Введение

«Подушка с секретом» – американский романтический комедийный фильм 1959 года в формате CinemaScope, снятый Майклом Гордоном с участием Рока Хадсона и Дорис Дэй. В ролях второго плана – Тони Рэндалл, Тельма Риттер, Ник Адамс, Аллен Дженкинс, Марсель Далио и Ли Патрик. Сценарий написали Рассел Руз, Морис Ричлин, Стэнли Шапиро и Кларенс Грин. Фильм рассказывает историю Джен Морроу (Дэй), дизайнера интерьеров, и Брэда Аллена (Хадсон), ловеласа и холостяка, которые пользуются общей телефонной линией. Когда она безуспешно пытается подать жалобу на него за постоянное использование линии для ухаживаний, Брэд узнает, что она весьма привлекательна, и решает обмануть её, выдавая себя за техасского фермера. План, кажется, удаётся, пока их общий друг Джонатан Форбс (Рэндалл) не раскрывает обман. Согласно статье "Rambling Reporter" (28 августа 1959 года) в журнале The Hollywood Reporter, компания RKO первоначально приобрела сценарий Рассела Руза и Кларенса Грина в 1942 году, но поскольку он не был реализован, авторы выкупили его обратно в 1945 году. В 1947 году они продали его как пьесу, но выкупили снова четыре года спустя, и, наконец, в 1958 году продали компании Arwin Productions, принадлежавшей мужу Дорис Дэй, Мартину Мелчеру. Изначально фильм назывался «Подушка с секретом», но, согласно статье "Rambling Reporter" от 2 февраля 1959 года в The Hollywood Reporter, это название «не устроило» PCA, и его заменили на «Как дует ветер». Однако в августе 1959 года первоначальное название было восстановлено. Фильм получил премию «Оскар» за лучший оригинальный сценарий и был номинирован на премию «Лучшая актриса» (Дорис Дэй), «Лучшая актриса второго плана» (Тельма Риттер), «Лучшая работа художника-постановщика» (Ричард Х. Ридель, Рассел А. Гаусман, Руби Р. Левитт) и «Лучшая музыка к комедийному или драматическому фильму». Это первая из трёх романтических комедий, в которых вместе снялись Дей, Хадсон и Рэндалл, следующие две – «Вернись, моя любовь» (1961) и «Не посылай мне цветов» (1964). После выхода на экраны «Подушка с секретом» собрала впечатляющую для того времени сумму в прокате – 18 750 000 долларов и помогла Року Хадсону восстановить карьеру после провала фильма «Прощай, оружие» два года назад. 14 июля 1980 года Джек Мартин сообщил, что «Подушка с секретом» стала «самым кассовым фильмом 1959 года». В 2009 году фильм был включён в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса как имеющий «культурное, историческое или эстетическое» значение и подлежащий сохранению.

Сюжет

Джен Морроу – дизайнер интерьеров в Нью-Йорке. Она живет одна и утверждает, что счастлива, когда ее пьяная домработница Альма задает ей вопросы на этот счет. Единственное, что ее раздражает в жизни, – это партийная линия, которой она пользуется совместно с Брэдом Алленом, бродвейским композитором и плейбоем, живущим в соседнем доме. Она не может получить отдельную телефонную линию для своего бизнеса, который ведет дома, поскольку телефонная компания перегружена запросами на новые подключения. Ян и Брэд, которые "встречались" только по телефону, начинают ссориться из-за использования партийной линии. Брэд постоянно разговаривает по телефону с разными девушками, каждой поет "оригинальную" песню о любви, якобы написанную специально для нее, меняя лишь имя или язык. Ян пытается заставить его быть внимательнее, так как ей нужна линия для работы. Брэд предполагает, что одинокая Ян ревнует его популярности и у нее проблемы в личной жизни. Он очаровывает телефонного инспектора, присланного для расследования жалобы Яна. В итоге Брэд и Джен договариваются пользоваться линией по получасу. Одна из клиенток Яна – миллионер Джонатан Форбс, который неоднократно предлагает ей выйти за него замуж, но она отказывается. Яну неизвестно, что Джонатан – старый друг Брэда по колледжу и его нынешний спонсор на Бродвее. Джонатан рассказывает Брэду о своей новой пассии, и Брэд понимает, что это, должно быть, его соперница. Он заинтригован. Однажды вечером в ночном клубе Брэд видит, как танцует Ян, и узнает ее. Заинтересовавшись, он притворяется, что у него другой акцент, и создает новый образ: Рекса Стетсона, богатого техасского ранчера. Ему удается добиться расположения Яна, отчасти благодаря намекам Брэда, которые Рекс использует в свою пользу. Например, Брэд предлагает Рексу зайти в его гостиничный номер на свидание и попытаться соблазнить ее; когда Рекс делает это, но лишь показывает Яну вид из окна, она считает его идеальным джентльменом. Когда Ян хвастается этим Рексу, он намекает, что Рекс может быть геем. Это заставляет Яну спросить Рекса о его влечении к ней, что дает ему возможность поцеловать ее. Джонатан нанимает частного детектива, чтобы узнать, с кем встречается Ян. Узнав правду о маскараде Брэда, он заставляет его посадить Яну в такси и отправить домой. Брэд должен уехать из Нью-Йорка и отправиться в коттедж Джонатана в Коннектикуте, чтобы закончить свои новые песни. Однако Брэд обманывает его, пригласив Яну присоединиться к нему. Там они целуются, пока Рекс не уходит за дровами, а Ян натыкается на ноты Рекса. Она играет мелодию на пианино и узнает "вдохновляющую" песню Брэда. Она противостоит Брэду и просит Джонатана, который только что прибыл в коттедж, отвезти ее домой. В Нью-Йорке Джонатан меньше любит Яну, потому что она так много плачет из-за Брэда. Он рад узнать, что плейбой влюбился, в то время как Ян не желает иметь ничего общего с Брэдом. Брэд обращается за советом к Альме. Альма, довольная встречей с Брэдом после столь долгого прослушивания партийной линии, предлагает ему нанять Яну для оформления его квартиры, чтобы они были вынуждены сотрудничать. Ян соглашается лишь для того, чтобы ее работодатель не потерял комиссию. Брэд оставляет все дизайнерские решения Яне, прося ее оформить квартиру так, как она хотела бы жить сама. Все еще обиженная, Ян оформляет квартиру Брэда в самом вычурном стиле, какой только может придумать. Ужаснувшись увиденному, Брэд врывается в квартиру Яна и выносит ее в пижаме на улицу, чтобы она объяснилась. Брэд упоминает все изменения, которые он внес в свою жизнь, чтобы отказаться от образа холостяка, думая, что они женятся. Ее лицо озаряется, и когда он уходит в гневе, она использует один из пультов дистанционного управления плейбоя, чтобы запереть дверь. Она нажимает другую кнопку, и пианино начинает играть хонки-тонк версию стандартной любовной песни Брэда. Он оборачивается, их взгляды встречаются, и они обнимаются. Через некоторое время Брэд идет рассказать Джонатану, что он станет отцом, но его перехватывают доктор Максвелл (акушер) и медсестра Рисник и уводят в кабинет для осмотра, когда он говорит, что у него будет ребенок.

Разработка

Сценарий фильма несколько раз отклонялся и выкупался компанией RKO в конце 1940-х и начале 1950-х годов, пока Мартин Мелчер (муж Дорис Дэй в то время) и его компания Arwin Productions не приобрели сценарий и не предложили его студии Universal. По словам Дэй в биографии А. Э. Хотчнера "Дорис Дэй: Её собственная история", фильм изначально назывался "Подушечная беседа", но это название не устроило Администрацию производственного кодекса (PCA). Мелчер пытался уговорить сопродюсера Росса Хантера изменить название на "Any Way the Wind Blows" – название песни, которую он собирался издать, но Хантер настоял на первоначальном названии.

Кастинг

Фильм примечателен тем, что переосмыслил экранные образы Рока Хадсона и, особенно, Дорис Дэй. Хантер разглядел потенциал Дэй в плане сексуальности и пригласил легендарного художника по костюмам Жана Луи, который создал для Дэй 18 или 24 костюма. Сама Дэй признавала, что фильм изменил её образ с "девушки с соседнего дома" на образ элегантной секс-символистки, отмечая, что сюжет для того времени был весьма откровенным, включая кульминационную сцену, где главный герой выносит её из постели в пижаме прямо на улицу. Помимо этого, компания Laykin et Cie предоставила для Дэй драгоценности на сумму 500 000 долларов.

Съемки

Согласно Хадсону, финальная сцена, в которой Брэд врывается в квартиру Джен, вытаскивает ее из кровати и несет по улицам Манхэттена обратно в свою переделанную квартиру, была снята первой. Из-за проблем со спиной Хадсон нес Дэй на полке, укрытой простынями и одеялами, чтобы пережить многочисленные дубли. По словам Хадсона, "Я бы справился, если бы был только один дубль, но мы продолжали бесконечно, главным образом из-за эпизодического актера, игравшего полицейского на улице. Когда мы проходили мимо него, репликой Дорис была: "Офицер, арестуйте этого человека!", а полицейский должен был сказать мне: "Как дела, Брэд?". Но этот глупый актер все время называл меня Роком (01:39:36). Так что мы возвращались на свои места и делали еще один дубль, и еще, и еще. Уверен, мы снимали эту сцену двадцать раз. Именно поэтому для Дорис сделали полку, на которую она могла сесть". Также Хадсон рассказал, что, когда он вытаскивал Дорис Дэй из постели, он забыл отпустить ее за лодыжки, "в результате чего моя ведущая актриса рухнула на пол". Дэй и Хадсон нашли общий язык во время съемок, а съемочная группа вела себя как семья. Хадсон вспоминал, что, согласно статье в журнале Modern Screen, "пришлось добавить неделю к графику съемок, потому что мы не могли перестать смеяться". Дэй уточнила это в интервью с Мервом Гриффином в "Шоу Мерва Гриффина" и Джонни Карсоном в "Шоу в ночи" (1976) во время ее пресс-тура 1976 года, посвященного продвижению ее автобиографии "Дорис Дэй: Ее собственная история" А. Э. Хотчнера. "Каждый день на съемочной площадке был как пикник — иногда слишком веселый, потому что мы по очереди заставляли друг друга смеяться до слез". Кроме того, Хадсон записал голосовое сообщение, которое проигрывалось, когда люди звонили по номеру, указанному театром K B's Ontario в местных газетах и журналах в рекламе фильма. Хотя ожидалось, что номер будет получать около 60 000 звонков в день, он оказался настолько популярным, что получал вдвое больше — 120 000 звонков в день. Плакаты к фильму отличались по содержанию в США и на международных рынках. В США плакаты были сдержанными и не содержали намеков, не передавая словесных и визуальных подтекстов фильма. В соответствии с практикой представления европейных фильмов на иностранных языках в США, реклама в Европе была более откровенной. Например, на датском постере изображена Дорис Дэй в ванне, снятая сверху, что показывает воду и создает сексуальный образ.

Премьеры

Продюсер Росс Хантер убедил Сола Шварца, владельца театра Palace на Бродвее, забронировать фильм "Подушка" на две недели после его премьеры 6 октября 1959 года. Актеры Хадсон и Дэй посетили мероприятие вместе со знаменитостями, включая Глорию Свонсон и Таллулу Банкхед. Одновременно с этим состоялась вторая премьера в театре Мюррей Хилл на 34-й улице, организованная в поддержку Международной школы при Организации Объединенных Наций, где присутствовал Тони Рэндалл. Международная премьера прошла 13 октября в Египетском театре в Голливуде, с участием Хадсона, Дэй, Эстер Уильямс и Джеффа Чендлера.

Кассовые сборы

Фильм стал кассовым хитом, собрав в домашнем прокате 18 750 000 долларов. Он семь недель подряд занимал первое место в прокате США. Это сделало идею Хантера объединить Дей и Хадсона настолько успешной, что они удостоились премий Allied как "лучший актер года" и "лучшая актриса года" по итогам 1959 года.

Критический прием

Фильм получил в основном положительные отзывы критиков после выхода в прокат. Босли Кроутер из The New York Times написал: "Милое, старомодное театральное приспособление – телефонная линия для нескольких абонентов – служит своеобразным удобством, чтобы объединить Рока Хадсона и Дорис Дэй в, как должно быть с радостью признано, одной из самых живых и современных комедийных мелодрам года". Harrison's Reports согласился с этим, отметив: "Хотя основная предпосылка сюжета несколько натянута, а сам сюжет довольно поверхностен, вся постановка обладает превосходными производственными качествами, которые с лихвой компенсируют недостатки сценария". Пол В. Бекли из New York Herald Tribune написал: "Pillow Talk – это калейдоскоп ног, подушек, нижнего белья, платьев и декораций, настолько легкий, насколько это возможно, чтобы не улететь, но при этом обладающий изящной, глянцевой текстурой. Та часть публики, которая, вероятно, будет очарована зрелищем ухоженного Рока Хадсона, неотразимого для Дорис Дэй с серебристыми волосами, скорее всего, получит от фильма удовольствие". Джон Маккартен из The New Yorker отнесся к фильму скептически, назвав его "попыткой фарса, которую вряд ли можно назвать фарсовой". В журнале Monthly Film Bulletin отмечалось, что режиссер Майкл Гордон "поддерживает оживленный темп и умело работает с актерами, проявляя мастерство в выборе времени и расстановке акцентов. Дорис Дэй, возможно, демонстрирует свою лучшую комедийную роль на сегодняшний день; Тони Рэндалл предлагает еще несколько вариаций своего избитого образа дилетанта; а мускулистый красавец Рок Хадсон обладает всеми необходимыми физическими данными для успеха". Фильм имеет рейтинг 94% на Rotten Tomatoes, основанный на 31 отзыве, со средним баллом 7.2/10.

Награды

Номинант категории премии Результат Ref. «Оскар» Лучшая актриса Дорис Дэй Лучшая актриса второго плана Тельма Риттер Лучший оригинальный сюжет и сценарий, написанный непосредственно для экрана История: Рассел Роуз и Кларенс Грин; Сценарий: Стэнли Шапиро и Морис Ричлин Лучшая работа художника-постановщика – Цвет Художник-постановщик: Ричард Х. Ридель; Декораторы: Рассел А. Госман и Руби Р. Левитт Лучшая музыка к драматическому или комедийному фильму Фрэнк Де Вол «Бэмби» Лучший актер – Международный Рок Хадсон Лучшая актриса – Международная Дорис Дэй «Золотой глобус» Лучший фильм – Мюзикл или комедия Лучшая актриса в фильме – Мюзикл или комедия Дорис Дэй Лучший актер второго плана – Кинофильм Тони Рэндалл «Лорел» Лучшая комедия Лучшее комедийное исполнение мужской роли Рок Хадсон Лучшее комедийное исполнение женской роли Дорис Дэй Лучшее исполнение женской роли второго плана Тельма Риттер Национальный совет по сохранению фильмов Национальный реестр фильмов «Фотоплей» Золотая медаль Гильдия сценаристов Америки Лучший американский комедийный сценарий Стэнли Шапиро и Морис Ричлин

Непроизведенное продолжение

В 1960 году был анонсирован фильм «Бебешки», продолжение с участием Хадсона и Дей. В 1980 году планировалось снять сиквел, действие которого должно было разворачиваться через 20 лет после окончания оригинального фильма. Сюжет предполагал рождение у Джен и Брэда первой дочери (на эту роль рассматривалась Кристи Макникол) и их последующий развод, что давало Джонатану (которого снова должен был сыграть Тони Рэндалл) еще один шанс сделать предложение Джен. Она строила планы по возвращению Брэда, а Брэд в это время сам был вовлечен в аферу. По словам Дэвида Кауфмана, автора биографии «Дорис Дэй: Нерассказанная история девушки по соседству», Дэй была в восторге от проекта и очень хотела в нем участвовать. Хадсон также выразил заинтересованность в возвращении к роли. Продюсером снова должен был выступить Росс Хантер, а режиссером – Делберт Манн (который ранее снял Дей и Хадсона в фильме «Возвращение влюбленного»), по сценарию Брюса Кейна. Несмотря на внесение правок с учетом пожеланий Дэй и получение одобрения от Universal на создание сиквела, проект так и не был реализован; одной из причин стал уход Дэй из кино.