Джордж Крукшанк: Британский карикатурист и иллюстратор

Введение

Британский карикатурист и книжный иллюстратор (1792–1878)

Джордж Крюкшенк (англ. George Cruikshank; 27 сентября 1792 – 1 февраля 1878) – британский карикатурист и книжный иллюстратор, при жизни которого его называли «современным Хогартом». Его иллюстрации к книгам, созданные для его друга Чарльза Диккенса и многих других авторов, завоевали международное признание.

Ранние годы

Крюикшанк родился в Лондоне. Его отец, Исаак Крюикшанк, родившийся в Эдинбурге, был одним из ведущих карикатуристов конца 1790-х годов, и Крюикшанк начал свою карьеру как ученик и помощник отца. Его старший брат, Айзек Роберт, также продолжил семейное дело, став карикатуристом и иллюстратором. Ранние работы Крюикшанка были карикатурами, но в 1823 году, в возрасте 31 года, он начал сосредоточиться на книжной иллюстрации. Он проиллюстрировал первый английский перевод (1823 года), выполненный Эдгаром Тейлором и Дэвидом Жардином, сказок братьев Гримм, опубликованный в двух томах под названием «Немецкие народные истории». 16 октября 1827 года он женился на Мэри Энн Уокер (1807–1849). Спустя два года после её смерти, 7 марта 1851 года, он женился на Элизе Виддисон. Они жили в доме номер 263 по Хэмпстед-Роуд, в Северном Лондоне. У Крюикшанка было 11 внебрачных детей от любовницы по имени Аделаида Атри, его бывшей служанки, которая жила неподалеку от дома, где он жил с женой. Аделаида формально состояла в браке и носила фамилию «Арчибольд».

Социально-политические карикатуры и иллюстрации

Ранняя карьера Крюкшанка была известна его социальными карикатурами английской жизни для популярных изданий. Он добился раннего успеха, сотрудничая с Уильямом Хоуном в его политической сатире «Политический дом, который построил Джек» (1819). В том же году он создал печально известную антиаболиционистскую работу «Новый союзный клуб». Это была сатира на званый ужин, организованный аболиционистами с участием темнокожих гостей. Хотя в XIX веке эта работа была признана «лучшей из карикатур Г. К.», сейчас она считается одним из самых расистских произведений своего времени. Его гравюра 1819 года «Прекрасный союз, или Женские реформаторы Блэкберна!! !» критиковала роль женщин в реформаторском движении, изображая их как неженственные и гротескные. Его первой крупной работой стала «Жизнь в Лондоне» Пирса Игана (1821), в которой персонажи Том и Джерри, два «льва общества», посещают различные лондонские места и таверны, чтобы развлекаться и пировать. За этим последовали «Комический альманах» (1835–1853) и «Омнибус» (1842). Крюкшанк приобрел известность своими политическими гравюрами, критикующими королевскую семью и ведущих политиков. В 1820 году он получил королевский взятку в размере 100 фунтов стерлингов за обещание «не карикатурировать Его Величество» (Георга IV) «в какой-либо аморальной ситуации». В его работах присутствовало олицетворение Англии в образе Джона Булля, который был разработан примерно с 1790 года совместно с другими британскими сатирическими художниками, такими как Джеймс Гиллрей и Томас Роулендсон. Крюкшанк заменил одного из своих главных учителей, Джеймса Гиллрея, как самого популярного сатирика Англии. На протяжении целого поколения он беспристрастно изображал тори, вигов и радикалов. Сатирический материал приходил к нему из каждого значимого события – войны за рубежом, враги Британии (он был ярым патриотом), развлечения, а также странное и ужасное, в изображении которых он преуспевал. Его враждебность к врагам Британии и грубый расизм очевидны в иллюстрациях, заказанных для сопровождения «Истории ирландского восстания» Уильяма Максвелла 1798 года (1845), где его мрачные изображения событий восстания характеризовались обезьяноподобным изображением ирландских повстанцев. Среди других работ Крюкшанка, затрагивающих расовые вопросы, были карикатуры на «законные варварства» китайцев, тему для которых предоставил его друг, доктор В. Гурли, участник идеологической борьбы вокруг Опиумных войн (1856–1860).

Cruikshank's early career was renowned for his social caricatures of English life for popular publications. He achieved early success collaborating with William Hone in his political satire The Political House That Jack Built (1819). In the same year he produced the now infamous anti abolitionist piece The New Union Club. It satirised a dinner party organised by abolitionists with black guests. While this piece was praised as "the finest of G. C.'s caricatures" during the 19th century, it is now viewed as one of the most racist prints of its era. His 1819 print, The Belle Alliance, or the Female Reformers of Blackburn!! !, criticised the role of women in the reform movement, portraying them as unfeminine and grotesque. His first major work was Pierce Egan's Life in London (1821) in which the characters Tom and Jerry, two 'men about town' visit various London locations and taverns to enjoy themselves and carouse. This was followed by The Comic Almanack (1835–1853) and Omnibus (1842). Cruikshank gained notoriety with his political prints that attacked the royal family and leading politicians. In 1820 he received a royal bribe of £100 for a pledge "not to caricature His Majesty" (George IV of the United Kingdom) "in any immoral situation". His work included a personification of England named John Bull who was developed from about 1790 in conjunction with other British satirical artists such as James Gillray, and Thomas Rowlandson. Cruikshank replaced one of his major influences, James Gillray, as England's most popular satirist. For a generation he delineated Tories, Whigs and Radicals impartially. Satirical material came to him from every public event – wars abroad, the enemies of Britain (he was highly patriotic), the frolic, among other qualities, such as the weird and terrible, in which he excelled. His hostility to enemies of Britain and a crude racism is evident in his illustrations commissioned to accompany William Maxwell's History of the Irish rebellion in 1798 (1845) where his lurid depictions of incidents in the rebellion were characterised by the simian like portrayal of Irish rebels. Among the other racially engaged works of Cruikshank there were caricatures about the "legal barbarities" of the Chinese, the subject given by his friend, Dr. W. Gourley, a participant in the ideological battle around the Arrow War, 1856–60.

Сдержанность и добровольцы

В конце 1840-х годов Крюикшанк переключил свое внимание с книжной иллюстрации на вопросы воздержания от алкоголя и борьбу с курением. Ранее сам злоупотреблявший спиртным, он теперь поддерживал, читал лекции и предоставлял иллюстрации для Национального общества трезвости и Общества абсолютной трезвости, среди прочих. Наиболее известными его работами стали «Бутылка», состоящая из 8 листов (1847), с продолжением «Дети пьяницы», также из 8 листов (1848), и масштабное произведение «Поклонение Вакху», изданное по подписке после написанной художником масляной картины, которая сейчас находится в галерее Тейт в Лондоне. За свои усилия он был избран вице-президентом Национальной лиги трезвости в 1856 году. Когда в 1859 году возникла угроза вторжения, что привело к созданию Движения добровольцев, Крюикшанк стал одним из организаторов стрелковых добровольческих корпусов (RVC). Первоначально его подразделением был 24-й Суррейский RVC, который набирал рабочих, придерживавшихся абсолютной трезвости, и был назван «Собственным отрядом Гавелака» в честь генерал-майора сэра Генри Гавелака, героя Индийского восстания и пионера клубов трезвости в армии. Однако Крюикшанк не получил достаточной поддержки от лорда-лейтенанта Суррея и был подвергнут упреку за попытку вербовки в Кенте. Разочарованный, он распустил свой отряд в 1862 году и начал все заново в Миддлсексе, организовав 48-й Миддлсекский RVC (Добровольцы трезвости Гавелака). Подразделение столкнулось с финансовыми трудностями, и когда Крюикшанк был вынужден уйти в отставку по возрасту, его на посту командующего сменил лейтенант-полковник Кэтберт Викерс, состоятельный судовладелец. Однако Bath Chronicle and Weekly Gazette от 3 сентября 1868 года сообщила, что Крюикшанк подал в отставку с поста подполковника добровольцев «вследствие, как утверждается, восстановления на службе некоторых офицеров его корпуса, которые ранее имели разногласия со своим подполковником и были уволены». 48-й Миддлсекский полк объединился со 2-м Городским стрелковым полком Лондона, также состоящим в основном из рабочих, в частности, типографов из района Флит-стрит, и объединенное подразделение имело долгую историю как Городские стрелковые полки Лондона.

In the late 1840s, Cruikshank's focus shifted from book illustration to an emphasis on alcohol temperance and anti smoking. Formerly a heavy drinker, he now supported, lectured to, and supplied illustrations for the National Temperance Society and the Total Abstinence Society, among others. The best known of these are The Bottle, 8 plates (1847), with its sequel, The Drunkard's Children, 8 plates (1848), with the ambitious work, The Worship of Bacchus, published by subscription after the artist's oil painting, now in the Tate Gallery, London. For his efforts he was made vice president of the National Temperance League in 1856. When the invasion scare of 1859 led to the creation of the Volunteer Movement, Cruikshank was one of those who organised Rifle Volunteer Corps (RVCs). At first his unit was the 24th Surrey RVC, which recruited from working men who were total abstainers and was named 'Havelock's Own' in honour of Major General Sir Henry Havelock, a hero of the Indian Mutiny and pioneer of Temperance Clubs in the army. However, Cruikshank received little encouragement from the Lord Lieutenant of Surrey, and was rebuked for crossing into Kent to recruit. Disgusted, he disbanded his unit in 1862 and began anew in Middlesex, organising the 48th Middlesex RVC (Havelock's Temperance Volunteers). The unit ran into financial difficulties and when Cruikshank was forced to retire due to age, he was replaced as commanding officer by Lt Col Cuthbert Vickers, a wealthy shipowner. However, the Bath Chronicle and Weekly Gazette of 3 September 1868 reported that Cruikshank had resigned as Lieutenant Colonel of the Volunteers "in consequence, it is said, of the reinstatement in the service of certain officers of his corps who some time since had a difference with their Lieutenant Colonel and were cashiered". The 48th Middlesex merged with the 2nd City of London RVC, also a working men's unit, composed mainly of printers from the Fleet Street area, and the combined unit had a long history as the City of London Rifles.

Поздние годы

После того, как в преклонном возрасте у Крюикшенка развился паралич, его здоровье и качество работы стали ухудшаться. Он умер 1 февраля 1878 года и был первоначально похоронен на кладбище Кенсал-Грин. В ноябре 1878 года его останки были эксгумированы и перезахоронены в соборе Святого Павла. Журнал Punch, который, вероятно, не знал о его многочисленной внебрачной семье, написал в некрологе: "Редко встретишь человека чище, проще, прямодушнее и безупречнее. В его характере была какая-то детская наивность и открытость".