Анри Вьётан: Бельгийский композитор и скрипач

Введение

Анри Франсуа Жозеф Вьёстэмп (Henri François Joseph Vieuxtemps, 17 февраля 1820 – 6 июня 1881) – бельгийский композитор и скрипач. Он занимает важное место в истории скрипичного искусства как выдающийся представитель франко-бельгийской скрипичной школы середины XIX века. Он также известен тем, что играл на скрипке Vieuxtemps Guarneri del Gesù, инструменте выдающегося качества.

Биография

Виэкстемп родился в Вервье, Бельгия (тогда часть Соединенного Королевства Нидерландов), сыном ткача и любителя-скрипача, а также изготовителя скрипок. Он получил первые уроки игры на скрипке от отца и местного учителя и дал свой первый публичный концерт в возрасте шести лет, исполнив концерт Пьера Рода. Вскоре он выступал с концертами в различных близлежащих городах, включая Льеж и Брюссель, где познакомился со скрипачом Шарлем Огюстом де Берио, у которого начал учиться. В 1829 году Берио взял его с собой в Париж, где он успешно дебютировал с концертом Рода, однако в следующем году ему пришлось вернуться из-за Июльской революции и женитьбы Берио на его любовнице Марии Малибран и её отъезда в концертный тур. Вернувшись в Брюссель, Виэкстемп продолжал самостоятельно совершенствовать свою технику игры на скрипке, его музыкальное мастерство углубилось благодаря игре с глубоко музыкальной меццо-сопрано Полиной Виардо, сестрой Малибран. Тур по Германии в 1833 году принес ему дружбу с Луи Спором и Робертом Шуманом, который сравнил юного Виэкстемпа с Никколо Паганини. В течение следующего десятилетия он посетил различные европейские города, впечатляя своей виртуозностью не только публику, но и известных музыкантов, таких как Гектор Берлиоз и сам Паганини, с которым он встретился во время своего лондонского дебюта в 1834 году. Он также стремился стать композитором и, уже получив уроки у уважаемого Симона Зехтера в Вене, провел зиму 1835–1836 годов в Париже, изучая композицию у Антона Рейхи. Его первый скрипичный концерт, впоследствии опубликованный как Концерт № 2, датируется этим временем. Его Скрипичный концерт № 1 был с восторгом принят, когда он исполнил его в Санкт-Петербурге во время своего второго визита в 1840 году и в Париже в следующем году; Берлиоз назвал его «великолепной симфонией для скрипки и оркестра». Базируясь в Париже, Виэкстемп продолжал успешно сочинять и выступать по всей Европе. Вместе с пианистом Зигмундом Тальбергом он гастролировал по Соединенным Штатам. В начале 1846 года он посетил английский город Лидс, где встретился с Джорджем Хэддоком и предложил ему свои уроки, пока сам выступал в Лондоне. Хэддок и Виэкстемп подружились, и он останавливался у Хэддока, когда посещал и выступал в Лидсе. Особенно его ценили в России, где он постоянно проживал с 1846 по 1851 год в качестве придворного музыканта царя Николая I и солиста Императорского театра. Он основал скрипичную школу Санкт-Петербургской консерватории и руководил формированием «русской школы» скрипачей. В 1871 году он вернулся на родину, чтобы занять должность профессора в Королевской консерватории Брюсселя, где его самым выдающимся учеником был Эжен Изаи. Через два года паралич правой руки лишил его возможности играть, и он снова переехал в Париж, где его класс скрипки возглавил Генрик Венявский. Хотя он, казалось, постепенно восстанавливался после инсульта, новый приступ в 1879 году навсегда положил конец его карьере скрипача. Последние годы жизни он провел в санатории в Мустафе-Супериор, Алжир, где поселилась его дочь с мужем, и продолжал сочинять, хотя и был разочарован своей неспособностью играть или, вдали от музыкальных центров Европы, даже слышать исполнение своей музыки другими. Большая часть композиций Виэкстемпа была написана для его инструмента, включая семь концертов и множество коротких салонных пьес, однако в конце жизни, когда ему пришлось отказаться от скрипки, он часто обращался к другим инструментам, написав два концерта для виолончели, сонату для альтa и три струнных квартета. Однако именно благодаря его семи скрипичным концертам Виэкстемп известен публике и музыкантам во всем мире. Благодаря своим собственным концертам и пропаганде концертов Бетховена (он также исполнял сонаты и струнные квартеты Бетховена) и Мендельсона, он добавил более классическое измерение в репертуар скрипки, который тяготел к технически блестящим, но часто поверхностным вариациям и фантазиям на популярные оперные темы. Виэкстемп никогда не потакал чистой виртуозности ради самой виртуозности, как некоторые из его предшественников. Эжен Изаи цитирует его слова: «Не беги ради бега – пой, пой!»

Vieuxtemps was born in Verviers, Belgium (then part of the United Kingdom of the Netherlands), son of a weaver and amateur violinist and violin maker. He received his first violin instruction from his father and a local teacher and gave his first public performance at the age of six, playing a concerto by Pierre Rode. Soon he was giving concerts in various surrounding cities, including Liège and Brussels where he met the violinist Charles Auguste de Bériot, with whom he began studies. In 1829, Bériot took him to Paris where he made a successful concert debut, again with a concerto by Rode, but he had to return the next year because of the July Revolution and Bériot's marriage to his mistress Maria Malibran and departure on concert tour. Back in Brussels, Vieuxtemps continued developing his violin technique on his own, his musicianship deepened by playing with the deeply musical mezzo soprano Pauline Viardot, Malibran's sister. A tour of Germany in 1833 brought friendship with Louis Spohr and with Robert Schumann, who compared the boy to Niccolò Paganini. During the following decade he visited various European cities, impressing with his virtuosity not only audiences but also famous musicians such as Hector Berlioz and Paganini himself, whom he encountered at his London debut in 1834. He had aspirations of becoming a composer as well and, having already taken lessons with the respected Simon Sechter in Vienna, spent the winter of 1835–1836 studying composition with Anton Reicha in Paris. His first violin concerto, later published as Concerto No. 2, dates from this time. His Violin Concerto No. 1 was acclaimed when he played it in Saint Petersburg on his second visit in 1840 and in Paris the next year; Berlioz found it "a magnificent symphony for violin and orchestra". Based in Paris, Vieuxtemps continued to compose with great success and perform throughout Europe. With the pianist Sigismond Thalberg, he performed in the United States. In early 1846 he visited the English city of Leeds where he met and offered to tutor George Haddock whilst he performed in London. Haddock and Vieuxtemps became friends and he would stay with Haddock when visiting and performing in Leeds. He was particularly admired in Russia where he resided permanently between 1846 and 1851 as a court musician of Tsar Nicholas I and soloist in the Imperial Theatre. He founded the violin school of the Saint Petersburg Conservatory and guided the formation of a "Russian school" of violinists. In 1871, he returned to his native country to accept a professorship at the Royal Conservatory of Brussels, where his most illustrious pupil was Eugène Ysaÿe. A paralytic stroke disabled his right arm two years later and he moved to Paris again, his violin class being taken over by Henryk Wieniawski. Although he seemed to be gradually recovering from his stroke, another one in 1879 ended his career as a violinist for good. He spent his last years in a sanatorium in Mustapha Supérieur, Algeria, where his daughter and her husband had settled, and continued to compose, though frustrated by his inability to play or, far from the musical centres of Europe, even hear his music played by others. The bulk of Vieuxtemps' compositions were for his own instrument, including seven concertos and a variety of short salon pieces, though towards the end of his life, when he had to give up the violin, he often turned to other instruments, writing two cello concertos, a viola sonata and three string quartets among other things. It is because of his seven violin concertos, however, that Vieuxtemps is generally known to audiences and musicians around the world. Through his own concertos and his advocacy of the concertos of Beethoven (he also played Beethoven's sonatas and string quartets) and Mendelssohn, he added a more classical dimension to the violin repertoire which had tended towards technically brilliant but often shallow variations and fantasies on popular operatic themes. Vieuxtemps never indulged in sheer virtuosity for its own sake, like some of his predecessors. Eugène Ysaÿe quotes him as saying "Not runs for the sake of runs – sing, sing!"

Старинные времена Иисуса

Вьёктемпс также известен тем, что владел и играл на скрипке, которую сейчас называют скрипкой Вьёктемпса Guarneri del Gesù, созданной в 1741 году и считающейся одним из лучших образцов мастерства Джузеппе Гварнери. Несмотря на многолетнее использование, инструмент считается безупречным. Название "del Gesù" (буквально "Иисуса") связано с тем, что скрипки изготавливал Бартоломео Джузеппе Гварнери, который включал в этикетки, прикрепляемые к его работам, nomina sacra – I. H. S. (йота, эта, сигма) и римский крест. На похоронах Вьёктемпса скрипку несли на подушке за катафалком с телом. Позднее на этом инструменте играли выдающиеся скрипачи, такие как Ехуди Менухин, Ицхак Перлман и Пинхас Цукерман. В январе 2012 года инструмент был приобретен частным коллекционером за неуказанную сумму, а право пожизненного использования было передано скрипачке Энн Акико Майерс.

Почести

Кавалер ордена Леопольда.