Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Николас Бретон (также Бритон или Бриттейн) (ок. 1545/53 – ок. 1625/6) был поэтом и прозаиком эпохи английского Возрождения.
Nicholas Breton (also Britton or Brittaine) (c. 1545/53 – c. 1625/6) was a poet and prose writer of the English Renaissance.
Жизнь
Николай принадлежал к старой семье, поселившейся в Лейер-Бретоне, Эссекс. Его отец, Уильям Бретон, лондонский купец, сколотивший значительное состояние, умер в 1559 году, а его вдова Элизабет (урожденная Бэкон) вышла замуж за поэта Джорджа Гаскойна до достижения ее сыновьями совершеннолетия. Николай, вероятно, родился в "главном поместье" на улице Красного Креста, в приходе Сент-Джайлз без Крипплегейт, упомянутом в завещании его отца. Официальных записей о его обучении в университете нет, но дневник преподобного Ричарда Мадокса сообщает, что он был в Антверпене в 1583 году и "ранее учился в Ориэльском колледже". Возможно, он был тем поэтом, известным как "Мистер Бретон", который посетил двор Якова VI Шотландского в 1588 году и получил в дар 160 шотландских фунтов стерлингов. Он женился на Энн Саттон в 1593 году и имел детей. Считается, что он умер вскоре после публикации своей последней работы, "Фантастики" (1626). Бретон нашел покровительницу в лице Мэри, графини Пемброк, и много писал в ее честь до 1601 года, когда она, по-видимому, лишила его своей поддержки. Некоторые письма, подписанные Н. Б., в сборнике "A Poste with a Packet of Mad Letters" (1603, расширенное издание 1637) могут содержать автобиографические детали; девятнадцатое письмо второй части содержит общую жалобу на множество бед и продолжается так:
Nicholas belonged to an old family settled at Layer Breton, Essex. His father, William Breton, a London merchant who had made a considerable fortune, died in 1559, and his widow Elizabeth (née Bacon) married the poet George Gascoigne before her sons had attained their majority. Nicholas was probably born at the "capitall mansion house" in Red Cross Street, in the parish of St Giles without Cripplegate, mentioned in his father's will. There is no official record of his residence at the university, but the diary of the Rev. Richard Madox tells us that he was at Antwerp in 1583 and was "once of Oriel College." He may have been the poet named "Mr Breton" who visited the court of James VI of Scotland in 1588 and received a gift of £160 Scots. He married Ann Sutton in 1593, and had a family. He is supposed to have died shortly after the publication of his last work, Fantastickes (1626). Breton found a patron in Mary, countess of Pembroke, and wrote much in her honour until 1601, when she seems to have withdrawn her favour. Some of the letters signed N. B. in A Poste with a Packet of Mad Letters (1603, enlarged 1637) may contain autobiographical details; the nineteenth letter of the second part contains a general complaint of many griefs, and proceeds as follows:
Разве кто-то другой был ранен на войне, тяжело страдал, лежал в холодной постели во время многих жестоких бурь и бывал на многих мрачных пирах? Все это было и со мной; разве кто-то другой был заключен в тюрьму? И я тоже; разве кто-то другой долго болел? И я тоже; разве кто-то другой измучен беспокойной жизнью? Так же, как и я; разве кто-то другой терзается горем в сердце и жаждет заплатить, но не может? Так же, как и я.
Hath another been wounded in the warres, fared hard, lain in a cold bed many a bitter storme, and beene at many a hard banquet? all these have I; another imprisoned? so have I; another long been sicke? so have I; another plagued with an unquiet life? so have I; another indebted to his hearts griefe, and faine would pay and cannot? so am I.
Работы
Бретон был плодовитым автором, обладавшим значительной универсальностью и талантом, популярным при жизни, но забытым следующим поколением. Его творчество включает религиозные и пасторальные стихотворения, сатиры и ряд разнообразных прозаических трактатов. Его религиозные стихи порой утомительны из-за избытка красноречия и слащавости, но они, несомненно, выражают глубокую набожность и искренность. Его лирические стихотворения чисты и свежи, а романсы, хотя и изобилуют вычурностью, доставляют приятное чтение и примечательно лишены пошлости. Его восхваления Девы Марии и упоминания Марии Магдалины наводят на мысль о его католичестве, однако его прозаические произведения убедительно свидетельствуют о том, что он был убежденным англиканином. Бретон не обладал особым даром к сатире, и лучшие его работы находятся в пасторальной поэзии. Его "Страстный пастух" (1604) наполнен солнечным светом и свежим воздухом, и невинной радостью. Третья пастораль из этой книги – "Кто может жить с таким счастьем в сердце, / Как веселый деревенский парень" – хорошо известна; вместе с другими, одними из самых изящных стихотворений Бретона, включая колыбельную "Приди, дитя, приди, глупая душа", (Однако это стихотворение взято из "Сада любовных измышлений", которое лишь частично принадлежит Бретону) – оно вошло в сборник А. Х. Буллена "Лирика из елизаветинских романсов" (1890). Печатные издания большинства книг Бретона очень редки и представляют большую библиографическую ценность. Его произведения, за исключением тех, что находятся в частных собраниях, были собраны А. Б. Гросартом в библиотеке "Chertsey Worthies" (1879) с подробным введением, содержащим цитаты из документов, касающихся биографии поэта.
Breton was a prolific author of considerable versatility and gift, popular with his contemporaries, but forgotten by the next generation. His work consists of religious and pastoral poems, satires, and a number of miscellaneous prose tracts. His religious poems are sometimes wearisome by their excess of fluency and sweetness, but they are evidently the expression of a devout and earnest mind. His lyrics are pure and fresh, and his romances, though full of conceits, are pleasant reading, remarkably free from grossness. His praise of the Virgin and his references to Mary Magdalene have suggested that he was a Roman Catholic, but his prose writings abundantly prove that he was an ardent Anglican. Breton had little gift for satire, and his best work is to be found in his pastoral poetry. His Passionate Shepheard (1604) is full of sunshine and fresh air, and of unaffected gaiety. The third pastoral in this book—"Who can live in heart so glad / As the merrie country lad"—is well known; with some other of Breton's daintiest poems, among them the lullaby, "Come little babe, come silly soule," (This poem, however, comes from The Arbor of Amorous Devises, which is only in part Breton's work.) —it is incorporated in A. H. Bullen's Lyrics from Elizabethan Romances (1890). The printed editions of most of Breton's books are very rare and have great bibliographical value. His works, with the exception of some belonging to private owners, were collected by A. B. Grosart in the Chertsey Worthies Library (1879) with an elaborate introduction quoting the documents for the poet's history.
Фантастики
Внимательное наблюдение Бретона за сельской жизнью проявляется также в его прозаической идиллии «Wits Trenckrnour» – «беседа между ученым и рыболовом», и в его «Fantasticks» – серии коротких прозаических зарисовок, посвященных месяцам, христианским праздникам и часам дня, которые проливают свет на обычаи того времени. В 1942 году американский композитор Бернард Херрманн положил на музыку часть «Fantasticks» в виде произведения для вокальных солистов и оркестра, дав ему название «The Fantasticks». Позже он записал его с Национальным филармоническим оркестром. Херрманн завершает произведение в мае, тем самым смещая акцент на празднование прихода весны.
Breton's keen observation of country life appears also in his prose idyll, Wits Trenckrnour, "a conference betwixt a scholler and an angler," and in his Fantasticks, a series of short prose pictures of the months, the Christian festivals and the hours, which throw much light on the customs of the times. In 1942 the American composer Bernard Herrmann set part of Fantasticks as a piece for vocal soloists and orchestra, which he retitled The Fantasticks. He later recorded it much later with the National Philharmonic Orchestra. Herrmann brings the work to a conclusion in May, thereby altering the focus to one celebrating the arrival of spring.