Введение

Английский драматург (1583–1640)

Филип Массинджер (1583 – 17 марта 1640) – английский драматург. Его искусно выстроенные пьесы, включая «Новый способ расплатиться со старыми долгами», «Городская дама» и «Римский актер», примечательны своей сатирой и реализмом, а также затрагиваемыми политическими и социальными вопросами.

Ранние годы

Сын Артура Массинджера или Мессенджера, он был крещен в церкви Святого Фомы в Солсбери 24 ноября 1583 года. По всей видимости, он происходил из старинного солсберийского рода, поскольку это имя встречается в городских записях уже с 1415 года. В документах о его поступлении в Сент-Альбан-холл Оксфордского университета (1602) он указан как сын джентльмена. Его отец, также получивший образование в Сент-Альбан-холле, был членом парламента и состоял при дворе Генри Герберта, 2-го графа Пемброка. Герберт в 1587 году рекомендовал Артура на должность экзаменатора в Суде по пограничным землям. Уильям Герберт, 3-й граф Пемброка, который впоследствии стал руководить лондонской сценой и королевской труппой в качестве лорда-камергера короля Якова, унаследовал титул в 1601 году. Предполагалось, что он поддерживал Массинджера в Оксфорде, однако отсутствие каких-либо упоминаний о нем в предисловиях Массинджера говорит об обратном. Массинджер покинул Оксфорд без получения степени в 1606 году. Его отец умер в 1603 году, и это могло лишить его финансовой поддержки. Отсутствие степени и отсутствие покровительства лорда Пемброка можно объяснить тем, что он обратился в католичество. Покинув университет, он отправился в Лондон, чтобы зарабатывать на жизнь как драматург, но его имя достоверно не связано ни с одной пьесой до пятнадцати лет спустя, когда "Дева-мученица" (зарегистрированная в компании "Стейшнерс" 7 декабря 1621 года) была опубликована как работа Массинджера и Томаса Деккера.

Первые пьесы

В течение этих лет он работал в сотрудничестве с другими драматургами. Совместное письмо Натана Филда, Роберта Даборна и Филиппа Массинджера к Филиппу Хенслоу содержит просьбу о немедленном займе в пять фунтов стерлингов, чтобы вызволить их из "тяжкого положения", деньги для которого должны быть взяты из остатка, причитающегося за "пьесу мистера Флетчера и нашу". Второй документ свидетельствует о том, что Массинджер и Даборн были должны Хенслоу 3 фунта стерлингов 4 июля 1615 года. Вероятно, более ранняя записка датируется 1613 годом, и с этого времени Массинджер, по-видимому, регулярно сотрудничал с Джоном Флетчером. Сэр Астон Кокэйн, верный друг и покровитель Массинджера, прямо упоминает об этом сотрудничестве в сонете, адресованном Хамфри Мозли при публикации его фолио-издания "Бомонт и Флетчер" (Small Poems of Divers Sorts, 1658), а в эпитафии, посвященной обоим поэтам, он пишет: "Пьесы они вместе писали, были близкими друзьями, и теперь одна могила завершает их судьбу".

Массинджер и королевские люди

После смерти Филиппа Хенслоу в 1616 году Массинджер и Флетчер начали писать для труппы «Королевские люди». В период с 1623 по 1626 год Массинджер самостоятельно создал для труппы «Леди Элизабетс Мен», выступавшей в театре «Кокпит», три пьесы: «Парламент любви», «Бондмен» и «Ренегат». За исключением этих пьес и «Великого герцога Флоренции», поставленной в 1627 году труппой «Люди королевы Генриетты», Массинджер регулярно писал для «Королевских людей» до самой смерти. Тон посвящений его поздних пьес свидетельствует о его постоянной нужде. В предисловии к пьесе «Служанка чести» (1632) он написал, обращаясь к сэру Фрэнсису Фолджамбу и сэру Томасу Блэнду: «Я не просуществовал бы до сих пор, если бы не ваша постоянная доброта и поддержка». В прологе к пьесе «Опекун» (лицензия 1633 года) упоминаются две неудачные пьесы и два года молчания, когда автор опасался потерять расположение публики. Вероятно, этот перерыв в его творчестве был вызван его смелым подходом к политическим вопросам. В 1631 году сэр Генри Герберт, Мастер увеселений, отказался лицензировать безымянную пьесу Массинджера из-за «опасного содержания, касающегося свержения Себастьяна, короля Португалии», что, по-видимому, могло навредить хорошим отношениям между Англией и Испанией. Нет сомнений, что это была та же пьеса, что и «Верь, как тебе угодно», в которой время и место действия были изменены: Антиох заменил Себастьяна, а Рим – Испанию. В прологе Массинджер иронично извиняется за свое незнание истории и признает, что его точность сомнительна, если его изображение приближается к «недавнему и печальному примеру». Очевидным «недавним и печальным примером» скитающегося принца мог быть только зять Карла I, курфюрст Палатинский. Намек на ту же тему можно обнаружить в пьесе «Служанка чести». В другой пьесе Массинджера, не сохранившейся до наших дней, Карл I, по преданию, собственноручно вычеркнул отрывок, вложенный в уста дона Педро, короля Испании, как «слишком дерзкий». Поэт, по-видимому, придерживался политической линии своего покровителя, Филиппа Герберта, 4-го графа Пемброка, который склонялся к демократии и был личным врагом герцога Бекингемского. Угодничество перед короной, проявленное в пьесах Бомона и Флетчера, отражало атмосферу двора Якова I. Отношение героев и героинь Массинджера к королям существенно отличается. Замечания Камиолы об ограничениях королевской власти («Служанка чести», акт V, сцена V) вряд ли были бы одобрены при дворе.

Смерть

Массинджер внезапно скончался в своем доме неподалеку от театра "Глобус" и был похоронен на церковном кладбище Святого Спасителя в Саутварке 18 марта 1640 года. В записи приходской книги он обозначен как "иностранец", однако это лишь указывает на то, что он был прихожанином другого прихода. Он похоронен в одной гробнице с Флетчером. Эту могилу можно увидеть и сегодня в хорале нынешнего Саутворкского собора, рядом с Лондонским мостом на южном берегу Темзы. Там имена Флетчера и Массинджера выгравированы на соседних плитах, уложенных в пол между скамьями хора. Рядом с ними установлена мемориальная доска в память об Эдмунде Шекспире (младшем брате Уильяма), который похоронен в соборе, хотя точное место его захоронения неизвестно.

Религия и политика

Предположение о том, что Массинджер был католиком, основывается на трех его пьесах: «Дева-мученица» (лицензия 1620), «Отступник» (лицензия 1624) и «Служанка чести» (ок. 1621). «Дева-мученица», в которой Деккер, вероятно, принял значительное участие, по сути является пьесой-чудом, повествующей о мученичестве Доротеи во времена Диоклетиана, и в ней широко используется сверхъестественный элемент. Следует проявлять осторожность при интерпретации этой пьесы как разъяснения взглядов Массинджера, поскольку она не является полностью его работой. Однако в «Отступнике» действие определяется благотворным влиянием иезуитского священника Франциско, и в нем утверждается доктрина крещального возрождения. В «Служанке чести» сложная ситуация разрешается решением героини Камиолы уйти в монастырь. За это она преподносится «для всего потомства как прекрасный пример для благородных дев, достойный подражания». В то же время, персонажи в пьесах Массинджера иногда маскируются под католических священнослужителей («Скромный любовник») и даже принимают исповеди верующих («Император Востока»), что является нарушением таинства, которое было бы странно для католика. Как отмечалось выше, Массинджер ставил моральные и религиозные вопросы выше политических соображений, что противоречило интересам короля и государства в его эпоху. Хотя Массинджер не был «демократом» в современном понимании этого слова (никто в его обществе им не был), его политические симпатии, насколько мы можем судить по его произведениям, могли поставить его в положение, сходное с положением главы дома, которым он восхищался, графа Пемброка, – тот обнаружил, что не может поддержать короля Карла в Английской гражданской войне и стал одним из немногих дворян, поддержавших парламентскую сторону. Массинджер не дожил до того, чтобы занять позицию в этом конфликте.

Стиль и влияние

Кажется сомнительным, был ли Массинджер когда-либо популярным драматургом, поскольку лучшие качества его пьес привлекали бы скорее политиков и моралистов, чем обычного зрителя. Однако он внес в английскую сцену по крайней мере одного великого и популярного персонажа. Сэр Джайлз Оверрич в пьесе «Новый способ оплатить старые долги» – это своего рода коммерческий Ричард III, сочетание льва и лисы, и эта роль предоставляет множество возможностей для выдающегося актера. Он также внес значительный вклад в комедию нравов в пьесе «Городская дама». По собственному мнению Массинджера, «Римский актер» был «самым совершенным творением его Минервы». Это исследование тирана Домициана и последствий деспотического правления как для самого деспота, так и для его двора. Другими достойными примерами его серьезного и сдержанного мастерства являются «Герцог Миланский», «Раб» и «Великий герцог Флоренции». Об исследовании влияния Уильяма Шекспира на Массинджера см. эссе Т. С. Элиота о Массинджере. В нем содержится знаменитая строка: «Незрелые поэты подражают, зрелые – крадут».

В 2021 году пьеса Саймона Баттерисса «Создавая Массинджера» была записана и транслирована компанией Wiltshire Creative, которая и заказала ее. Пьеса написана в стихах и описывается как трагикомедия о мести. В состав труппы вошли Сэмюэль Барнетт, Эдвард Беннетт, Хьюберт Бертон, Джулия Хиллс, Джейн Хоу и Нина Вадия.

Канон произведений Массинджера

Следующая схема основана на работах Сайруса Хоя, Иана Флетчера и Теренса П. Логана. (См. Список литературы.)

Общие ссылки

Джеймс Феллан: О Филиппе Массинджере. (в томе 2 журнала Anglia: Zeitschrift für englische Philologie), Галле, 1879 (Лейпциг: Univ., Diss., 1878). Фрэнсис Каннингем (ред.): Уильям Гиффорд: Пьесы Филиппа Массинджера; По тексту Уильяма Гиффорда. С добавлением трагедии «Верь, как тебе угодно» в редакции Фрэнсиса Каннингема. Лондон: Chatto and Windus, ок. 1887. Альфред Жан Франсуа Мезьер: Современники и последователи Шекспира. 5-е переработанное и исправленное издание. Париж: Hachette, 1913. Ирмгард Рёхрихт: Идеальный образ женщины у Филиппа Массинджера. Мюнхен: Piloty & Loehle, 1920. Т. С. Элиот, «Филип Массинджер» (1920), доступно в сокращенном виде в «Избранной прозе Т. С. Элиота» на стр. 153 (под ред. Фрэнка Кермода). Harcourt Brace, 1975. Сайрус Хой: Доля Флетчера и его соавторов в каноне Бомонта и Флетчера. Studies in Bibliography, 1956–62. Сэмюэль А. и Дороти Р. Танненбаум: Филипп Массинджер. Мишель де Монтень. Энтони Манди. Томас Наше. Джордж Пил. Томас Рэндольф. (Библиографии эпохи Елизаветы; том 6). Порт-Вашингтон, Нью-Йорк: Kennikat Press, 1967. Иэн Флетчер: Бомонт и Флетчер. Лондон: Longmans, Green, 1967. Наоми Конн Либлер: «Римский актер» Филиппа Массинджера и идея пьесы в пьесе. Стоуни Брук, Университет штата Нью-Йорк, диссертация, 1976. Филип Эдвардс и Колин Гибсон (Hrsg.): Пьесы и стихи Филиппа Массинджера. Лондон: Oxford Univ. Pr., 1976. Теренс П. Логан: Филипп Массинджер. В: Теренс П. Логан и Денцелл С. Смит (ред.), Поздние якобинские и каролинские драматурги: Обзор и библиография последних исследований английской драмы эпохи Возрождения. Линкольн, Небраска: University of Nebraska Press, 1978. Колин Гибсон (ред.): Избранные пьесы Филиппа Массинджера: «Миланский герцог»; «Римский актер»; «Новый способ платить старые долги»; «Городская дама». (Пьесы драматургов эпохи Возрождения и Реставрации). Кембридж [и др.]: Cambridge Univ. Pr., 1978. Мартин Гарретт: Отношение Филиппа Массинджера к зрелищности. (Jacobean drama studies; 72). 1984. Дуглас Говард (ред.): Филипп Массинджер: критическая переоценка. Кембридж [и др.]: Cambridge Univ. Pr., 1985. Дорис Адлер: Филипп Массинджер. (Twayne's English authors series; 435). Бостон: Twayne, 1987. Мартин Гарретт (ред.): Massinger: критическое наследие. Лондон [и др.]: Routledge, 1991. Лоулесс, Дональд С.: Филипп Массинджер и его соавторы, монография Ball State University, 1967. Лоулесс, Дональд С.: Стихи Филиппа Массинджера, монография Ball State University, 1968.