Макс Перкинс: Редактор, открывший Хемингуэя и Фицджеральда

Введение

Книжный редактор

Уильям Максвелл Эвартс "Макс" Перкинс (20 сентября 1884 года – 17 июня 1947 года) – американский книжный редактор, наиболее известный тем, что открыл таких писателей, как Эрнест Хемингуэй, Ф. Скотт Фицджеральд, Марджори Киннан Роулингс и Томас Вулф.

Ранние годы и образование

Перкинс родился 20 сентября 1884 года в Нью-Йорке в семье Элизабет (Эвартс) Перкинс, дочери Уильяма М. Эвартса, и Эдварда Клиффорда Перкинса, юриста. Он вырос в Плейнфилде, штат Нью-Джерси, учился в школе Святого Павла в Конкорде, штат Нью-Гэмпшир, а затем окончил Гарвардский колледж в 1907 году. Будучи студентом-экономистом, Перкинс также занимался у Чарльза Таунсенда Копленда, профессора литературы, который помог ему подготовиться к будущей карьере.

Карьера

После работы репортером в The New York Times, Перкинс в 1910 году присоединился к издательству Charles Scribner's Sons в качестве менеджера по рекламе, а затем стал редактором. В то время Scribner's было известно публикацией устоявшихся авторов, таких как Джон Галсуорси, Генри Джеймс и Эдит Уортон. Однако Перкинс стремился публиковать молодых писателей. В отличие от большинства редакторов, он активно выискивал многообещающие новые таланты и в 1919 году сделал свое первое значительное открытие, подписав контракт с Ф. Скоттом Фицджеральдом. Первоначально никому в Scribner's, кроме Перкинса, не понравился «Романтический эгоист» – рабочее название первого романа Фицджеральда, и рукопись была отклонена. Тем не менее, Перкинс работал с Фицджеральдом над ее пересмотром, пока издательство не приняло ее. Публикация романа под названием «Этот берег рая» (1920) ознаменовала приход нового литературного поколения, навсегда связанного с именем Перкинса. Расточительность и алкоголизм Фицджеральда осложняли их отношения. Тем не менее, Перкинс оставался другом Фицджеральда до конца его короткой жизни, помимо своей редакторской роли, что особенно заметно в романе «Великий Гэтсби» (1925), который во многом выиграл от критических замечаний Перкинса. Именно благодаря Фицджеральду Перкинс познакомился с Эрнестом Хемингуэем и опубликовал его первый крупный роман «И восходит солнце» в 1926 году. Перкинс отстаивал его публикацию, несмотря на возражения консервативных сотрудников издательства против нецензурной лексики Хемингуэя. Коммерческий успех следующего романа Хемингуэя, «Прощай, оружие!» (1929), который возглавил список бестселлеров, заставил коллег умолкнуть относительно редакторского чутья Перкинса. Самым серьезным профессиональным вызовом для Перкинса стало отсутствие художественной самодисциплины Томаса Вулфа. Вулф писал очень много и болезненно переживал изъятие даже одного предложения. После упорной борьбы Перкинс убедил Вулфа сократить свой первый роман «Посмотри в сторону дома, ангел» (1929) на 90 000 слов. Его следующий роман, «О времени и реке» (1935), стал результатом двухлетней битвы, в ходе которой Вулф продолжал добавлять новые страницы, несмотря на усилия Перкинса удержать объем под контролем. Последним открытием Перкинса стала Маргарита Янг, которая начала работу над своим монументальным романом «Мисс Макинтош, моя дорогая» в 1947 году при его поддержке и подписала контракт в 1947 году на основе рукописи объемом 40 страниц. Роман был опубликован лишь в 1965 году. Перкинс был известен своей учтивостью и внимательностью. Он также умел разглядеть талантливого писателя, где бы он ни находился, и поддерживал авторов так, как это делали немногие редакторы. Например, сегодняшняя репутация Ринга Ларднера – заслуга Перкинса, который видел в нем не только автора юмористических фельетонов. Перкинс верил в Ларднера больше, чем тот сам, и, несмотря на неудачу нескольких предыдущих сборников, убедил его разрешить ему составить еще один под названием «Как писать короткие рассказы» (1924). Книга имела успех и благодаря положительным рецензиям утвердила Ларднера как литературную фигуру. Помимо роли наставника, друга и промоутера, Перкинс отличался от других редакторов пристальным вниманием к деталям и, по словам писателя Ванса Бурджайли, еще одного из его открытий, «неошибочным чувством структуры». Хотя он никогда не претендовал на звание художника, Перкинс часто видел, куда автору следует двигаться, яснее, чем сам писатель. Сочетая в своей работе все эти аспекты редакторской деятельности, Перкинса можно считать первым редактором, работающим непосредственно с автором. Исследователь Мэтью Брукколи назвал Перкинса самым известным литературным редактором американской литературы.

After working as a reporter for The New York Times, Perkins joined the publishing house of Charles Scribner's Sons in 1910 as an advertising manager, before becoming an editor. At that time, Scribner's was known for publishing older authors such as John Galsworthy, Henry James, and Edith Wharton. However, Perkins wished to publish younger writers. Unlike most editors, he actively sought out promising new authors; he made his first big find in 1919 when he signed F. Scott Fitzgerald. Initially, no one at Scribner's except Perkins had liked The Romantic Egotist, the working title of Fitzgerald's first novel, and it was rejected. Even so, Perkins worked with Fitzgerald to revise the manuscript until it was accepted by the publishing house. Its publication as This Side of Paradise (1920) marked the arrival of a new literary generation that would always be associated with Perkins. Fitzgerald's profligacy and alcoholism strained his relationship with Perkins. Nonetheless, Perkins remained Fitzgerald's friend to the end of Fitzgerald's short life, in addition to his editorial relationship with the author, particularly evidenced in The Great Gatsby (1925), which benefited substantially from Perkins' criticism. It was through Fitzgerald that Perkins met Ernest Hemingway, publishing his first major novel, The Sun Also Rises, in 1926. Perkins fought for it over objections to Hemingway's profanity raised by traditionalists in the firm. The commercial success of Hemingway's next novel, A Farewell to Arms (1929), which topped the best seller list, silenced colleagues' questions about Perkins' editorial judgment. The greatest professional challenge Perkins faced was posed by Thomas Wolfe's lack of artistic self discipline. Wolfe wrote voluminously and was greatly attached to each sentence he wrote. After a tremendous struggle, Perkins induced Wolfe to cut 90,000 words from his first novel, Look Homeward, Angel (1929). His next, Of Time and the River (1935), was the result of a two year battle during which Wolfe kept writing more and more pages in the face of an ultimately victorious effort by Perkins to hold the line on size. Perkins' final discovery was Marguerite Young, who started her mammoth Miss MacIntosh, My Darling in 1947 with his encouragement, signing a contract in 1947 based on her 40 page manuscript. The novel was finally published in 1965. Perkins was noted for his courtesy and thoughtfulness. He also recognized skilled writing wherever he found it and encouraged writers as few editors did. That Ring Lardner has a reputation today, for example, is because Perkins saw him as more than a syndicated humorist. Perkins believed in Lardner more than the writer did, and despite the failure of several earlier collections he coaxed Lardner into letting him assemble another under the title How To Write Short Stories (1924). The book sold well and, thanks to excellent reviews, established Lardner as a literary figure. Apart from his roles as coach, friend, and promoter, Perkins was unusual among editors for the close and detailed attention he gave to books, and for what the novelist Vance Bourjaily, another of his discoveries, called his "infallible sense of structure." Although he never pretended to be an artist himself, Perkins could often see where an author ought to go more clearly than the writer did. By combining these different editorial activities into his work, Perkins might be considered to be the first authors' editor. Scholar Matthew Bruccoli described Perkins as the most widely known literary editor of American literature.

Личная жизнь

В 1910 году Перкинс женился на Луизе Сондерс, родом также из Плейнфилда, и у них родилось пять дочерей. Перкинс умер 17 июня 1947 года в Стемфорде, штат Коннектикут, от пневмонии. Его дом в Виндзоре, штат Вермонт, был приобретен у Джона Скиннера в 1820-х годах за 5000 долларов Уильямом М. Эвартсом и перешел к дочери Эвартса и матери Макса, Элизабет Хоар Эвартс Перкинс. Она завещала дом членам семьи, включая сына Максвелла. Дом оставался в собственности семьи до 2005 года, после чего был отреставрирован и вновь открыт как гостиница Snapdragon. В гостинице располагается библиотека Максвелла Перкинса, где представлены и хранятся предметы, связанные с Максвелом Перкинсом и его родными. Его дом в Нью-Канаане, штат Коннектикут, Дом Максвелла Э. Перкинса, включен в Национальный реестр исторических мест. Его внучка Рут Кинг Портер – писательница из Вермонта, а один из его внуков – актер Перри Кинг, известный по сериалу "Риптид". Его внучка Дженни Кинг Филлипс, документальный режиссер и психотерапевт, активно участвовала в восстановлении дома Эрнеста Хемингуэя на Кубе. Другой внук, Максвелл Э. П. Кинг, – бывший редактор газеты The Philadelphia Inquirer, президент The Heinz Endowments, генеральный директор Центра раннего обучения и детских медиа имени Фреда Роджерса при колледже Сент-Винсента, президент и генеральный директор The Pittsburgh Foundation, а также автор книги The Good Neighbor: The Life and Work of Fred Rogers – официальной биографии любимого ведущего детских телепередач.

В популярной культуре

В фильме 1983 года «Крос-Крик», исследующем его профессиональные отношения с Марджори Киннан Роулингс, роль Перкинса исполнил актер Малкольм Макдауэлл. В биографической драме 2016 года «Гений», основанной на биографии А. Скотта Берга «Макс Перкинс: редактор гениев», роль Перкинса сыграл британский актер Колин Ферт.