Оттава рима: история, структура и примеры использования

Введение

Строфа, рифмующаяся по схеме ABABABCC: этимология и схожие термины

Оттава рима – это рифмованная строфа итальянского происхождения. Изначально использовавшаяся для длинных поэм на героические темы, она позднее приобрела популярность при написании псевдогероических произведений. Её самое раннее известное применение встречается в трудах Джованни Боккаччо. Строфа оттава рима в английском языке состоит из восьми ямбических строк, как правило, ямбических пентаметров. Каждая строфа включает в себя три перекрестные рифмы и одну парную рифму, следуя схеме рифмовки ABABABCC. Эта форма схожа со старинной сицилийской октавой, но развивалась независимо и не имеет с ней родства. Сицилийская октава происходит от средневекового страмботто и являлась важным этапом в развитии сонета, в то время как оттава рима связана с канцоной – строфической формой.

Итальянский

Боккаччо использовал оттаву риму для ряда небольших стихотворений и, что наиболее важно, для двух своих главных произведений – «Тезеида» (1340) и «Филострато» (ок. 1335). Эти два стихотворения закрепили эту форму как основную для итальянской эпической поэзии на следующие два столетия. Так, оттаву риму использовали Полициано и Боярдо в своей эпической поэме «Орландо Иннаморато» (1486). В следующем году Луиджи Пулчи опубликовал «Морганте Маджоре», в которой впервые появилось пародийно-героическое, полусерьезное, полубурлескное использование этой формы, наиболее известное современным читателям на английском языке. Однако поэты, такие как Людовико Ариосто и Торквато Тассо, продолжали использовать оттаву риму для серьезной эпической поэзии. В эпоху барокко Джамбатиста Марино применил оттаву риму в «Адоне» (1623). Важным произведением стала также поэма Лукреции Маринеллы, автора длинной эпической поэмы «L'Enrico, ovvero Bisanzio acquistato» («Энрико, или Византия завоевана»), переведенная на английский язык Марией Галли Стампино. Существует множество других примеров использования этой строфы. Многие классические произведения были переведены на оттаву риму. Впоследствии она стала использоваться в итальянских либретто; возможно, самый известный пример завершается названием комической оперы «Così fan tutte» (1789).

Другие языки

Испанские поэты Боскан, Алонсо де Эрцилья-и-Суньига и Лопе де Вега все экспериментировали с оттавой римой в то или иное время. Это также метр нескольких средневековых идишских эпических поэм, таких как «Бово Бух» (1507–1508), которые были адаптациями итальянских эпосов. В России Павел Катенин спровоцировал оживлённые споры о правильном способе перевода итальянских эпосов, что привело к созданию Александром Пушкиным поэмы в оттаве римой «Маленький домик в Коломне» (1830), вдохновлённой «Беппо» лорда Байрона. Пушкин начинает стихотворение с пространного ироничного обсуждения достоинств оттавы римы. В Германии (или других немецкоязычных странах) оттава рима встречалась не так часто, как в Италии, но использовалась в крупных произведениях. Пол Хейзе, лауреат Нобелевской премии 1910 года, использовал её в своих стихах (Die Braut von Cypern). Райнер Мария Рильке, признанный величайшим лирическим поэтом немецкого языка XX века, написал «Зимние строфы» (Winterliche Stanzen) по схеме ABABABCC. Эпос Луиша де Камоэнса XVI века «Лузиады» – важнейший эпос португальского языка – является не только одним из самых длинных стихотворений, написанных оттавой римой (он состоит из 1102 строф), но и признан одним из величайших эпосов европейской литературы. Камоэнс был не единственным португальским поэтом, использовавшим оттаву риму. Многие португальские и бразильские поэты создавали выдающиеся эпические поэмы, используя эту строфу, например, Габриэль Перейра де Кастро (1571–1632): «Улиссея, или Основание Лиссабона» (Ulisseia ou Lisboa Edificada, 1636), Васко Музиньо де Кеведо (XVI/XVII век): «Афонсо Африканский», Франсиско де Са де Менезес (1600–1664): «Малака, покоренная» (Malaca Conquistada, 1634), Антониу де Соуза Маседу (1606–1682): «Улиссипо» (Ulissipo, 1640), Брас Гарсия де Маскареньяш: «Трагический Вириато» и Жозе де Санта Рита Дурау (1722–1784): «Карамуру» (Caramuru, 1781). Оттава рима была очень популярна в польской литературе XVII века, находившейся под сильным влиянием итальянской поэзии. Схему ABABABCC в польскую поэзию ввёл Себастьян Грабовецкий, а широкое распространение она получила благодаря Петру Кохановскому, переведшему «Иерусалим, освобождённый» Торквато Тассо. Её использовали Ян Анджей Морштын, Станислав Гераклий Любомирский, Веспазиан Коховский, Самуэль Твардовский и Вацлав Потоцкий. В эпоху Просвещения епископ и поэт Игнаций Красицкий писал свои сатирические эпосы («Монахомахия», «Антимонахомахия» и «Мышеида») в оттаве римой. В начале XIX века Дзизма Бонча Томашевский попытался создать национальный эпос «Ягеллонида», однако его труд был забыт. Позже Юлиуш Словацкий, один из величайших романтических поэтов, написал два длинных стихотворения – «Бениовский» и «Король Духа» (Król Duch), используя эту строфу. Ещё одной важной попыткой создать современный эпический поэму в оттаве римой была «Пан Балцер в Бразилии» Марии Конопницкой. Стихи, написанные оттавой римой, обычно переводятся на польский язык в той же форме. Недавно Чеслав Ратка перевёл таким образом «Араукану» Алонсо де Эрцильи. В чешской поэзии Ярослав Врхлицкий, обычно считающийся величайшим поэтом второй половины XIX века, несколько раз использовал оттаву риму, например, в коротком стихотворении «Ответ» (Odpověď), состоящем всего из двух строф. Врхлицкий был хорошо знаком с этой строфой, поскольку переводил на чешский язык «Неистовый Роланд» (Orlando Furioso) Лудовико Ариосто. В словенской литературе оттава рима использовалась Франце Прешереном, величайшим романтическим поэтом, в том числе в «Крещении на Савице» (Krst pri Savici), считающемся национальным эпосом словенского народа. Пролог к поэме написан терцинами. В датской литературе оттава рима использовалась Фредериком Палуданом Мюллером и другими. Он использовал эту строфу в своей длинной поэме «Адам-гомо». Поэт свободно использовал схему и часто применял, например, последовательность ABABBACC вместо ABABABCC. В шведской поэзии оттава рима использовалась Эсаиасом Тегнером в его эпосе «Сага о Фритиофе». В финской литературе оттава рима использовалась Эйно Лейно в некоторых частях книги «Песни принца Иоанна и Екатерины Ягеллонской» (Juhana Herttuan ja Catharina Jagellonican lauluja).

The Spanish poets Boscán, Alonso de Ercilla y Zúñiga and Lope de Vega all experimented with ottava rima at one time or another. It is also the meter of several medieval Yiddish epic poems, such as the Bovo Bukh (1507–1508), which were adaptations of Italian epics. In Russia, Pavel Katenin instigated a high profile dispute on the proper way of translating Italian epics, which resulted in Alexander Pushkin's ottava rima poem "The Little House in Kolomna" (1830), which took its cue from Lord Byron's Beppo. Pushkin's poem opens with a lengthy tongue in cheek discussion of the merits of ottava rima. In Germany (or other German speaking countries) ottava rima occurred not so often as in Italy, but was used in long works. Paul Heyse, a Nobel Prize laureate for the year 1910, used it in his poems (Die Braut von Cypern). Rainer Maria Rilke, regarded as the greatest German language lyric poet of the 20th century, wrote Winterliche Stanzen in ABABABCC scheme. Luís de Camões's 16th century epic Os Lusíadas, the most important epic in the Portuguese language, is not only one of the longest poems written in ottava rima (it consists of 1,102 stanzas), but is recognized as one of the great epics of European literature. Camões was not the only Portuguese poet to use ottava rima. Many Portuguese and Brazilian poets wrote great epic poems using the stanza, for example Gabriel Pereira de Castro (1571–1632): Ulisseia ou Lisboa Edificada (1636), Vasco Mouzinho de Quevedo (16th/17th century): Afonso Africano, Francisco de Sá de Meneses (1600–1664): Malaca Conquistada (1634), António de Sousa Macedo (1606–1682): Ulissipo (1640), Brás Garcia de Mascarenhas: Viriato Trágico and José de Santa Rita Durão (1722–1784): Caramuru (1781). Ottava rima was very popular in the Polish literature of the 17th century, which was under strong influence of Italian poetry. The scheme ABABABCC was introduced into Polish poetry by Sebastian Grabowiecki and made widespread by Piotr Kochanowski, who translated Jerusalem Delivered by Torquato Tasso. It was used by Jan Andrzej Morsztyn, Stanisław Herakliusz Lubomirski, Wespazjan Kochowski, Samuel Twardowski and Wacław Potocki. During The Enlightenment bishop and poet Ignacy Krasicki wrote his mock epics (Monachomachia, Antymonachomachia and Myszeida) in ottava rima. In the beginning of 19th century Dyzma Bończa Tomaszewski attempted to write a national epic Jagiellonida. His work, however, is not longer remembered. Later Juliusz Słowacki, one of the greatest romantic poets, wrote two long poems, Beniowski and Król Duch (King Spirit), using the stanza. Another important attempt to write a modern epic poem in ottava rima was Maria Konopnicka's Pan Balcer w Brazylii (Mr. Balcer in Brazil). Poems written in ottava rima are usually translated into Polish in the same form. Lately La Araucana by Alonso de Ercilla was translated in such a way by Czesław Ratka. In Czech poetry, Jaroslav Vrchlický, generally considered to be the greatest poet of the second half of 19th century, used ottava rima several times, for example in short poem Odpověď (An Answer) that is composed of only two stanzas. Vrchlický was well trained in the use of the stanza as he translated Ludovico Ariosto's Orlando Furioso (Roland Enraged) into Czech. In Slovenian literature ottava rima was used by France Prešeren, the greatest romantic poet, sometimes, among others, in Krst pri Savici (The Baptism on the Savica), that is considered to be a national epic of Slovenian people. Prologue to the poem is written in terza rima. In Danish literature ottava rima was used by Frederik Paludan Müller and others. He used the stanza in his long poem, Adam Homo. The poet implemented the scheme freely and often used, for example, the sequence ABABBACC instead of ABABABCC. In Swedish poetry ottava rima was used by Esaias Tegnér in his epic Frithiof's Saga. In Finnish literature ottava rima was used by Eino Leino in some parts of book Juhana Herttuan ja Catharina Jagellonican lauluja (Songs of Prince John and Catherine the Jagellonian).