Вдали от шумной толпы

Введение

Роман Томаса Харди "Далеко от безумной толпы" (1874) – четвертый опубликованный роман Томаса Харди и его первый крупный литературный успех. Он был опубликован 23 ноября 1874 года. Первоначально он выходил анонимно в виде ежемесячного сериала в журнале Cornhill Magazine, где завоевал широкую читательскую аудиторию. Действие романа разворачивается в Уэссексе Томаса Харди, в сельской местности на юго-западе Англии, как и в его более раннем романе «Под зеленым деревом». В нем затрагиваются темы любви, чести и предательства на фоне кажущейся идиллической, но зачастую суровой реальности жизни фермерского сообщества в викторианской Англии. Роман описывает жизнь и взаимоотношения Батшебы Эвердин с её одиноким соседом Уильямом Болдудом, верным пастухом Габриэлем Оком и расточительным солдатом сержантом Троем. После публикации появилось множество критических отзывов, в основном положительных. Харди значительно переработал текст для издания 1895 года и внес дальнейшие изменения в издание 1901 года. Роман оставил прочное наследие. В 2003 году он занял 48-е место в опросе BBC «The Big Read», а в 2007 году – 10-е место в списке газеты The Guardian «Величайшие любовные истории всех времен». Роман также неоднократно экранизировался, в частности, в фильме 1967 года режиссера Джона Шлезингера, номинированном на премию «Оскар».

Встреча, расставание и воссоединение

Габриэль Оук – молодой пастух. Благодаря сбережениям, накопленным скромной жизнью, и кредиту, он арендовал и заполнил скотом ферму. Он влюбляется в новоприбывшую, на восемь лет младше его, Батшебу Эвердин, которая приезжает жить к своей тете. Со временем Батшеба и Габриэль начинают испытывать друг к другу симпатию, и однажды Батшеба даже спасает ему жизнь. Однако, когда он делает ей простое предложение руки и сердца, она отказывает; она слишком ценит свою независимость и слишком мало его. Через несколько дней она переезжает в Уэзербери, деревню в нескольких милях оттуда. Когда они вновь встречаются, их обстоятельства кардинально меняются. Неопытная новая овчарка погнала стадо Габриэля с обрыва, разорив его. Продав все ценное имущество, он умудряется расплатиться со всеми долгами, но остается нищим. Он отправляется на поиски работы на ярмарку в город Кастербридж. Не найдя там ничего подходящего, он направляется на другую ярмарку в Шоттсфорд, город примерно в десяти милях от Уэзербери. По дороге он случайно замечает пожар на ферме и возглавляет усилия зевак по его тушению. Когда завеса таинственности спадает, и благодарный владелец раскрывает лицо, он спрашивает, не нужна ли ей овцевод. Она поднимает вуаль и оказывается Батшебой. Она недавно унаследовала поместье своего дяди и теперь богата. Несмотря на некоторое смущение, она нанимает его.

Валентинка Батшебы для Болдуда

Тем временем у Батшебы появляется новый поклонник. Уильям Болдуд – состоятельный фермер лет сорока, чью страсть Батшеба невольно пробуждает, игриво отправив ему валентинку, запечатанную красным воском, на которой она оттиснула слова "Выходи за меня". Болдуд, не осознавая, что валентинка была шуткой, становится ею одержим и вскоре делает ей предложение, полагая, что она желает того же. Несмотря на то, что она не любит его, она порой подумывает о том, чтобы принять его предложение – он самый завидный жених в округе. Однако она избегает давать ему определенный ответ. Когда Габриэль упрекает ее в беспечности по отношению к Болдуду, она увольняет его. Когда овцы Батшебы начинают гибнуть от тимпании, она с досадой обнаруживает, что Габриэль – единственный, кто знает, как их вылечить. Ее гордость затягивает неизбежное, но в конечном итоге она вынуждена просить его о помощи. После этого она возвращает ему работу, и их дружба восстанавливается.

Сержант Трой .

В этот момент сержант Фрэнсис "Фрэнк" Трой возвращается в свой родной Уэзербери и случайно встречает Батшебу одной ночью. Ее первоначальная неприязнь перерастает в увлечение после того, как он впечатляет ее частным мастерством владения шпагой. Габриэль замечает интерес Батшебы к молодому солдату и пытается отговорить ее, говоря, что ей лучше выйти замуж за Болдуда. Болдуд проявляет агрессию по отношению к Трою, и Батшеба едет в Бат, чтобы не допустить возвращения Трой в Уэзербери, опасаясь, что произойдет, если Трой столкнется с Болдудом. По возвращении Болдуд предлагает своему сопернику крупную взятку за отказ от Батшебы. Трой притворяется, что обдумывает предложение, а затем презрительно заявляет, что они уже женаты. Болдуд отступает, униженный, и клянется отомстить. Батшеба обнаруживает, что ее новый муж – беспечный игрок, не проявляющий интереса к фермерскому хозяйству. Она также начинает подозревать, что он не любит ее. На самом деле, сердце Трой принадлежит его бывшей служанке, Фанни Робин. До встречи с Батшебой Трой обещал жениться на Фанни, но в день свадьбы Фанни по ошибке пошла в другую церковь. Она объяснила свою ошибку, но Трой, униженный тем, что его оставили у алтаря, расторг помолвку. Когда они расстались, Фанни была беременна его ребенком, о чем Трой не знал.

Фанни Робин

Несколько месяцев спустя Трой и Батшеба встречают Фанни на дороге, нищую, из последних сил бредущую к работной дом в Кастербридже. Трой отправляет жену вперёд, затем даёт Фанни все деньги, что у него были, обещая прислать ещё через несколько дней. Фанни тратит остатки сил, чтобы добраться до места назначения. Спустя несколько часов она умирает при родах вместе с ребёнком. Тела матери и дитя помещают в гроб и отправляют домой, в Уэзербери, для погребения. Габриэль, знающий об отношениях Троя и Фанни, пытается скрыть факт рождения ребёнка, но Батшеба, движимая чувством долга перед бывшей служанкой, соглашается оставить гроб в своём доме на ночь. Её служанка и доверенное лицо, Лидди, повторяет слух о ребёнке Фанни; когда все слуги уснут, Батшеба отвинчивает крышку гроба и видит два тела внутри. Затем Трой возвращается домой из Кастербриджа, куда ездил на встречу с Фанни. Увидев причину её неявки, он целует её труп и говорит измученной Батшебе: "Эта женщина значит для меня больше, даже мёртвая, чем ты когда-либо значила, значишь или будешь значить". На следующий день он тратит все свои деньги на мраморный надгробный камень с надписью: "Возведён Фрэнсисом Троем в любящей памяти о Фанни Робин". Затем, испытывая отвращение к себе и не вынося общества Батшебы, он уходит. После прогулки он купается в море, оставив одежду на берегу. Сильное течение уносит его в открытое море, но его спасает гребная лодка. Однако домой он не возвращается.

Троя возвращается

Год спустя, когда Трой был объявлен предположительно утонувшим, Болдвуд возобновляет свои ухаживания. Мучимая чувством вины за боль, которую она ему причинила, Батшеба с неохотой соглашается выйти за него замуж через шесть лет – срока, достаточного для официального объявления Трой мертвым. Болдвуд начинает отсчитывать дни. Трой устал от нищенского существования бродячего актера и задумывается о возвращении к прежней жизни и к своей жене. Он возвращается в Уэзербери в канун Рождества и направляется в дом Болдвуда, где идет вечеринка. Он требует, чтобы Батшеба пошла с ним; когда она в ужасе и потрясении отшатывается, он хватает ее за руку, и она вскрикивает. В ответ Болдвуд застрелил Трой и безуспешно пытается направить двуствольное ружье на себя. Хотя Болдвуда признали виновным в убийстве и приговорили к повешению, его друзья обращаются к министру внутренних дел с просьбой о помиловании, ссылаясь на его невменяемость. Просьба удовлетворяется, и приговор Болдвуду заменяют на "содержание под стражей по усмотрению Ее Величества". Батшеба похоронила своего мужа в той же могиле, что и Фанни Робин и ее ребенка.

Габриэль торжествует

Во время своих испытаний Бат-Шева все больше полагается на своего старшего и, как она признается себе, единственного настоящего друга, Габриэля. Когда он сообщает о своем увольнении, она осознает, насколько он важен для ее душевного равновесия. Той ночью она одна идет навестить его в коттедж, чтобы выяснить причину его ухода. Под напором он с неохотой признается, что причиной тому стали сплетни о том, что он хочет жениться на ней. Она восклицает, что это "слишком нелепо – слишком рано – даже думать об этом!" Он с горечью соглашается с тем, что это нелепо, но когда она поправляет его, говоря, что это лишь "слишком рано", он осмеливается попросить ее руки и сердца вновь. Она соглашается, и они скромно вступают в брак.

Харди Вессекс

Вессекс Томаса Харди впервые упоминается в романе «Далеко от безумной толпы», описывая «частично реальную, частично вымышленную страну», объединяющую его романы о юго-западной Англии. «Далеко от безумной толпы» в изобилии предлагает детали английской сельской жизни, которую Харди так ценил. Он нашел это слово на страницах ранней английской истории как название вымершего королевства, существовавшего до нормандского завоевания, – Уэссекса, из которого Альфред Великий основал Англию. В первом издании слово «Уэссекс» используется лишь однажды, в 50-й главе; Харди расширил это упоминание в издании 1895 года. Сам Харди писал: «Мне напомнили, что именно в главах романа «Далеко от безумной толпы» я впервые решился использовать слово «Уэссекс», взятое из страниц ранней английской истории, – современный Уэссекс железных дорог, почты за пенни, косилок и жнеек, рабочих домов, спичек, рабочих, умеющих читать и писать, и учеников начальной школы».

Приходская церковь Паддлтауна представляет значительный архитектурный интерес, особенно своими элементами убранства и памятниками. В ней сохранился крестильный шрифт XII века и хорошо сохранившаяся деревянная резьба, включая скамьи с закрытыми боковыми стенками XVII века. Харди интересовался этой церковью, а деревня послужила вдохновением для вымышленного поселения Уэзербери.

В романе «Мэр Кастербриджа» Харди вкратце упоминает двух персонажей из «Далеко от безумной толпы» – фермера Эвердина и фермера Болдуда, в более счастливые времена.

Радио

Роман был адаптирован Грэмом Уайтом в 2012 году для трехсерийного радиоспектакля в рамках программы Classic Serial на BBC Radio 4. Постановкой руководила Джессика Дромгул, а в ролях снимались Алекс Треджер в роли Батшевы, Шон Дули в роли Габриэля, Тоби Джонс в роли Болдуда и Патрик Кеннеди в роли Троя.

Комиксы

Роман был адаптирован Пози Симмондс в еженедельный комикс "Тамара Дрю", который публиковался с сентября 2005 года по октябрь 2006 года в разделе "Обзор" газеты The Guardian. Этот комикс, представляющий собой современную интерпретацию романа, сам послужил основой для фильма "Тамара Дрю" (2010) режиссёра Стивена Фрирса.

Фильм

"Дальше от безумной толпы" (1915) режиссёра Лоренса Тримбла, в главных ролях Флоренс Тернер и Генри Эдвардс. Это утерянный фильм. "Далеко от безумной толпы" (1967) режиссёра Джона Шлезингера, с Джули Кристи в роли Батшебы Эверден, Теренсом Стампом в роли сержанта Троя, Питером Финчем в роли мистера Болдуда и Аланом Бейтсом в роли фермера Оука. "Далеко от безумной толпы" (1998) – телевизионная адаптация ITV UK режиссёра Николаса Рентона, в главных ролях Палома Баэза, Натаниэль Паркер, Джонатан Ферт и Найджел Терри. "Тамара Дрю" (2010), британская романтическая комедия режиссёра Стивена Фрирса, основанная на одноимённом газетном комиксе, который являлся современной переработкой "Далеко от безумной толпы", с Джеммой Артертон и Люком Эвансом в ролях, соответствующих Батшебе и Габриэлю. "Далеко от безумной толпы" (2015) режиссёра Томаса Винтерберга, сценарий Дэвида Николлса, с Кэри Маллиган в роли Батшебы Эверден, Маттиасом Схоенаертсом в роли фермера Оука, Майклом Шином в роли мистера Болдуда, Томом Старриджем в роли сержанта Троя и Джуно Темпл в роли Фанни Робин.

Сценические постановки

В 1879 году Харди адаптировал роман под названием «Хозяйка фермы: пасторальная драма». Когда Дж. Коминс Карр предложил нечто подобное, Харди предоставил ему свою версию, которую, по его словам, Карр «в некоторых местах изменил, чтобы соответствовать современным требованиям к оформлению сцены и т. п.» Опыт Харди по адаптации романа для театра был омрачен спорами: менеджеры лондонского театра Сент-Джеймс Джон Хэре и Уильям Хантер Кендал, прочитав адаптацию Коминса Карра/Харди, сначала приняли ее, а затем отклонили, предпочтя поставить пьесу Артура Винга Пинеро «Сквайр», которая, по-видимому, была сильно заимствована из более раннего сценария. Это возмутило Коминса Карра и, в меньшей степени, Харди. По настоянию Коминса Карра Харди написал гневные письма в газеты The Times и Daily News. Версия Коминса Карра/Харди наконец была поставлена в Королевском театре в Ливерпуле, где она открылась 27 февраля 1882 года под названием «Вдали от шумной толпы» с Марион Терри в роли Батшебы и Чарльзом Келли в роли Ока. Отзывы были смешанными: один критик назвал их адаптацию «миниатюрной мелодрамой, хорошо подходящей для провинции», а другой похвалил привлекательность «Сквайра» для «зрителей с несколько утонченным вкусом». Позднее постановка была перенесена в лондонский театр «Глобус», где она открылась 29 апреля 1882 года с тем же составом актеров, но теперь Батшебу играла миссис Бернард Бир. Вдохновленные этими постановками, вскоре после этого в Америке, в апреле 1882 года в театре Юнион-сквер в Нью-Йорке, была поставлена еще одна неуклюжая адаптация романа. Пьеса была раскритикована: по мнению театрального рецензента американского журнала Spirit of the Times, это было несправедливо «по отношению к Томасу Харди, к публике и к мисс Моррис, хотя она отомстила, испортив пьесу после того, как мистер Казауран испортил роман». Этот опыт заставил Харди опасаться театральных адаптаций и потенциального риска для его репутации как со стороны санкционированных, так и со стороны несанкционированных постановок. В 1909 году Гарольд Эванс адаптировал роман при участии Харди для The Hardy Players, собственной любительской театральной труппы Харди, созданной в 1908 году для постановки пьесы «Трубач-майор». Как писала дочь Гарольда Эванса, Эвелин: «Этот пасторальный роман представлял собой более сложные проблемы с точки зрения постановки: овец нужно было стричь на сцене в большом амбаре; большой ужин после стрижки был необходим; рождественская вечеринка Болдуда также должна была быть поставлена, с ее трагической кульминацией – убийством Троя обезумевшим Болдудом. Мистер Т. Х. Тиллей, строитель по профессии и очень талантливый комик, преодолел все эти трудности с оформлением сцены. Он построил модель театра (сейчас она принадлежит мистеру Эдварду Грассби) с эскизами для каждой декорации, чтобы пейзаж Уэзербери (Паддлтауна) мог быть достоверно изображен. Картина дома Уотерстон служила одной из задних стен; луга, еловые посадки, интерьеры домов – другие. Богатый юмор мистера Тиллея в роли Джозефа Пуэрграсса восхитил Харди и публику. Мой отец часто вспоминал, как Джозеф, будучи пьяным, заявил: «Я чувствую себя слишком хорошо для Англии. Мне следовало родиться в Книге Бытия». В постановке 1909 года одну важную сцену пришлось опустить. К большому сожалению Харди, открытие гроба Фанни Робин Батшебой и ее реакция на это не могли быть поставлены. В то время демонстрация гроба на сцене считалась слишком шокирующей. «Спустя годы, – пишет Эвелин Эванс, – когда Харди посетил спектакль «Всадники к морю» Синджа, организованный Лигой искусств, и увидел, как на сцену выносили тела утопленников, он с иронией заметил, что его единственный гроб с Фанни Робин и ее ребенком вряд ли мог бы шокировать ту же публику». В постановке 1909 года также было неожиданно много комических моментов. Эвелин Эванс описывает это так: «Чтобы сделать эту пасторальную пьесу правдоподобной, мой отец нанял профессионального стригаля овец, чтобы он стриг овец на сцене во время важной сцены стрижки. Все должно было быть сделано так, как описал Харди: «Отрезание прядей вокруг головы овцы, открытие шеи и воротника, проведение ножниц по линии вокруг ее подгрудка, затем вокруг бока и спины и завершение над хвостом – чистое, гладкое существо, выходящее из своей шерсти: испуганное и застенчивое от потери своей одежды, которая лежала на полу одним мягким облаком». Стригаль, жалуясь на жажду, получил неограниченное количество бесплатного пива во время работы, в результате чего над голосами актеров можно было услышать пьяную песню, когда стригаль пел овцам, которых он ласково целовал и умело стриг, становясь, к сожалению, все пьянее и пьянее, к великому огорчению отца».

In 1879, Hardy adapted the novel under the title “The Mistress of the Farm: A Pastoral Drama”. When J. Comyns Carr suggested something similar, Hardy gave him his version, which he said Carr “modified in places, to suit modern carpentry &c”. Hardy's experience of adapting a novel for the theatre was soured by controversy – the managers of the St James's Theatre, London, John Hare and William Hunter Kendal, on reading the Comyns Carr/Hardy adaptation, first accepted it and then rejected it; instead staging Arthur Wing Pinero's play The Squire, which appeared to be heavily plagiarised from the earlier script. This enraged Comyns Carr and, to a lesser extent, Hardy. Prompted by Comyns Carr, Hardy wrote indignant letters to The Times and the Daily News. Comyns Carr/Hardy's version was finally staged at the Royal Court Theatre in Liverpool, where it opened on 27 February 1882 as Far from The Madding Crowd, with Marion Terry as Bathsheba and Charles Kelly as Oak. The reviews were mixed, one critic calling their adaptation “a miniature melodrama well placed in the provinces”, while praising The Squire’s appeal to “spectators of somewhat refined taste”. The production subsequently transferred to the Globe Theatre in London, opening on 29 April 1882, presenting a similar cast, but with Mrs Bernard Beere now playing Bathsheba. Inspired by these performances, a further, clumsy cut and paste version, of the novel was performed in America shortly afterwards, at the Union Square Theatre, New York in April 1882. The play was panned: according to the theatre reviewer for the American journal Spirit of the Times, it was unfair “to Thomas Hardy, to the public, and to Miss Morris, although she got even by spoiling the play after Mr Cazauran had spoiled the novel”. This experience made Hardy wary of theatrical adaptations and the potential risk to his reputation both from authorised adaptations and from unauthorised ones. In 1909, Harold Evans adapted the novel, with Hardy's input, for The Hardy Players, Hardy's own amateur theatrical society, formed in 1908 to perform a production of The Trumpet Major. As Harold Evans’ daughter Evelyn wrote: “This pastoral romance presented more difficult problems of staging; sheep had to be sheared on stage in the great barn; the big shearing supper was essential; Boldwood’s Christmas party had to be staged, too, with its tragic climax, the shooting of Troy by the half crazed Boldwood. Mr T. H. Tilley, a builder by trade, and a most gifted comedian, conquered all these staging difficulties. He constructed a model theatre (now in the possession of Mr Edward Grassby) with designs for each set, so that the Weatherbury (Puddletown) landscape could be faithfully portrayed. A painting of Waterston House formed one backcloth; meadows, fir plantations, house interiors, the others. Mr Tilley’s rich humour in the part of Joseph Poorgrass delighted Hardy and the audience. My father often chuckled over how Joseph, in his cups, declared, ‘I feel too good for England. I ought to have lived in Genesis by right.’” In the 1909 production, one important scene had to be omitted. Much to Hardy’s regret, the opening of Fanny Robin’s coffin by Bathsheba and her reaction to it could not be staged. At that time, having a coffin on the stage was seen as too shocking. “Years later,” wrote Evelyn Evans, “when Hardy attended a performance of Synge’s Riders to the Sea by the Arts League of Service, and watched drowned bodies carried on to the stage, he remarked wryly that his one coffin containing Fanny Robin and her child could hardly have shocked the same audience.” There was also some unexpected comedy gold in the 1909 production. Evelyn Evans describes it thus: “To make this pastoral play true to life, my father engaged a professional sheep shearer to shear sheep on stage during the important shearing scene. Everything was to be done as Hardy described it: ‘The lopping off the tresses about the ewe’s head, opening up the neck and collar, the running of the shears line after line round her dewlap, thence about her flank and back, and finishing over her tail – the clean, sleek creature arising from its fleece: startled and shy at the loss of its garment, which lay on the floor in one soft cloud.’ The shearer, complaining of thirst, was given unlimited free beer at his task, with the result that above the actors’ voices could be heard a maudlin song, as the shearer sang to the sheep he was fondly kissing and clipping with expertise, becoming, unfortunately, drunker and drunker to father's great consternation.”

Роман был адаптирован в виде балета в 1996 году Дэвидом Бинтли для Бирмингемского королевского балета, в виде мюзикла в 2000 году Гэри Шокером и в виде оперы в 2006 году Эндрю Даунсом. Новые сценические адаптации были поставлены осенью 2008 года Английским гастролирующим театром (ETT) под руководством Кейт Саксон, в марте 2013 года Myriad Theatre & Film и в 2019 году New Hardy Players (воссозданными по просьбе Норри Вудхолла). В 2011 году Роджер Холман написал мюзикл по мотивам романа «Вдали от шумной толпы».

Аниме

Эпизод 20 аниме "Убить убийцу" называется "Вдали от суеты".

Музыка

Британский музыкант Пол Маккартни включил текст "When I fly above the Maddening Crowd" в песню "3 Legs" из его альбома Ram 1971 года. Британский музыкант Ник Брейцегирдл, более известный как Chicane, выпустил студийный альбом Far from the Maddening Crowds в 1997 году. В 2000 году нью-йоркская рок-группа Nine Days назвала свой дебютный альбом The Madding Crowd, чтобы выразить свою приверженность современности в противовес творчеству Харди. Датская метал-группа Wuthering Heights выпустила студийный альбом под названием Far From the Madding Crowd в 2004 году. Нэнси Гриффит включила текст "You're a Saturday night, Far from the madding crowd" в песню On Grafton Street на своем альбоме Flyer, выпущенном в 1994 году. Ройсин Мерфи включила текст "Far from the madding crowd, something's stirring within me" в песню Jealousy на своем альбоме Róisín Machine, выпущенном в 2020 году.