Александр Рено: Жизнь и творчество французского художника
Henri Regnault
Александр Рено – французский художник (1843-1871), ученик Кабанеля. Лауреат премии Рима, известен портретами и иллюстрациями к "Риму" Вея. Искусство, живопись.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Французский художник (1843–1871)
French painter (1843–1871)
Александр Жорж Анри Регно (31 октября 1843 – 19 января 1871) был французским живописцем.
Alexandre Georges Henri Regnault (31 October 1843 – 19 January 1871) was a French painter.
Биография
Регно родился в Париже, сын Анри Виктора Регно. По окончании школы он последовательно поступил в мастерские Антуана Монфора, Луи Ламота и Александра Кабанеля, проиграл в конкурсе на Римский приз (1863) Джозефу Лейроду и Ксавьеру Моншаблону, а в 1864 году выставил два непримечательных портрета в Парижском салоне. Однако в 1866 году он завоевал Римский приз за работу необычайной силы и выразительности – «Фетида, приносящая оружие, выкованное Вулканом, Ахиллу» (École de Beaux Arts). Пребывание в Италии не оказало на него влияния, но его иллюстрации к «Риму» Вей свидетельствуют о его наблюдательности в отношении реальной жизни и нравов; даже его «Автомедон» (Школа изящных искусств), выполненный в соответствии с академическими требованиями, был лишь ярким воспоминанием о карнавальных скачках. Кроме того, в Риме Регно познакомился с современной испано-итальянской школой, отличавшейся крайним материализмом и склонностью рассматривать даже человеческий образ лишь как один из многих источников визуального удовольствия. Жизненная, хотя и ограниченная, энергия этой школы оказывала на Регно все возрастающее влияние в последние годы его жизни. В 1868 году он представил в Салоне портрет дамы в полный рост, в котором предпринял одну из первых попыток передать истинный характер модной современной жизни. Во время путешествия по Испании он увидел, как генерал Хуан Прим проезжал во главе своих войск, и получил яркий образ военного демагога, который впоследствии запечатлел на холсте, что несколько задело его героя. Но эта работа нашла отклик в воображении публики, в то время как все последующие произведения Регно были обращены исключительно к зрению. После еще одной поездки в Северную Африку, сокращенной из-за необходимости соблюдать условия стипендии римской школы, он написал «Иудифь», затем, в 1870 году, «Саломею», и, как работу, заказанную римской школой, отправил из Танжера большое полотно «Казнь без суда под мавританскими королями». Началась Франко-прусская война, и Регно погиб в битве при Бузенвале 19 января 1871 года. Его друг, композитор Камиль Сен-Сан посвятил его памяти свой «Героический марш» (1871). Скульптор Анри Шапю воздвиг ему памятник во дворе Школы изящных искусств в 1872 году. Жан-Луи Эрнест Мейсонье изобразил его в центре своей картины «Осада Парижа» в виде солдата, рухнувшего на персонификацию Парижа.
Regnault was born in Paris, the son of Henri Victor Regnault. On leaving school he successively entered the studios of Antoine Montfort, Louis Lamothe and Alexandre Cabanel, was beaten for the Prix de Rome (1863) by Joseph Layraud and Xaiver Monchablon, and in 1864 exhibited two unremarkable portraits at the Paris Salon. In 1866, however, he carried off the Prix de Rome with a work of unusual force and distinction Thetis bringing the Arms forged by Vulcan to Achilles (École de Beaux Arts). The past in Italy did not touch him, but his illustrations to Wey's Rome show how observant he was of actual life and manners; even his Automedon (School of Fine Arts), executed in obedience to Academical regulations, was but a lively recollection of a carnival horse race. At Rome, moreover, Regnault came into contact with the modern Hispano Italian school, a school highly materialistic and inclined to regard even the human subject only as one amongst many sources of visual amusement. The vital, if narrow, energy of this school told on Regnault with ever increasing force during the few remaining years of his life. In 1868 he had sent to the Salon a life size portrait of a lady in which he had made one of the first attempts to render the actual character of fashionable modern life. While making a tour in Spain, he saw General Juan Prim pass at the head of his troops, and received that lively image of a military demagogue which he afterwards put on canvas, somewhat to the displeasure of his subject. But this work made an appeal to the imagination of the public, while all the later productions of Regnault were addressed exclusively to the eye. After a further trip to North Africa, abridged by the necessities of his position as a pensioner of the school of Rome, he painted Judith, then, in 1870, Salomé, and, as a work due from the Roman school, dispatched from Tangier the large canvas, Execution Without Hearing Under the Moorish Kings. The Franco Prussian War arose, and found Regnault at the Battle of Buzenval, where he was killed on 19 January 1871. His friend, the composer Camille Saint Saëns dedicated his Marche héroïque (1871) to Regnault's memory. The sculptor Henri Chapu erected a monument to him in the courtyard of the École des Beaux Arts in 1872. Jean Louis Ernest Meissonier painted him in the centre of his Le siège de Paris as the soldier collapsed against the personification of Paris.