Шарлотта Смит: Жизнь и творчество английской поэтессы и романистки.

Введение

Английский поэт и писатель (1749–1806)

Шарлотта Смит (урождённая Тернер; – ) была английской писательницей и поэтессой, представительницей Школы чувствительности, чьи «Элегические сонеты» (1784) способствовали возрождению этой формы в Англии. Она также оказала влияние на формирование канонов готической прозы и написала политические романы, проникнутые духом чувствительности. Несмотря на десять романов, четыре детские книги и другие произведения, она считала себя прежде всего поэтессой и надеялась, что её запомнят именно как поэта. Смит покинула мужа и начала писать, чтобы обеспечить содержание своим детям. Её борьба за юридическую независимость как женщины отразилась в её поэзии, романах и автобиографических предисловиях. Ей приписывают превращение сонета в средство выражения скорбных чувств, а её ранние романы демонстрируют развитие сентиментальности. В более поздних романах, таких как «Десмонд» и «Старый дом», прославлялись идеалы Французской революции. К 1803 году интерес к её творчеству угас, и она оказалась в нищете. Едва способная держать перо, она продала свою библиотеку, чтобы расплатиться с долгами, и умерла в 1806 году. В значительной степени забытая к середине XIX века, она впоследствии была признана одним из важнейших предшественников романтизма.

Ранние годы

Шарлотта Тернер родилась 4 мая 1749 года в Лондоне и была крещена 12 июня как старший ребенок состоятельного Николаса Тернера и Анны Тауэрс. Ее двое младших братьев и сестер, Николас и Кэтрин Энн, родились в течение следующих пяти лет. Смит получила типичное для девочки образование в обеспеченной семье конца XVIII века. Ее детство было омрачено ранней смертью матери (вероятно, при родах Кэтрин) и расточительством отца. После смерти жены Николас Тернер отправился в путешествие, а детьми занималась Люси Тауэрс, их тетя по материнской линии; точная дата возвращения отца неизвестна. В возрасте шести лет Шарлотта начала посещать школу в Чичестере и брала уроки рисования у художника Джорджа Смита. Через два года она, ее тетя и сестра переехали в Лондон, где она училась в школе для девочек в Кенсингтоне, изучая танцы, рисование, музыку и актерское мастерство. Она любила читать и писала стихи, которые отец поощрял. Она даже подала несколько стихотворений в журнал "Lady's Magazine" для публикации, но они были отклонены.

Брак и первая публикация

Николас Тернер столкнулся с финансовыми трудностями по возвращении в Англию и был вынужден продать часть семейных владений. В 1765 году он женился на богатой Генриетте Меритон. Его дочь вышла в свет в возрасте 12 лет, оставив школу и получая образование дома. Его безрассудные траты вынудили её рано выйти замуж. В браке, заключенном 23 февраля 1765 года в возрасте 15 лет, который она позже назвала проституцией, она была отдана отцом жестокому и расточительному человеку, Бенджамину Смиту, сыну Ричарда Смита, богатого западноиндийского купца и директора Ост-Индской компании. Предложение о браке было принято её отцом. Осуждая его поступок спустя 40 лет, Смит сказала, что это превратило её в "законную проститутку". У Смитов было двенадцать детей. Первый, родившийся в 1766 году, умер на следующий год, через несколько дней после рождения второго, Бенджамина Берни (1767–1777). Их десять последующих детей, родившихся между 1767 и 1785 годами, были: Уильям Тауэрс (родился в 1768 году), Шарлотта Мэри (родилась в 1769 году), Брейтуайт (родился в 1770 году), Николас Хэнки (1771–1837), Чарльз Дайер (родился в 1773 году), Анна Августа (1774–1794), Люси Элеонора (родилась в 1776 году), Лайонел (1778–1842), Гарриет (родилась около 1782 года) и Джордж (родился около 1785 года). Шесть их детей пережили её. Брак Смитов был несчастливым. Она ненавидела жизнь в коммерческом районе Чипсайд (семья позже переехала в Саутгейт и Тоттенхэм) и спорила со своими родственниками, которых считала необразованными и вульгарными. Они, в свою очередь, насмехались над ней за то, что она тратила время на чтение, письмо и рисование. Тем временем Бенджамин оказался жестоким, неверным и расточительным. Только её тесть, Ричард, ценил её писательские способности, хотя и хотел, чтобы она использовала их в интересах своего бизнеса. Ричард Смит владел плантациями на Барбадосе, которые приносили доход в 2000 фунтов стерлингов в год, на который жили Шарлотта Смит и её семья. Смит позже критиковала рабство в своих произведениях, таких как "Старый дом" (1793) и "Бичи-Хед" (1807). Она убедила Ричарда устроить Бенджамина управляющим фермой в Гэмпшире, и они жили вместе с 1774 по 1783 год на ферме Лайс в Брамдине, примерно в 10 милях к востоку от Винчестера. Обеспокоенный будущим Шарлотты и её внуков и опасаясь, что его сын продолжит безответственный образ жизни, Ричард Смит завещал большую часть своего имущества детям Шарлотты. Однако он составил завещание самостоятельно, и в нём содержались юридические неточности. Наследство, первоначально оценивавшееся почти в 36 000 фунтов стерлингов, оказалось заблокированным в судебном порядке после его смерти в 1776 году почти на 40 лет. Смит и её дети почти не получили от него никакой выгоды. (Предполагается, что это могло вдохновить знаменитый вымышленный судебный процесс, затянувшийся на долгие годы, в романе Диккенса "Дом печали". Фактически, Бенджамин незаконно потратил по крайней мере треть наследства и в декабре 1783 года оказался в тюрьме Кингс-Бенч, долговой тюрьме. Смит поселилась с ним, и именно там она написала и опубликовала свою первую работу. "Элегические сонеты" (1784) имели мгновенный успех, позволив Шарлотте заплатить за их освобождение из тюрьмы. Сонеты Смит способствовали возрождению этого жанра и придали её последующим романам респектабельность, поскольку поэзия в то время считалась высшим видом искусства. Смит неоднократно пересматривала "Элегические стихи" на протяжении многих лет, в конечном итоге создав двухтомное произведение).

Nicholas Turner met with financial difficulties on his return to England and had to sell some of the family's holdings. He married the wealthy Henrietta Meriton in 1765. His daughter entered society at the age of 12, leaving school and being tutored at home. His reckless spending then forced her to marry early. In a marriage on 23 February 1765 at the age of 15, which she later described as prostitution, she was given by her father to a violent, profligate man, Benjamin Smith, son of Richard Smith, a wealthy West Indian merchant and a director of the East India Company. The marriage proposal was accepted for her by her father. Condemning his action 40 years later, Smith said it had turned her into a "legal prostitute". The Smiths had twelve children. Their first, in 1766, died the next year just days after the birth of their second, Benjamin Berney (1767–1777). name=berney Their ten more children between 1767 and 1785 were William Towers (born 1768), Charlotte Mary (born 1769), Braithwaite (born 1770), Nicholas Hankey (1771–1837), Charles Dyer (born 1773),name=berney Anna Augusta (1774–1794), Lucy Eleanor (born 1776), Lionel (1778–1842), Harriet (born c. 1782), and George (born c. 1785). Six of their children survived her. The Smith marriage was unhappy. She detested living in commercial Cheapside (the family later moved to Southgate and Tottenham) and argued with her in laws, whom she saw as unrefined and uneducated. They in turn mocked her for spending time reading, writing and drawing. Meanwhile Benjamin proved violent, unfaithful and profligate. Only her father in law, Richard, appreciated her writing abilities, although he wanted her to use them to further his business interests. Richard Smith owned plantations in Barbados, which provided the income of £2000 a year upon which Charlotte Smith and her family lived. Smith would later criticize slavery in works such as The Old Manor House (1793) and Beachy Head (1807). She persuaded Richard to set Benjamin up as a gentleman farmer in Hampshire and lived with him from 1774 until 1783 at Lys Farm, Bramdean, about 10 miles east of Winchester. Worried about Charlotte's future and that of his grandchildren and concerned that his son would continue his irresponsible ways, Richard Smith willed most of his property to Charlotte's children. However, he drew up the will himself and it contained legal problems. The inheritance, originally worth nearly £36,000, was tied up in chancery after his death in 1776 for almost 40 years. Smith and her children saw little of it. (It has been proposed that this may have inspired the famous fictional case of interminable legal proceedings, Jarndyce and Jarndyce, in Dickens's Bleak House. In fact, Benjamin illegally spent at least a third of the legacy and ended up in King's Bench Prison, a debtor's prison, in December 1783. Smith moved in with him and it was there that she wrote and published her first work. Elegiac Sonnets (1784) achieved instant success, allowing Charlotte to pay for their release from prison. Smith's sonnets helped initiate a revival of the form and granted an aura of respectability to her later novels, as poetry was then considered the highest art. Smith revised Elegiac Poems several times over the years, eventually creating a two volume work.

Романист и поэт

Муж Смита бежал во Францию, чтобы избежать кредиторов. Она присоединилась к нему, пока, в основном благодаря ей, он не смог вернуться в Англию. После того как Бенджамина Смита освободили из тюрьмы, вся семья переехала в Дипп, Франция, чтобы избежать дальнейших кредиторов. Шарлотта вернулась, чтобы договориться с ними, но не смогла прийти к соглашению. Она вернулась во Францию и в 1784 году начала переводить произведения с французского на английский. В 1787 году она опубликовала "Роман о реальной жизни", состоящий из переведенных отрывков из судебных процессов Франсуа Гайо де Питаваля. Ее вынудили отозвать другой перевод, "Манон Леско", после того как было доказано, что работа была аморальной и плагиатом. В 1786 году она опубликовала его анонимно. В 1785 году семья вернулась в Англию и переехала в Woolbeding House около Мидхерста, Сассекс. Отношения Смита с мужем не улучшились, и 15 апреля 1787 года она покинула его после 22 лет брака, написав, что могла бы "довольствоваться тем, что живет в одном доме с ним", если бы "его нрав не был столь переменчивым и часто столь жестоким", так что ее "жизнь была не в безопасности". Когда Шарлотта покинула Бенджамина, она не заключила юридического соглашения о защите своих доходов – он имел бы к ним доступ в соответствии с английскими законами о первородстве. Смит знала, что будущее ее детей зависит от успешного урегулирования судебного процесса по завещанию ее свекра, и поэтому приложила все усилия, чтобы заработать достаточно денег для финансирования иска и сохранения благородного статуса семьи. Смит претендовала на положение леди, подписывая себя "Шарлоттой Смит из Бигнор-парка" на титульной странице "Элегических сонетов". Все ее работы были опубликованы под ее именем, "смелое решение" для женщины того времени. Ее успех как поэтессы позволил ей сделать этот выбор, и она идентифицировала себя как поэтессу на протяжении всей своей карьеры. Хотя она опубликовала гораздо больше прозы, чем поэзии, и ее романы принесли ей больше денег и славы, она верила, что поэзия принесет ей респектабельность. Как утверждает Сара Циммерман в Оксфордском словаре национальной биографии, "она ценила свои стихи за роль, которую они давали ей как частной женщине, чьи печали были представлены публике лишь неохотно". После ухода от мужа Смит переехала в город недалеко от Чичестера и решила писать романы, так как они приносили бы больше денег, чем поэзия. Ее первая книга, "Эммелин" (1788), имела успех, продав 1500 экземпляров в течение нескольких месяцев. В течение следующих десяти лет она написала еще девять: "Этельинде" (1789), "Селестина" (1791), "Десмонд" (1792), "Старый усадьба" (1793), "Странствия Уорвика" (1794), "Изгнанник" (1794), "Монтальберт" (1795), "Марчмонт" (1796) и "Молодой философ" (1798). Смит начала свою карьеру романиста в то время, когда женская художественная литература должна была сосредоточиться на романтике и изображать "чистую и безупречную героиню, подверженную повторным мелодраматическим страданиям, пока не будет восстановлена в обществе добродетельным героем". Хотя в романах Смита использовалась эта структура, они также включали политические комментарии, в частности, поддержку Французской революции через ее мужских персонажей. Иногда она бросала вызов типичному романтическому сюжету, включая "рассказы о женском желании" или "повести о женщинах, страдающих от деспотизма". Ее романы способствовали развитию готической художественной литературы и романа о чувственности. Романы Смита включают в себя автобиографические персонажи и события. Хотя в то время это было распространенным приемом, "мало кто использовал потенциал художественной литературы для саморепрезентации с такой решимостью, как Смит", – пишет Антье Бланк в "Литературной энциклопедии". Например, мистер и миссис Стаффорд в "Эммелине" – это портреты Шарлотты и Бенджамина. Она страдала на протяжении всей своей жизни. Ее мать умерла при родах, когда Шарлотте было три года. Первый ребенок Шарлотты умер через день после рождения второго ребенка, Бенджамина Берни, а Бенджамин прожил всего десять лет. В предисловиях к своим романам Смит рассказывала о своих собственных проблемах, включая смерть нескольких своих детей. По словам Циммермана, "Смит наиболее публично скорбела о своей дочери Анне Августе, которая вышла замуж за эмигранта и умерла в возрасте двадцати лет в 1795 году". В предисловиях Смит представляла себя страдающей сентиментальной героиней и ярым критиком законов, обрекавших ее и ее детей на бедность. Ее опыт привел ее к призывам к юридическим реформам, которые предоставили бы женщинам больше прав, обосновывая это в своих романах. Ее истории показывали "юридическую, экономическую и сексуальную эксплуатацию" женщин посредством брака и имущественных законов. Первоначально читатели были убеждены ее аргументами; писатели, такие как Уильям Каупер, оказывали ей покровительство. Однако со временем читатели устали от историй Смит о борьбе и неравенстве. Общественное мнение склонилось к точке зрения поэтессы Анны Сьюард, которая назвала Смит "тщеславной" и "нескромной" за то, что она подвергла своего мужа "общественному презрению". Смит часто переезжала из-за финансовых проблем и ухудшающегося здоровья. В последние 20 лет своей жизни она жила в: Чичестере, Брайтоне, Сторрингтоне, Бате, Эксмуте, Уэймуте, Оксфорде, Лондоне, Франте и Элстеде. В конце концов она поселилась в Тилфорде, Суррей. Смит вступила в контакт с английскими радикалами, живя в Брайтоне в 1791–1793 годах. Как и они, она поддерживала Французскую революцию и ее республиканские принципы. Ее эпистолярный роман "Десмонд" рассказывает о человеке, путешествующем в революционную Францию и убежденном в правоте революции. Он утверждает, что Англия также должна быть реформирована. Роман был опубликован в июне 1792 года, за год до того, как Франция и Британия начали войну и до начала эпохи террора, которая шокировала общественность, обратив ее против революционеров. Как и многие радикалы, Смит критиковала французов, но сохранила изначальные идеалы революции. Чтобы поддержать свою семью, Смит должна была продавать свои произведения и в конечном итоге была вынуждена, как утверждает Бланк, "смягчить радикализм, который характеризовал авторский голос в "Десмонде", и использовать более косвенные методы для выражения своих либертарианских идеалов". Она перенесла свой следующий роман, "Старый усадьба" (1793), в эпоху войны за независимость США, что позволило ей обсудить демократические реформы, не затрагивая напрямую французскую ситуацию. Однако ее последний роман, "Молодой философ" (1798), стал последним произведением "откровенной радикальной художественной литературы". Ее главный герой покидает Британию в поисках более многообещающей Америки. "Старый усадьба" "часто считается [лучшим] романом Смит" за его сентиментальные темы и развитие второстепенных персонажей. Романист Вальтер Скотт назвал его таковым, а поэтесса и критик Анна Лаэтиция Барбольд выбрала его для своей антологии "Британские романисты" (1810). Как успешная романистка и поэтесса, Смит общалась с известными художниками и мыслителями того времени, включая музыканта Чарльза Берни (отца Фрэнсис Берни), поэта Сэмюэля Тейлора Колриджа, ученого и поэта Эразма Дарвина, юриста и радикального Томаса Эрскина, романистку Мэри Хейс, драматурга Ричарда Бринсли Шеридана и поэта Роберта Саути. Ряд журналов рецензировали ее работы, включая "Anti Jacobin Review", "Analytical Review", "British Critic", "The Critical Review", "European Magazine", "Gentleman's Magazine", "Monthly Magazine" и "Universal Magazine". Смит заработала больше всего денег между 1787 и 1798 годами, после чего ее популярность снизилась; было дано несколько объяснений снижению общественного интереса, включая "эрозию качества ее работ после стольких лет литературного труда, постепенное ослабление интереса читателей, поскольку она публиковала в среднем одно произведение в год в течение двадцати двух лет, и противоречия, связанные с ее публичным профилем", поскольку она писала о Французской революции. Как радикальные, так и консервативные журналы критиковали ее романы о революции. Ее настойчивость в преследовании иска о наследстве Ричарда Смита лишила ее нескольких покровителей. Ее все более резкие предисловия делали ее менее привлекательной. Чтобы продолжать зарабатывать деньги, Смит начала писать в менее политически заряженных жанрах. Это включало сборник рассказов "Письма одинокого странника" (1801–1802) и пьесу "Кто она?...".

Smith's husband fled to France to escape his creditors. She joined him there until, thanks largely to her, he was able to return to England. After Benjamin Smith was released from prison, the entire family moved to Dieppe, France to avoid further creditors. Charlotte returned to negotiate with them, but failed to come to an agreement. She went back to France and in 1784 began translating works from French into English. In 1787 she published The Romance of Real Life, consisting of translated selections on François Gayot de Pitaval's trials. She was forced to withdraw her other translation, Manon Lescaut, after it was argued that the work was immoral and plagiarised. In 1786, she published it anonymously. In 1785, the family returned to England and moved to Woolbeding House near Midhurst, Sussex. Smith's relations with her husband did not improve and on 15 April 1787 she left him after 22 years of marriage, writing that she might "have been contented to reside in the same house with him" had not "his temper been so capricious and often so cruel," so that her "life was not safe". When Charlotte left Benjamin, she did not secure a legal agreement to protect her profits – he would have access to them under English primogeniture laws. Smith knew that her children's future rested on a successful settlement of the lawsuit over her father in law's will, and so made every effort to earn enough money to fund the suit and retain the family's genteel status. Smith claimed the position of gentlewoman, signing herself "Charlotte Smith of Bignor Park" on the title page of Elegiac Sonnets. All her works were published under her own name, "a daring decision" for a woman at the time. Her success as a poet allowed her to make this choice and she identified herself as a poet throughout her career. Although she published far more prose than poetry and her novels brought her more money and fame, she believed poetry would bring her respectability. As Sarah Zimmerman claimed in the Oxford Dictionary of National Biography, "She prized her verse for the role it gave her as a private woman whose sorrows were submitted only reluctantly to the public." After leaving her husband, Smith moved to a town near Chichester and decided to write novels, as they would make more money than poetry. Her first one, Emmeline (1788), was a success, selling 1500 copies within months. She wrote nine more in the next ten years: Ethelinde (1789), Celestina (1791), Desmond (1792), The Old Manor House (1793), The Wanderings of Warwick (1794), The Banished Man (1794), Montalbert (1795), Marchmont (1796), and The Young Philosopher (1798). Smith was beginning her novelist career at a time when women's fiction was expected to focus on romance and to focus on "a chaste and flawless heroine subjected to repeated melodramatic distresses until reinstated in society by the virtuous hero". Although Smith's novels employed this structure, they also included political commentary, notably support of the French Revolution through her male characters. At times, she challenged the typical romance plot by including "narratives of female desire" or "tales of females suffering despotism". Her novels contributed to the development of Gothic fiction and the novel of sensibility. Smith's novels include autobiographical characters and events. While a common device at the time, Antje Blank writes in The Literary Encyclopedia, "few exploited fiction's potential of self representation with such determination as Smith." For example, Mr and Mrs Stafford in Emmeline are portraits of Charlotte and Benjamin. She suffered sorely throughout her life. Her mother died in childbirth when Charlotte was three. Charlotte's own first child died a day after her second child, Benjamin Berney, was born and Benjamin lived only ten years. The prefaces to Smith's novels told of her own struggles, including the deaths of several of her children. According to Zimmerman, "Smith mourned most publicly for her daughter Anna Augusta, who married an émigré and died aged twenty in 1795." Smith's prefaces placed her as a suffering sentimental heroine and as a vocal critic of laws that kept her and her children in poverty. Smith's experiences led her to argue for legal reforms that would grant women more rights, making the case for these in her novels. Her stories showed the "legal, economic, and sexual exploitation" of women by marriage and property laws. Initially readers were swayed by her arguments; writers such as William Cowper patronised her. However, as years passed readers became exhausted by Smith's stories of struggle and inequality. The public shifted to the view of the poet Anna Seward, who called Smith "vain" and "indelicate" for exposing her husband to "public contempt". Smith moved frequently due to financial concerns and declining health. In the last 20 years of her life, she lived in: Chichester, Brighton, Storrington, Bath, Exmouth, Weymouth, Oxford, London, Frant, and Elstead. She eventually settled at Tilford, Surrey. Smith became involved with English radicals while living in Brighton in 1791–1793. Like them, she supported the French Revolution and its republican principles. Her epistolary novel Desmond tells of a man journeying to revolutionary France and convinced of the rightness of the revolution. He contends that England should be reformed as well. The novel was published in June 1792, a year before France and Britain went to war and before the Reign of Terror began, which shocked the public, turning them against the revolutionaries. Like many radicals, Smith criticised the French, but retained the original ideals of the revolution. To support her family, Smith had to sell her works, and so was eventually forced, as Blank claims, to "tone down the radicalism that had characterised the authorial voice in Desmond and adopt more oblique techniques to express her libertarian ideals". She set her next novel, The Old Manor House (1793) in the American War of Independence, which allowed her to discuss democratic reform without directly addressing the French situation. However, her last novel, The Young Philosopher (1798), was a final piece of "outspoken radical fiction". Her protagonist leaves Britain for a more hopeful America. The Old Manor House is "frequently deemed [Smith's] best" novel for its sentimental themes and development of minor characters. Novelist Walter Scott labelled it as such, and poet and critic Anna Laetitia Barbauld chose it for her anthology The British Novelists (1810). As a successful novelist and poet, Smith communicated with famous artists and thinkers of the day, including musician Charles Burney (father of Frances Burney), poet Samuel Taylor Coleridge, scientist and poet Erasmus Darwin, lawyer and radical Thomas Erskine, novelist Mary Hays, playwright Richard Brinsley Sheridan, and poet Robert Southey. An array of periodicals reviewed her works, including the Anti Jacobin Review, the Analytical Review, the British Critic, The Critical Review, the European Magazine, the Gentleman's Magazine, the Monthly Magazine, and the Universal Magazine. Smith earned most money between 1787 and 1798, after which she was no longer so popular; several reasons have been given for the declining public interest, including "erosion of the quality of her work after so many years of literary labour, an eventual waning of readerly interest as she published, on average, one work per year for twenty two years, and a controversy that attached to her public profile" as she wrote on the French Revolution. Both radical and conservative periodicals criticized her novels about the revolution. Her insistence on pursuing a lawsuit over Richard Smith's inheritance lost her several patrons. Her increasingly blunt prefaces made her less appealing. To continue earning money, Smith began writing in less politically charged genres. This included a collection of tales, Letters of a Solitary Wanderer (1801–1802) and the play What Is She? (1799, attributed). Her most successful foray was into children's books: Rural Walks (1795), Rambles Farther (1796), Minor Morals (1798), and Conversations Introducing Poetry (1804). She also wrote two volumes of a history of England (1806) and A Natural History of Birds (1807, posthumous). Her return to poetry, Beachy Head and Other Poems (1807) also appeared posthumously. Publishers paid less for these, however, and by 1803 Smith was poverty stricken. She could barely afford food or coal. She even sold her beloved library of 500 books to pay off debts, but feared being sent to jail for the remaining £20.

Болезнь и смерть

Смит жаловалась на подагру в течение многих лет (вероятно, это был ревматоидный артрит), что делало письмо для неё всё более трудным и болезненным. К концу жизни она была почти парализована. Она писала подруге, что "буквально находится в состоянии вегетации, поскольку мои передвижения ограничены почти до уровня цветочной капусты". 23 февраля 1806 года её муж умер в тюрьме за долги, и Смит наконец получила причитавшиеся ей от него деньги, но была слишком нездорова, чтобы ими воспользоваться. Она умерла в Тилфорде спустя несколько месяцев, 28 октября 1806 года, и была похоронена в церкви Святого Стока в Стоук-Парке, недалеко от Гилдфорда. Судебный процесс по поводу наследства её свекра был завершен семь лет спустя, 22 апреля 1813 года – более чем через 36 лет после смерти Ричарда Смита.

Литературный круг

Романы Смита читали и оценивали друзья, которые также были писателями, поскольку она отвечала им взаимностью, и они находили полезным совершенствовать и поддерживать работы друг друга. Энн Рэдклифф, также писавшая готические романы, была среди этих друзей. Помимо похвалы, Смит столкнулась и с критикой со стороны других писателей. "Джейн Остин, хотя и высмеивала романы Смита, на самом деле заимствовала из них сюжетные линии, персонажей и отдельные эпизоды". Джон Беннет (1792) писал: "Маленькие сонеты мисс Шарлотты Смит нежны, задумчивы, сентиментальны и трогательны, как и подобает произведениям женщины. Музы, если я не ошибаюсь, со временем возвысят ее до значительной высоты. Она пока выступила лишь в малом, с присущей истинному гению неуверенностью в первых попытках. Ее следующий выход в свет может быть более изысканным и значительным". Смит никогда не высказывалась слишком определенно о своих республиканских взглядах; ее идеи опираются на труды Руссо, Вольтера, Дидро, Монтескье и Джона Лока. "Шарлотта Смит старалась не идти слишком сильно против общественного мнения, поскольку ей необходимо было продавать свои романы, чтобы обеспечить своих детей". Роберт Саути, поэт и представитель раннего романтизма, также сочувствовал трудностям Смита. Он говорил: "[Хотя] она сделала больше и лучше, чем другие писательницы, это не было ее единственным занятием – она не стремится к восхищению и не говорит напоказ". Помимо Джейн Остин, к числу доверенных друзей Смита входили Генриетта О’Нилл, преподобный Джозеф Купер Уокер и Сара Роуз. Генриетта О’Нилл, благодаря браку в знатную ирландскую семью, как и Остин, предоставила Смит "поэтическую, сочувствующую дружбу и литературные связи", помогая ей получить "доступ в модный литературный мир, к которому у нее в противном случае было мало доступа; там она почти наверняка познакомилась с доктором Муром (автором "Взгляд на общество и нравы в Италии" и "Зелуко") и леди Лондондери. Одним из самых давних друзей и уважаемых наставников Смита был преподобный Джозеф Купер Уокер, дублинский антиквар и писатель. Уокер вел ее дела с Джоном Райсом, который издавал дублинские издания многих ее работ. Она открыто делилась с Уокером литературными и семейными вопросами". Публикация личных писем Смита, адресованных близкой подруге Саре Роуз, позволяет читателям увидеть более позитивную и жизнерадостную сторону Смита. Хотя сегодня его творчество считается посредственным, Уильям Хейли, еще один друг Смита, был "любим, уважаем, влиятелен" в свое время, особенно когда ему предложили должность лауреата после смерти Томаса Уортона. Со временем Хейли перестал поддерживать Смита в 1794 году и переписывался с ней лишь изредка. Смит расценила действия Хейли как предательство; он часто утверждал, что она была "леди, полной глубоких печалей и бед". Несмотря на свой успех как писательницы и небольшое число надежных друзей на протяжении жизни, Смит оставалась "печально изолированной от других писателей и литературных друзей". Хотя многие верили заявлениям Хейли, многие видели в Смит "женщину с выдающимися достижениями, энергией, амбициями, преданностью и самопожертвованием. Ее дети и литературная карьера требовали от нее максимальных усилий, и в равной степени стимулировали ее".

Smith's novels were read and assessed by friends who were also writers, as she would return the favour and they found it beneficial to improve and encourage each other's work. Ann Radcliffe, who also wrote Gothic fiction, was among those friends. Along with praise, Smith also received backlash from other writers. "Jane Austen – though she ridiculed Smith's novels, actually borrowed plot, character, and incident from them." John Bennet (1792) wrote that "the little sonnets of Miss Charlotte Smith are soft, pensive, sentimental and pathetic, as a woman's productions should be. The muses, if I mistake not, will, in time, raise her to a considerable eminence. She has, as yet, stepped forth only in little things, with a diffidence that is characteristic of real genius in its first attempts. Her next public entre may be more in style, and more consequential." Smith is never too specific about her republicanism; her ideas rest on the scholars Rousseau, Voltaire Diderot, Montesquieu, and John Locke. "Charlotte Smith tried not to swim too strongly against the current of public view, because she needed to sell her novels in order to provide for her children." Robert Southey, a poet and contributor to the early Romanticist movement, also sympathised with Smith's hardships. He says, "[although] she has done more and done better than other women writers, it has not been her whole employment — she is not looking out for admiration and talking to show off. "name=peacock In addition to Jane Austen, Henrietta O'Neill, Reverend Joseph Cooper Walker, and Sarah Rose were people Smith saw as trusted friends. Having become famous for marrying into a great Irish home, Henrietta O'Neill, like Austen, provided Smith "with a poetic, sympathetic friendship and with literary connections," helping her gain an "entry into a fashionable, literary world to which she otherwise had little access; here she almost certainly met Dr. Moore (author of A View of Society and Manners in Italy and Zeluco) and Lady Londonderry. One of Smith's longest friends and respected mentors was Reverend Joseph Cooper Walker, a Dublin antiquarian and writer. "Walker handled her dealings with John Rice, who published Dublin editions of many of her works. She confided openly in Walker about literary and familial matters." Through publication of personal letters Smith sent to a close companion, Sarah Rose, readers are shown a more positive and joyful side to Smith. Although today his writing is seen as mediocre, William Hayley, another friend of Smith's, was "liked, respected, influential" in their time, especially as he was offered the laureateship on the death of Thomas Warton." As time went on, Hayley Smith withdrew support from her in 1794 and corresponded with her only infrequently. Smith saw Hayley's actions as betrayal; he would often make claims that she was a "Lady of signal sorrows, signal woes." Even with her success as a writer and handful of accredited friends through her lifetime, Smith was "sadly isolated from other writers and literary friends." Although many believed in Hayley's statements, many saw Smith as a "woman of signal achievement, energy, ambition, devotion, and sacrifice. Her children and her literary career evoked from her best efforts, and did so in about equal measure."

Наследие и репутация критиков

Стюарт Карран, редактор стихов Смит, писал, что она – «первая поэтесса в Англии, которую мы, оглядываясь назад, назвали бы романтиком». Она помогла сформировать «модели мышления и стилистические условности» эпохи и возродила форму сонета в Англии. Она повлияла на популярных поэтов-романтиков своего времени, таких как Уильям Вордсворт и Джон Китс. Вордсворт, ведущий поэт романтизма, считал, что Смит писала «с подлинным чувством к сельской природе, в то время, когда природа не пользовалась особым вниманием у английских поэтов». Он также заявил в 1830-х годах, что она – «дама, перед которой английская поэзия в долгу больше, чем, вероятно, будет признано или сохранено в памяти». Однако к середине XIX века Смит была в значительной степени забыта. Смит также была уважаема за свои десять романов, публиковавшихся в различных жанрах, включая готические, революционные, образовательные, эпистолярные, но всегда с элементами сентиментального романа. Хотя они до сих пор не получили должного «критического внимания», Смит была известна детскими книгами, написанными ею в период ее творческой активности. Смит считается одной из самых популярных поэтесс своего времени. Одна из первых поэтесс, получавших жалованье, Генри Джеймс Пай утверждал, что Смит «превосходно владела двумя столь разными видами композиции, как роман и сонет, и ее способности одинаково способны очаровывать воображение и пробуждать страсти». Смит стремилась писать на уровне и с ожиданиями, сопоставимыми с Анной Барбольд и известным политическим экономистом Фрэнсисом Эджвортом. Вдохновение, полученное от этих писателей в XVIII веке, помогло ей создать аудиторию и доминировать в определенных жанрах. Смит печально известна не только тем, что выражала свои личные и эмоциональные переживания, но и тем, что испытывала тревогу и сложности с соблюдением сроков, отправкой завершенных томов и получением авансовых платежей. Она активно убеждала своих издателей учитывать ее проблемы. Смит предоставляла окончательные рукописи в обмен на «еду, жилье и расходы на своих детей». Другими издателями, готовыми к переговорам со Смит на протяжении ее писательской карьеры, были Томас Каделл-старший, Томас Каделл-младший и Уильям Дэвис. К сожалению, она также сталкивалась с разногласиями с «различными книготорговцами по поводу авторских прав, компетентности печатника или качества гравюры для иллюстрации». Она утверждала, что пришло время для второго издания романа. Смит «твердо придерживалась представления о себе как о леди с безупречной репутацией». Негативные стороны, о которых Смит заявляла в процессе публикации, многие издатели ее времени воспринимали как саможаление, что влияло на ее отношения и репутацию. Стремление Смит к серьезному признанию и ее появление как ключевой фигуры «Эпохи чувствительности» проявляется в ее умелом использовании уязвимости. Антье Бланк из Литературной энциклопедии отмечает: «Мало кто использовал потенциал художественной литературы для самопрезентации с такой решимостью, как Смит». Ее творчество определяется как «полностью находящееся в культе чувствительности: она верила в добродетель доброты, в щедрость к менее удачливым и в развитие более тонких чувств сочувствия и нежности к страдающим». В конечном счете, «автобиографические вторжения Смит» соединяют старое и новое, «старые поэтические формы и зарождающийся романтический голос». Смит была умелым сатириком и политическим комментатором состояния Англии, и, на мой взгляд, это – самый интересный аспект ее творчества, оказавший наибольшее влияние на последующих писателей. Онет считал, что творчество Смит «отвергает идентичность, определяемую исключительно эмоциональностью, браком, семьей и женской сексуальностью». В целом, писательской карьере Смит радовались, ее воспринимали хорошо и она была популярна до последних лет жизни. «Смит заслуживает того, чтобы ее читали не просто как писательницу, чьи работы демонстрируют изменения во вкусах, а как один из главных голосов своего времени и достойную современницу поэтов-романтиков». Романы Смит вновь стали появляться в конце XX века, когда критики, «интересовавшиеся поэтессами и прозаиками того периода, готическим романом, историческим романом, романом о социальных проблемах и постколониальными исследованиями», отстаивали ее значимость как писательницы. Они пришли к выводу, что она помогла возродить английский сонет, что нашло отражение во взглядах Кольриджа и других. Скотт писал, что она «сохраняет в своих пейзажах правдивость и точность художника». Барбольд утверждала, что Смит первой начала включать в романы подробные описания природы. В 2008 году полное собрание прозаических произведений Смит стало доступно широкой публике, включая все ее романы, детские рассказы и описания сельской местности.

Stuart Curran, as editor of Smith's poems, has written that she is "the first poet in England whom in retrospect we would call Romantic". She helped shape the "patterns of thought and conventions of style" for the period and was responsible for rekindling the sonnet form in England. She influenced popular Romantic poets of her time such as, William Wordsworth and John Keats. Wordsworth, the leading Romantic poet, believed that Smith wrote "with true feeling for rural nature, at a time when nature was not much regarded by English Poets". He also stated in the 1830s that she was "a lady to whom English verse is under greater obligations than are likely to be either acknowledged or remembered." By the mid 19th century, however, Smith was largely forgotten. Smith was respected also for her ten novels, publishing works in a variety of genres. These include Gothic, revolutionary, educational, epistolary but always incorporating the novel of sensibility. Although they have yet to receive any "critical attention" today, Smith was famous for children's books she wrote in her writing period. name=peacock Smith is noted as one of the most popular poets of her time. One of the first poets to receive a salary, Henry James Pye claimed Smith was "[excelled] in two species of composition so different as the novel and the sonnet, and whose powers are so equally capable of charming the imagination, and awakening the passions. "name=peacock

Smith is known for striving to produce her writing at the same level and expectation as Anna Barbauld and famous political economist, Francis Edgeworth. The inspiration she received in the 17th century from these writers helped her build an audience and dominate in certain genres. Smith was notorious for not only expressing her personal and emotional struggles but also for the anxiety and complications she faced when it came to meeting deadlines, mailing out completed volumes, and payment advancements. She was keen in persuading her publishers to work with her issues. Smith would submit final drafts in exchange for "food, lodging, and expenses for her children". Other publishers willing to negotiate with Smith throughout her career as a writer were Thomas Cadell the elder, Thomas Cadell the younger, and William Davies. Unfortunately she also struggled with disputes from "various booksellers over copyright, a printer's competence, or the quality of an engraving for an illustration. She would argue that the time was ripe for a second edition of a novel." Smith "clung to her own sense of herself as a gentlewoman of integrity". The negative sides that Smith claimed to have experienced during the publication process were perceived as self pity by many publishers of her time, affecting her relationship and reputation with them. Smith's push to be taken seriously and how she emerges as an essential figure of the "Age of Sensibility" is observed in her powerful use of vulnerability. Antje Blank of The Literary Encyclopedia states, "Few exploited fiction's potential of self representation with such determination as Smith." Her work is defined as "squarely in the cult of sensibility: she believed in the virtue of kindness, in generosity to those less fortunate, and in the cultivation of the finer feelings of sympathy and tenderness for those who suffered needlessly." Ultimately, "Smith's autobiographical incursions" bridge the old and the new, "older poetic forms and an emerging Romantic voice." Smith was a skillful satirist and political commentator on the condition of England, and this is, I think, the most interesting aspect of her fiction and the one that had most influence on later writers." Oneț felt that Smith's work "rejected an identity defined exclusively by emotionality, matrimony, the family unit, and female sexuality." Overall Smith's career in writing was rejoiced, well perceived and popular until her later years of living. "Smith deserves to be read not simply as a writer whose work demonstrates changes in taste, but as one of the primary voices of her time and a worthy contemporary of the male romantic poets." Smith's novels reappeared at the end of the 20th century, when critics "interested in the period's women poets and prose writers, the Gothic novel, the historical novel, the social problem novel, and post colonial studies" argued for her significance as a writer. They concluded that she helped to revitalise the English sonnet, a view found in Coleridge and others. Scott wrote that she "preserves in her landscapes the truth and precision of a painter" and poet. Barbauld claimed that Smith was the first to include sustained natural description in novels. In 2008, Smith's complete prose became available to the general public. The edition contains all her novels, the children's stories and rural walks.