with specialist printers. The print shop provides technicians skilled in the process; the artist provides the art. It is customary in these cases to pay the technicians with a signed artist's proof, in addition to his wages. The print shop will also retain a proof, normally signed off as "bon à tirer" ("good for printing" in French) to use as a control example against which the other impressions are compared. This has resulted in some very impressive collections of prints owned by printmakers themselves. An artist's proof is also known as a "comp" or "complimentary" if given to printers.