Вильгельм Стенхаммар: Жизнь и творчество шведского композитора

Введение

Шведский музыкант

Карл Вильгельм Эуген Стенхаммар (7 февраля 1871 – 20 ноября 1927) — шведский композитор, дирижёр и пианист.

Биография

Стенхаммар родился в Стокгольме и был братом архитектора Эрнста Стенхаммара. Первое музыкальное образование он получил в Стокгольме, после чего отправился в Берлин для дальнейшего обучения музыке. Он стал восторженным поклонником немецкой музыки, особенно Рихарда Вагнера и Антона Брукнера. Сам Стенхаммар описал стиль своей Первой симфонии фа-мажор как «идиллический Брукнер». Впоследствии он стремился к освобождению и сочинению в более «нордическом» стиле, обращаясь за вдохновением к Карлу Нильсену и Жану Сибелиусу. Особенно сильное впечатление на него произвела Вторая симфония последнего, что побудило его изменить свой стиль и снять с исполнения собственную Первую симфонию. Увидев симфонию Сибелиуса в Стокгольме, Стенхаммар написал ему: «Вы должны знать, что с тех пор, как я услышал симфонию, вы не покидаете моих мыслей ни на день. Вы, великий человек, несомненно, извлекли из бессознательной и невыразимой глубины неиссякаемый источник чудес. То, что я чувствовал, подтвердилось: в этот момент вы для меня – первостепенный, единственный, загадочный. Я тоже недавно закончил симфонию. По крайней мере, она так называется, и, если вы, возможно, забыли об этом, она посвящена вам. Но ничего из этого не вышло. Она довольно хороша, но немного поверхностна. Я стремлюсь постичь свою внутреннюю сущность. И вы можете подождать, пока я этого достигну. В великий день, когда это произойдет, я напечатаю ваше имя большими буквами на титульном листе. Это может быть симфония или что-то другое». Результатом его поисков нового стиля стала Вторая симфония соль-минор, написанная почти через двенадцать лет после Первой, в которой прослеживается влияние Нильсена, Сибелиуса и Франца Бервальда, среди прочих. Осенью 1892 года Стенхаммар переехал в Берлин на семь месяцев, чтобы учиться у Генриха Барта, посвятив это время интенсивным занятиям на фортепиано и композиции. Барт был доволен исполнением Стенхаммара и давал ему все более сложные технически произведения для практики, такие как Вариации на тему Паганини Иоганнеса Брамса, композитора, которым он восхищался. С 1906 по 1922 год Стенхаммар был художественным руководителем и главным дирижером Гётеборгского симфонического оркестра – первого профессионального оркестра в Швеции. На этом посту он организовал множество концертов музыки современных скандинавских композиторов. В 1909 году он недолго занимал должность директора по музыке в Уппсальском университете, где в следующем году его сменил Уго Альфвен. Вернувшись в Стокгольм в начале 1920-х годов, он продолжил гастролировать, несмотря на ухудшающееся здоровье. Вильгельм Стенхаммар умер от инсульта в возрасте 56 лет в Йонсереде, в исторической провинции Вестергётланд. Он похоронен в Гётеборге.

Stenhammar was born in Stockholm and was the brother of architect Ernst Stenhammar. He received his first musical education in Stockholm. He then went to Berlin to further his studies in music. He became a glowing admirer of German music, especially Richard Wagner and Anton Bruckner. Stenhammar himself described the style of his First Symphony in F major as "idyllic Bruckner". He subsequently sought to emancipate himself and write in a more "Nordic" style, looking to Carl Nielsen and Jean Sibelius for guidance. The latter's Symphony No. 2, especially, had a great effect on him, leading him to change his style and withdraw his own First Symphony from performance. Having seen Sibelius's symphony performed in Stockholm, Stenhammar wrote to him:You should know that you are in my thoughts daily ever since I heard the symphony. You magnificent person, it is of course a huge armful of wonder that you brought up out of the unconscious and ineffable depth. That which I felt has been verified: You are in this moment for me as the foremost, the only, the enigmatic one I have also just written a symphony. At least it is called a symphony, and only in accordance with the understanding that you perhaps have forgotten should it be dedicated to you. However, nothing came of it. It is quite good, but somewhat superficial. I yearn to reach my inner self. And you can wait until I have arrived there. The great day when this happens, I will print your name in large letters on the title page. It may become a symphony or something else. The result of his search for a new style was the Second Symphony in G minor, composed nearly twelve years after the First Symphony, which shows the influence of Nielsen, Sibelius and Franz Berwald among others. In autumn of 1892, Stenhammar moved to Berlin for seven months to study with Heinrich Barth, where he devoted his time to rigorous piano practice and composition. Barth was satisfied with Stenhammar's performances and gave him increasingly technically challenging pieces to practice, such as the Variations on a Theme of Paganini by Johannes Brahms, a composer he admired. From 1906 to 1922 Stenhammar was Artistic Director and chief conductor of the Gothenburg Symphony, the first full time professional orchestra in Sweden. In this capacity, he organised many performances of music by contemporary Scandinavian composers. In 1909, he briefly held the position of director of music at Uppsala University, where he was succeeded the following year by Hugo Alfvén. After moving back to Stockholm in the early 1920s, he returned to touring despite his declining health. Wilhelm Stenhammar died of a stroke at 56 years of age in Jonsered in the historic province of Västergötland. He is buried in Gothenburg.

Работа

Его произведения были весьма разнообразны и включали две завершенные симфонии, значительную Серенаду для оркестра, два фортепианных концерта, четыре фортепианные сонаты, сонату для скрипки, семь струнных квартетов (один из которых был отозван), множество песен и других вокальных произведений, в том числе несколько масштабных произведений для хора или голосов и оркестра: раннюю балладу Florez och Blanzeflor, Op. 3, написанную около 1891 года, «Итака», Op. 21, 1904 года, кантаты Ett folk (Народ) 1905 года и Sången (Песня), Op. 44, 1921 года. В журнале The Chamber Music Journal Р. Х. Р. Сильвертраст утверждает, что шесть струнных квартетов Стенхаммара – наиболее значимые, написанные между квартетами Йоханнеса Брамса и Белы Бартока. Независимо от того, так это или нет, нельзя отрицать, что квартеты Стенхаммара представляют собой важное развитие в течение двадцати пяти лет его работы в области камерной музыки. В тональном отношении они варьируются от позднего романтизма до стиля, близкого к зрелому Сибелиусу. Хотя шведская публика, интересующаяся камерной музыкой, знакома с его струнными квартетами, за пределами Швеции они оставались в забвении. В 2008 году Musikaliska konstföreningen опубликовала первое в мире издание его Allegro Brillante для фортепианного квартета, написанного в 1891 году, и Allegro non tanto для фортепианного трио, написанного в 1895 году. Стенхаммар считался лучшим шведским пианистом своего времени. Пианисты, обращающиеся к струнному квартету, часто сочиняют произведения, которые кажутся написанными для фортепиано и, возможно, лучше звучат именно на нем. Отсутствие такой тенденции в произведениях Стенхаммара объясняется тем, что почти половину своей жизни он тесно сотрудничал с Квартетом Аулина – ведущим шведским струнным квартетом того времени и одним из лучших в Европе. Фактически, он много лет гастролировал с ними по Европе, и в их программах почти всегда присутствовал пианино квинтет. Поэтому не случайно его квартеты демонстрируют тонкое понимание тембра и техники инструментов. Партитура проработана тщательно, всегда идиоматична и сбалансирована. 21 сентября 1905 года Стенхаммар записал пять фортепианных роллов для Welte Mignon.

His works were quite varied and included two completed symphonies, a substantial Serenade for Orchestra, two piano concertos, four piano sonatas, a violin sonata, seven string quartets (one of which was withdrawn), many songs and other vocal works, including several large scale works for chorus or voices and orchestra: the early ballad Florez och Blanzeflor, Op. 3, written around 1891, Ithaka, Op. 21, from 1904, the cantatas Ett folk (A people) from 1905 and Sången (The song), Op. 44, from 1921. Writing in The Chamber Music Journal, R. H. R. Silvertrust opines that Stenhammar's six string quartets are the most important written between those of Johannes Brahms and Béla Bartók. Whether or not this is so, there is no denying that Stenhammar's quartets represent a very important development during the twenty five years he was writing chamber music. Tonally, they range from the middle late Romantics to a style akin to mature Sibelius. Though not unknown by the Swedish chamber music public, his string quartets have been neglected elsewhere. In 2008 Musikaliska konstföreningen published the world premiere edition of his Allegro Brillante for piano quartet composed in 1891 and his Allegro non tanto for piano trio composed in 1895. Stenhammar was considered the finest Swedish pianist of his time. Pianists who venture into the realm of the string quartet often wind up writing compositions that sound as though they were composed at, and are perhaps better played on, the piano. That Stenhammar's works show no such trait is because, for nearly half of his life, he worked intimately with the Aulin Quartet, the top Swedish string quartet of his day and one of the best then performing in Europe. In fact, he toured throughout Europe with them for many years and a piano quintet was nearly always featured on their programmes. Thus it is no accident that his quartets show a fine grasp of instrumental timbre and technique. The part writing is sure, always idiomatic and evenly distributed. Stenhammar recorded five piano rolls for Welte Mignon on 21 September 1905.