Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Французский карикатурист
French caricaturist
Эмиль Эжен Жан Луи Коль (Cohl; урождённый Курте; 4 января 1857 – 20 января 1938) — французский карикатурист, участник движения «Несогласных», мультипликатор и аниматор, которого называют «Отцом анимационного кино».
Émile Eugène Jean Louis Cohl (kol; né Courtet; 4 January 1857 – 20 January 1938) was a French caricaturist of the Incoherent Movement, cartoonist, and animator, called "The Father of the Animated Cartoon".
Биография
Отец Эмиля, Эли, был продавцом каучука, а его мать, Эмили Лоре, — портниха по льняным тканям. Резиновая фабрика, где работал Эли, переживала периоды подъема и спада, из-за чего семья часто переезжала с одного жилья в Париже на другое.
Émile's father, Elie, was a rubber salesman, and his mother, Emilie Laure, a linen seamstress. The rubber factory Elie worked for had many ups and downs, causing the family to move from one home in Paris to another.
Ранние годы
Отец Эмиля часто был занят и жил со своей больной матерью до её смерти в 1863 году. В 1864 году, в возрасте 7 лет, он поступил в профессиональную школу Пантен, школу-интернат, известную как Институт Водрон в честь её основателя. Там его художественные таланты были обнаружены и поощрены. На следующий год простуда приковала его к квартире отца, где он начал собирать марки – хобби, которое несколько раз в жизни становилось его единственным источником дохода. Хаос, вызванный франко-прусской войной и последовавшей осадой Парижа, привёл к закрытию резиновой фабрики Эли Корте. Эмиль был переведён в менее престижную школу Турго, но уроки вскоре были забыты, поскольку подросток бродил по улицам Парижа, наблюдая за историческими событиями. Он сделал два открытия, которые со временем определили его жизнь: театр кукол Гиньоль и политическую карикатуру. Гиньоль – это форма драмы (обычно с любовными треугольниками), в которой персонажей играли марионетки. Разновидностью Гиньоля был Фантош – вид кукольного театра, в котором голова кукловода просовывалась в отверстие в чёрном полотне, а под ним находилось небольшое кукольное тело. Политическая карикатура зародилась во Франции во время Второй империи, но была подавлена Наполеоном III. В период всеобщей свободы, во время Коммуны (всего 11 недель), карикатуристы могли свободно вывешивать свои листовки на улицах для всеобщего обозрения. Центром этой деятельности была улица Ру-ду-Кроасан, всего в нескольких кварталах от школы Турго. В 1872 году Эли Корте определил своего 15-летнего сына на трёхлетнее обучение к ювелиру. Эмиль рисовал карикатуры, поступил на службу в Чербурский полк и продолжал рисовать. Эли устроил его к морскому страховому брокеру. Эмиль уволился от брокера, устроился на гораздо менее оплачиваемую работу к филателисту и заявил о своей любви к рисованию, богемному образу жизни и, при необходимости, о готовности голодать.
Émile’s father was often busy, and lived with his ailing mother until her death in 1863. In 1864, at the age of 7, he was enrolled at the Ecole professionnelle de Pantin, a boarding school known as the Institute Vaudron after its founder. There his artistic talents were discovered and encouraged. The next year, a cold kept him confined in his father's apartment, where he began stamp collecting, a hobby that would become his sole source of income several times in his life. The chaos caused by the Franco Prussian War and the following siege of Paris led to the closing of Elie Courtet's rubber factory. Émile was transferred to the less exclusive Ecole Turgot, but his lessons were soon forgotten as the teenager wandered the streets of Paris to watch history being made. He made two discoveries that in time that became the controlling elements of his life: Guignol puppet theater and political caricature. Guignol was a form of drama (usually involving love triangles), in which the characters were played by marionettes. A subtype of the Guignol was Fantoche, a form of puppetry in which the puppeteer's head was stuck through a hole in a black sheet with a small puppet body underneath. Political caricature had begun in France during the Second Empire, but had been suppressed by Napoleon III. During the free for all weeks of the Commune (all 11 of them), the caricaturists were free to post broadsheets on the streets for all to see. The center of this activity was the Rue du Croissant, only blocks from the Ecole Turgot. In 1872, Elie Courtet placed his 15 year old son in a three year apprenticeship with a jeweler. Émile drew caricatures, enlisted in the Cherbourg regiment, and drew some more. Elie placed him with a maritime insurance broker. Émile left the broker, got a much poorer paying job with a philatelist and declared his preference for drawing, the Bohemian lifestyle, and if necessary, going hungry.
Годы с Андре Гиллом
В 1878 году Эмиль получил рекомендательное письмо от Этьена Каржата, адресованное Андре Жиллю, самому известному карикатуристу того времени, с просьбой о работе. Жилль прославился десять лет назад, опубликовав "La Lune" – периодический журнал, критикующий Наполеона III. Его типографию разгромили, а его самого заключили в тюрьму. В 1876 году он возобновил свою деятельность, основав "La Lune Rousse". К тому времени он отошел от личных нападок к наблюдениям за абсурдностью общепринятых буржуазных ценностей в целом. Однако правительство становилось все более либеральным, и у него осталось немного значимых целей. В результате, "La Lune Rousse" закрылась в 1879 году. Работа Эмиля Корте, как одного из нескольких помощников Жилля, заключалась в доработке фонов; возможно, он самостоятельно создал несколько иллюстраций. В процессе работы он выработал стиль карикатуры, основанный на манере Жилля. Фирменным знаком Жилля была большая, легко узнаваемая голова изображаемого (с довольно добродушным выражением лица), водруженная на маленькое кукольное тело (занимающееся чем-то нелепым). Очевидно, это было вдохновлено кукольным театром Фантош. Эмиль взял этот стиль за основу и добавил детали, чтобы передать движение и образы из кукольного театра Гиньоль. Примерно в это время он взял псевдоним Эмиль Коль. Значение "Cohl" неясно: оно может происходить от пигмента "kohl", или, возможно, указывает на то, что Эмиль привязался к своему наставнику Жиллю, как клей ("colle" по-французски). Возможно, псевдоним был выбран из-за его экзотического звучания. В нескольких карикатурах Коля появляется визуальный образ клеевого горшка. Адольфа Тьера на посту президента сменил Патрис Макмахон, герцог де Маджента, консервативный монархист, участвовавший в битве при Седане. Он становился все менее популярным под градом карикатур. Одна из них, "Aveugle par Ac Sedan" – французский каламбур, играющий на фразах "ослепленный при Седане" и "неудачник при Седане", – привела к аресту ее автора, Эмиля Коля, 11 октября 1879 года, мгновенно сделав его знаменитым. Три месяца спустя Макмахон ушел в отставку с позором – карикатуристы любили думать, что они в этом виноваты. Его сменил Жюль Греви, который перенес реальную власть с поста президента на премьер-министра и законодательные органы. Это привело к периоду внутренней стабильности и процветания для Франции. Благодаря Жиллю Коль (как его теперь называли) познакомился с художественным кругом, называвшим себя Гидропатами. Участников группы объединяли различные "современные" идеи и любовь к поэзии. Как и многие другие группы того времени, они в основном занимались тем, что шокировали публику. В результате своей новой известности Коль был назначен редактором печатного органа группы, "L'Hydropathe", в октябре 1879 года. Примерно в это же время умер его отчужденный отец, оставив ему небольшое наследство. Коль решил раскрыть свои таланты, написав и поставив две сатирические пьесы, которые не имели успеха. Соавтором обеих пьес был Норес (псевдоним Эдуарда Нореса), американец, который был архитектором, прежде чем отказаться от прежней жизни ради богемной жизни на берегах Сены. Помимо крепкой дружбы, Норес обучил Коля английскому языку, что оказалось полезным в дальнейшем.
In 1878, Émile obtained a letter of recommendation from Étienne Carjat to approach André Gill, the best known caricaturist of the day, for a job. Gill had made his fame a decade earlier by publishing La Lune, a periodical critical of Napoleon III. His presses were smashed and he was incarcerated. He started La Lune Rousse in 1876 to continue his work. By this time, he had moved beyond attacking individuals to making observations on the ludicrousness of conformist bourgeois values in general. However, the government was becoming increasingly liberal, leaving him with few big name targets. As a result, La Lune Rousse closed in 1879. Émile Courtet's job as one of several assistants to Gill was to complete the backgrounds; he may have done a few of the illustrations by himself. During this process, he developed a style of caricature based on Gill's. Gill's trademark was the large, recognizable head of the target (with a fairly benign expression) atop a small puppet body (doing something ridiculous). Clearly, it was based on Fantoche puppetry. Émile took this style and added touches to suggest movement and imagery from the rest of Guignol puppetry. At about this time, he adopted the pseudonym of Émile Cohl. The meaning of "Cohl" is obscure: it may be from the pigment known as "kohl", or perhaps it means that Émile stuck to his mentor Gill like glue ("colle" in French). Perhaps it was chosen because it sounded exotic. The visual signature of a paste pot appears in a few of Cohl's caricatures. Adolphe Thiers was succeeded as president by Patrice MacMahon, duc de Magenta, a conservative monarchist who had been at Sedan. He became steadily less popular under the assault of caricatures. One of these, "Aveugle par Ac Sedan", a French pun on "accidentally blind" and "Bungler at Sedan", put its creator, Émile Cohl, in jail on 11 October 1879, making him instantly famous. Three months later, MacMahon resigned in disgrace—the caricaturists liked to believe that they were responsible. He was succeeded by Jules Grévy, who transferred real power from the post of president to the prime minister and legislature. This led to a period of internal stability and prosperity for France. Through Gill, Cohl (as he was now known) had become acquainted with an artistic circle calling themselves the Hydropathes. The group was united by various "modern" ideas and a love of poetry. The group, like many others of the time, based most of their activities on shocking people. As a result of his new found fame, Cohl was named editor of the group's spokes piece, L'Hydropathe, in October 1879. At about this time, Cohl's estranged father died, leaving him a modest legacy. Cohl set out to discover his abilities, writing and producing two satiric plays that did very poorly. The co author of both plays was Norés (pseudonym of Edouard Norés), an American who had been an architect before giving up his former life for Bohemianism on the banks of the Seine. Besides a strong friendship, Norés taught Cohl English, a useful skill later on.
Конец гидропатов
Коль женился 12 ноября 1881 года; его жена позже оставила его ради писателя. В то же время Андре Жиль был помещен в психиатрическую лечебницу в Шарентоне. Ему удалось выздороветь через несколько месяцев, и в 1882 году он представил свою первую серьезную картину, Le Fou (Безумец), в Салон. Неприятие картины художниками Салона вернуло его в Шарентон. Тем временем Гидропаты распались в 1882 году. Их место в жизни Коля заняла группа "Несогласных", основанная Жюлем Леви, который придумал фразу "les arts incohérents" в противовес распространенному выражению "les arts décoratifs". "Несогласные" были еще менее политизированы, чем Гидропаты. Их девизом было: "Веселье – истинно французское, так давайте будем французами". В центре внимания были абсурд, кошмары и манера рисования, свойственная детям. Творчество Коля в духе "Несогласных" дополнило его карикатуры и сатирические репортажи в La Nouvelle Lune, где он стал основным автором и исполняющим обязанности редактора. В ноябре 1883 года он стал главным редактором. К тому времени "Несогласные" стали настолько популярными, что в галерее Вивьен была организована выставка, открытая для публики. Она называлась "выставка рисунков людей, которые не умеют рисовать". Работа Коля была названа Portrait garanti ressemblant (Портрет – сходство гарантировано). На выставке принимались любые работы, лишь бы они не были непристойными или серьезными. Публика была в восторге от выставки, а вырученные средства были пожертвованы на благотворительность. В 1884 году состоялась вторая выставка, а в 1885 году выставка была заменена маскарадом (Коль пришел в образе артишока). В 1886 году Коль создал свое самое причудливое и характерное произведение в духе "Несогласных": Abus des metaphors – коллекцию из более чем дюжины красочных выражений, воплощенных в жизнь.
Cohl married on 12 November 1881; his wife later left him for an author. At the same time, André Gill was committed to the Charenton mental asylum. He managed to recover in a few months and in 1882 submitted his first serious painting, Le Fou (The Madman), to the Salon. The painting's poor reception by the artists of the Salon sent him back to Charenton. Meanwhile, the Hydropathes disbanded in 1882. Their place in Cohl's life was replaced by the Incoherents, a group founded by Jules Lévy, who coined the phrase "les arts incohérents" as a contrast to the common expression "les arts décoratifs". The Incoherents were even less politically minded than the Hydropathes. Their slogan was "Gaity is properly French, so let's be French". The focus was absurdism, nightmares, and the drawing style of children. Cohl's Incoherent art joined his caricatures and satiric news reporting at La Nouvelle Lune, where he had become the major contributor and acting editor. He became editor in chief in November 1883. By that time, the Incoherents had become so popular that an exhibit was arranged at the Vivienne Gallery, open to the public. It was called "an exhibition of drawings by people who do not know how to draw." Cohl's contribution was titled Portrait garanti ressemblant (Portrait—Resemblance Guaranteed). The exhibit accepted any and all entries, so long as they were not obscene or serious. The public was taken with the show, and the profits were donated to public assistance. There was a second show in 1884, and the 1885 show was replaced by a masked ball (Cohl went as an artichoke). In 1886, Cohl produced his most bizarre and characteristic work in the Incoherent vein: Abus des metaphors, a collection of more than a dozen colourful expressions brought to life.
Смерть Андре Гилла
Личная жизнь Коля была далека от той радужной картины, которую могла бы навести на мысль его профессиональная деятельность, несмотря на рождение дочери Марсель Андре в мае 1883 года. Гилл так и не пришел в себя, и спустя несколько месяцев Шарентон конфисковал его имущество и рисунки, выставив их на аукцион для погашения долгов. Коль не смог удержать своего героя в поле зрения публики. Гилл умер 1 мая 1885 года, и рядом с ним был только Коль. Коль никогда не забывал об отказе Гилла от друзей и общественности. Движение "Невзвешенных" прекратило свое существование в 1888 году. После распада брака Коль переехал в Лондон, чтобы работать в журнале Pick Me Up, юмористическом издании, специализирующемся на французских художниках (в это время он оставил свою многолетнюю подработку филателистом). В июне 1896 года он вернулся в Париж и женился на Сюзанне Дельпи, дочери одного из последователей Гилла. Их сын Андре Жан родился 8 ноября 1899 года. К этому времени Коль отошел от карикатуры, отправляя юмористические рисунки в журналы о велосипедах, семейные журналы и детские издания. Он также писал статьи по истории Франции, о марках и рыбалке. В июле 1898 года он начал сотрудничать с L'Illustré National, что стало началом его работы над комиксами. В то же время искусство Коля эволюционировало от создания сцен к рассказыванию историй, а от стиля фантош Гилла – к импрессионизму. Среди других его увлечений в этот период были головоломки, игрушки (он даже изобрел несколько новых) и рисунки фигурок, сделанных из восковых спичек. В политической сфере он предоставлял антидрейфусарские иллюстрации для La Libre Parole Illustrée.
Cohl's personal life was nowhere as rosy as his professional life would suggest, despite the birth of his daughter Marcelle Andrée in May 1883. Gill never recovered his sanity, and after a few months Charenton seized his property and drawings, auctioning them off to pay their bills. Cohl was unable to keep his hero in the public eye. Gill died on May Day, 1885, with only Cohl by his side. Cohl never forgot Gill's desertion by his friends and the public. The Incoherent movement collapsed in 1888. After the collapse of his marriage, Cohl moved to London to work for Pick Me Up, a humor magazine that specialized in French artists (he left his long standing second job as a philatelist at this time). He returned to Paris in June 1896 and married Suzanne Delpy, the daughter of one of Gill's followers. Their son André Jean was born on 8 November 1899. By this time, Cohl had moved away from caricature, sending humorous drawings to bicycle magazines, family magazines, and children's magazines. He also wrote articles on French history, stamps, and fishing. In July 1898, he started contributing to L'Illustré National. This would become the origin of Cohl's comic strips. At the same time, Cohl's art moved from scene setting to story telling, and from the Gill fantoche style to Impressionism. Other interests during this period included puzzles, toys (he invented a few new ones), and drawings of figures made from wax matches. In the political arena, he submitted anti Dreyfus illustrations to La Libre Parole Illustrée.
Кинофильмы
К 1907 году 50-летний Эмиль Коль, как и все в Париже, узнал о кинематографе. Как он вошел в этот бизнес, покрыто легендами. Согласно Жану Жоржу Ориолю в книге, опубликованной в 1930 году, однажды Коль шел по улице и увидел плакат, рекламирующий фильм, очевидно, украденный из одной из его серий рисунков. Возмущенный, он столкнулся с управляющим студии Gaumont и был нанят на месте в качестве сценариста (ответственного за идеи сюжетов для фильмов объемом в одну страницу). Эта история довольно сомнительна в деталях – какая именно серия и какой короткометражный фильм были задействованы; также возможно, что история полностью выдумана, и Коля пригласили на работу либо режиссер Этьен Арно, либо художественный руководитель Луи Фейярд, оба из которых ранее работали в карикатурных изданиях и, следовательно, могли знать Коля по слухам, если не лично. На Gaumont Коль сотрудничал с другими режиссерами, когда это было возможно, изучая кинематографию у Арно и снимая погони, комедии, феерии ("волшебные представления") и парады. Но его специализацией была анимация. Он работал в углу студии с вертикально установленной камерой Gaumont и одним ассистентом, который ее обслуживал. Он выпускал четыре коротких эпизода в месяц для вставки в основном в фильмы с живыми актерами. Директор студии Леон Гомон во время одного из визитов прозвал его "Бенедиктинцем". Идея создания анимации родилась из огромного успеха фильма "Одержимый отель", выпущенного Vitagraph и снятого Дж. Стюартом Блэктоном. Премьера фильма состоялась в Париже в апреле 1907 года и сразу же возник спрос на больше фильмов, использующих его невероятные техники анимации объектов. По рассказу Арно, сделанному в 1922 году, Гомон приказал своим сотрудникам разгадать "тайну 'Одержимого отеля'". Коль изучал фильм кадр за кадром и таким образом открыл для себя техники анимации. Коль, который всегда стремился укрепить свою репутацию в более позднем возрасте, никогда не подтверждал эту историю. Кроме того, до 1907 года было выпущено немало фильмов, содержащих покадровую анимацию и/или рисованную анимацию, снятых Блэктоном и другими, любой из которых мог научить Коля анимации, если он сам не разработал эту технику. Главное значение "Одержимого отеля" заключается в том, что он был достаточно популярен, чтобы сделать трудоемкую работу анимации прибыльной. Коль снимал "Фантасмагорию" с февраля по май или июнь 1908 года. Этот фильм считается первым полностью анимированным фильмом. Он состоял из 700 рисунков, каждый из которых был двойным экспонированием (анимация "на двойках"), что давало продолжительность почти в две минуты. Несмотря на короткий хронометраж, фильм был насыщен материалом, разработанным в стиле "потока сознания". Он заимствовал у Блэктона "эффект мелового контура" (съемка черных линий на белой бумаге с последующим инвертированием негатива, чтобы создать эффект белого мела на черной доске), изображение главного героя, нарисованного рукой художника на камере, и главных персонажей – клоуна и джентльмена (взято из "Юмористических фаз забавных лиц" Блэктона). Фильм во всех своих диких трансформациях является прямым признанием уважения к тогда уже забытому движению "Непоследовательность". Название отсылает к "фантазмагору" – разновидности волшебного фонаря середины XIX века, который проецировал призрачные изображения, скользящие по стенам. "Фантасмагория" вышла на экраны 17 августа 1908 года. За ней последовали еще два фильма: "Кошмар марионетки" и "Драма в мире марионеток" (в США – "Любовные похождения в стране игрушек", в Великобритании – "Мистическое любовное увлечение"), которые были завершены в 1908 году. Эти три фильма объединяет стиль мелового контура, клоун-персонаж и постоянные трансформации. Коль придумывал сюжеты этих фильмов прямо во время съемок. Он помещал рисунок на световой стол, фотографировал его, перерисовывал на следующий лист с небольшими изменениями, фотографировал его и так далее. Это означало, что изображения не дрожали, а сюжет был спонтанным. Коль должен был заранее рассчитывать тайминг. Процесс был сложным и трудоемким, что, вероятно, объясняет, почему он отказался от рисованной анимации после "Драмы в мире марионеток". Остальные фильмы, снятые Колем для Gaumont, включают в себя странные трансформации ("Веселые микробы" (1909), известные также как "Веселые микробы" (Великобритания)), отличные эффекты матовых изображений ("Испанский лунный свет" (1909), известные также как "Человек на Луне" (США) и "Обезумевший матадор" (Великобритания)), и трогательную кукольную анимацию ("Маленький Фауст" (1910), известный также как "Прекрасная Маргарита" (США)). В других фильмах использовались шарнирные вырезки или анимированные спички (последнее было особенно любимым приемом Коля). При жизни самым известным фильмом Коля был "Неоимпрессионистский художник", снятый в 1910 году. В фильме художник зарисовывает классически драпированную модель, держащую метлу вместо трости, когда врывается коллекционер и требует узнать о ходе работы. Художник показывает коллекционеру серию пустых цветных холстов (фильм тонирован в разные цвета). Когда он дает им нелепые названия, коллекционер представляет, как они рисуются на холсте. Например, красный холст – "Кардинал, поедающий лобстеров с помидорами на берегах Красного моря". Коллекционер вскоре настолько обезумел, что покупает все пустые холсты, которые видит. Очевидно, художник не является неоимпрессионистом (название взято из последней моды в Париже) – он последователь "Непоследовательности". Американское распространение фильмов Коля компанией Kleine оказало большое влияние. Многие из них получили восторженные отзывы в профессиональных журналах, хотя Коль был указан только как "аниматор Gaumont". Вероятно, в ответ на "Фантасмагорию" Уинзор Маккей снял "Маленького Немо" (1911). Мотивы Коля можно найти в "Маленьком Немо" и более поздних фильмах Маккея: точки, сливающиеся в Маленького Немо, отражают эффекты в "Драме в мире марионеток" и "Веселых микробах"; превращение розы в принцессу могло быть вдохновлено "Фантасмагорией"; заточка клюва у главного героя "Истории о комаре" (1912) взята из "Драмы в мире марионеток"; взаимодействие живого действия и анимации в фильме Маккея, где он бросает тыкву в Гертруду Динозавра (1914), может быть ответом на сцену, где матадор бросает топор в луну в "Испанском лунном свете". Но если Маккей заимствовал у Коля, то в фильмах Маккея также было множество уникального стиля и духа. 30 ноября 1910 года Коль покинул Gaumont и перешел в Pathé, вероятно, ради большей оплаты. Он снял только два анимированных фильма, прежде чем был вынужден заниматься исключительно фильмами с живыми актерами в качестве режиссера бурлесков с участием Жобара (Люсьена Казалиса), одного из первых поколений великих комедийных актеров. Коль снял десять фильмов с Жобаром с марта по май 1911 года, прежде чем уехать в отпуск. По-видимому, один из этих фильмов стал источником пикселяции – техники применения покадровой анимации к людям. Один из этих двух анимированных фильмов – "Починка мозгов", который является переработкой "Веселых микробов" с использованием темы психического заболевания. Трансформации здесь одни из самых поразительных (и бессмысленных) в карьере Коля: когда два человека пожимают друг другу руки в профиль, их головы расширяются в огромные скрещенные птичьи клювы, заполняя экран увеличением, пока не виден только их общий глаз, который сам расширяется в мехи. Другой фильм, "Месть духов" (в настоящее время утерян), возможно, был первым фильмом, в котором живое действие и анимация были объединены путем рисования непосредственно на пленке с живыми актерами (в предыдущих работах использовались только матовые изображения). В сентябре 1911 года Эмиль Коль узнал о выкидыше своей дочери Андре. Недовольный Pathé и слишком гордый, чтобы вернуться в Gaumont, Коль подписал контракт с Eclipse в сентябре. Сохранилось только два фильма Коля, снятых для Eclipse; один из них, "Подвиги светлячка" (также известный как "Трансформации проказника"), является...
By 1907, the 50 year old Émile Cohl, like everyone else in Paris, had become aware of motion pictures. How he actually entered the business is shrouded in legend. According to Jean Georges Auriol in a book published in 1930, one day Cohl was walking down the street when he spotted a poster advertising a movie obviously stolen from one of his strips. Outraged, he confronted the manager of the offending studio (Gaumont) and was hired on the spot as a scenarist (responsible for one page story ideas for movies). The story is rather doubtful in the detail of which strip and which short film; it is also possible that the story is completely false, and that Cohl was approached for the job, either by director Etienne Arnaud or by artistic director Louis Feuillade, both of whom had once worked for caricature papers and therefore could be expected to know Cohl by reputation, if not personally. At Gaumont, Cohl collaborated with the other directors whenever possible, learning cinematography from Arnaud and directing chases, comedies, féeries ("fairy pieces"), and pageants. But his specialty was animation. He worked in a corner of the studio with a vertically mounted Gaumont camera and a single assistant to operate it. He turned out four sequences a month for insertion in mostly live action films. Studio director Léon Gaumont, in one of his visits, dubbed him "the Benedictine". The idea for doing animation was born from the huge success of the film The Haunted Hotel, released by Vitagraph and directed by J. Stuart Blackton. It premiered in Paris in April 1907 and there was immediately a demand for more films using its incredible object animation techniques. According to a story told by Arnaud in 1922, Gaumont had ordered his staff to figure out the "mystery of 'The Haunted Hotel'." Cohl studied the film frame by frame, and in this way discovered the techniques of animation. Cohl, who was always seeking to enlarge his reputation in later life, never corroborated this story. Also, there were a fair number of films released before 1907 with stop motion and/or drawn animation in them, by Blackton and others, any one of which could have taught Cohl animation, if he didn't just work the technique out on his own. The main reason The Haunted Hotel is significant is the fact that it was popular enough to make the arduous work of animation profitable. Cohl made Fantasmagorie from February to May or June 1908. This is considered the first fully animated film. It was made up of 700 drawings, each of which was double exposed (animated "on twos"), leading to a running time of almost two minutes. Despite the short running time, the piece was packed with material devised in a "stream of consciousness" style. It borrowed from Blackton in using a "chalk line effect" (filming black lines on white paper, then reversing the negative to make it look like white chalk on a black chalkboard), having the main character drawn by the artist's hand on camera, and the main characters of a clown and a gentleman (this taken from Blackton's Humorous Phases of Funny Faces). The film, in all of its wild transformations, is a direct tribute to the by then forgotten Incoherent movement. The title is a reference to the "fantasmograph", a mid Nineteenth Century variant of the magic lantern that projected ghostly images that floated across the walls. Fantasmagorie was released on 17 August 1908. This was followed by two more films, Le Cauchemar du fantoche ["The Puppet's Nightmare"] and Un Drame chez les fantoches ["A Puppet Drama", called The Love Affair in Toyland for American release and Mystical Love Making for British release], all completed in 1908. These three films are united by their chalk line style, the stick figure clown protagonists, and the constant transformations. Cohl made the plots of these films up as he was filming them. He would put a drawing on the lightbox, photograph it, trace onto next sheet with slight changes, photograph that, and so on. This meant that the pictures did not jitter and the plot was spontaneous. Cohl had to calculate the timing in advance. The process was demanding and time consuming, which is probably why he moved away from drawn animation after Un Drame chez les fantoches. The rest of the films Cohl made for Gaumont involve strange transformations (Les Joyeux Microbes [The Joyous Microbes, aka The Merry Microbes (UK)] (1909)), some great matte effects (Clair de lune espagno [Spanish Moonlight, aka The Man in the Moon (US), aka The Moon Struck Matador (UK)] (1909)), and loving puppet animation (Le Tout Petit Faust [The Little Faust, aka The Beautiful Margaret (US)] (1910)). Other films used jointed cut outs or animated matches (the later an especial favorite of Cohl's). In his lifetime, Cohl's most famous film was Le Peintre néo impressionniste ["The Neo Impressionistic Painter"], made in 1910. An artist is sketching a classically draped model holding a broom as a stick figure when a collector storms in demanding to know the progress of his work. The artist shows the collector a series of blank colored canvases (the film is color tinted). As he gives their ridiculous titles, the collector imagines them being drawn on the canvas. For example, the red canvas is A cardinal eating lobster with tomatoes by the banks of the Red Sea. The collector is soon so delirious that he buys every blank canvas he can see. Quite obviously, the artist is not a neo Impressionist (the name taken from the latest vogue in Paris) he's an Incoherent. The Cohl animated films had a large impact through their American distribution by Kleine. Many of them received rave reviews in the trade magazines, although Cohl was identified only as "Gaumont's animator". It was probably in response to Fantasmagorie that Winsor McCay made Little Nemo (1911). Motifs of Cohl's can be found in Little Nemo and later films by McCay: the dots coalescing into Little Nemo reflect effects in Un Drame Chez les Fantoches and Les Joyeux Microbes; the metamorphosis of the rose into the Princess may have been inspired by Fantasmagorie; the titular character of The Story of a Mosquito (1912) sharpening his beak comes from Un Drame Chez les Fantoches; the live action/animation interaction of McCay throwing a pumpkin to Gertie the Dinosaur (1914) may have been an answer to the matador hurling his hatchet at the moon in Clair de lune espagnol. But if there were borrowings of Cohl by McCay, there was also a wealth of style and spirit in McCay's films that were uniquely his own. On 30 November 1910, Cohl left Gaumont for Pathé, probably for more money. He made only two animated films before being forced into exclusively live action work as a director of burlesques starring Jobard (Lucien Cazalis), one of the first generation of great screen comics. Cohl made ten Jobard films between March and May 1911 before leaving for a vacation. Apparently, one of these films was the origin of pixilation, the technique of applying stop motion to human beings. One of those two animated films was Le Ratapeur de cervelles ["Brains Repaired"], which is a rehash of Les Joyeux Microbes using a mental disease. The transformations here are some of the most remarkable (and non sensical) of Cohl's career: as two men shake hands in profile, their heads expand into huge crossed bird beaks, filling the screen in a zoom until only their shared eye is seen, which itself expands into a bellows. The other film, La Revanche des esprits [The Spirit's Revenge] (now lost), may have been the first film to combine live action and animation by drawing directly on the live action film (previous work had used mattes exclusively). In September 1911, Émile Cohl learned that his daughter Andrée had died of a miscarriage. Dissatisfied with Pathé and too proud to return to Gaumont, Cohl signed with Eclipse in September. Only two of Cohl's Eclipse films have survived; one of them, Les Exploits de Feu Follet (a. k. a. The Nipper's Transformations), is currently seen as the first Western animation film which was shown for certain in a Japanese cinema (on 15 April 1912). The Eclipse contract was not exclusive, so Cohl made films for other studios. One of these films, Campbell Soups, was his first film made for Éclair, the number three studio in France. At the beginning of the 20th century, many early film studios in America's first motion picture industry were based in Fort Lee, New Jersey. Éclair's American studio was run by Cohl's friend Arnaud. As Éclair was moving into comedies for American audiences, it was not too hard for Arnaud to have his friend sent over the Atlantic to join him. Cohl, his wife Suzanne, and their son André sailed first class from Le Havre to New York City. At Ellis Island, he was required, for "sanitary reasons", to shave off the mustache he had worn for thirty years in honour of André Gill. Despite the inevitable xenophobia from the locals, the French colony at Fort Lee was enthusiastic about having finally invaded the coveted American market. Cohl bought a house and settled into a typical middle class American lifestyle. He had a considerable advantage over fellow Éclair employees, as he was fluent in English. Cohl had two basic assignments at Fort Lee: humorous newsreel inserts and The Newlyweds animated series. The newsreel (one of the first of its kind) was started by the Sales Company in March 1912 and continued by Universal (Éclair's distributor). The Newlyweds started life as a newspaper comic strip by George McManus in the New York World. The three main characters are a fashionable woman drawn in the style of the "Gibson Girl", her obliging husband, and Baby Snookums, an absolute hellion of a child who nevertheless gets everything he wants (usually at the expense of the father). The series was popular both in the United States and in France (under the name Le Petit Ange). Cohl wanted to make the first animated series, and he liked The Newlyweds. As for McManus, he may have been convinced to sign with Cohl at the urging of his friend Winsor McCay. Prior to this point, there had been a few adaptations of comic series into films, but they were all live action. Examples include Happy Hooligan (starring J. Stuart Blackton as the title character), Buster Brown, and Mutt and Jeff (later to become a successful animated series). Cohl began work on The Newlyweds series in November 1912, and the films began appearing in theaters in March 1913. The ads for the Newlyweds films are the oldest on record to use the phrase "animated cartoons"; as would be usual for all of the following comic adaptations, only the comic artist is mentioned in the advertising, never the animator. Cohl achieved his speed (13 Newlyweds cartoons in 13 months) by using the bare minimum of actual animation, the scenes consisting of static tableau with dialog balloons appearing above each character's head (done faithfully in the McManus style). What little motion necessary was done with hinged cut out figures animated by stop motion. The only ingenuity in these films lay in the transitions between tableaux, which utilised Cohl's trademark transformations. Nevertheless, Cohl had proved that commercial animation was possible. The series was an instant hit. Only one film in this series has survived, "He Poses for His Portrait" [aka "Le Portrait de Zozor" (Fr.)] (1913). The success of the series led to an explosion of animation, all adaptations of newspaper comic strips, and few of them remembered today. Meanwhile, Cohl saw both The Story of a Mosquito and Gertie the Dinosaur live at the Hammerstein Theater in New York, and he recorded his admiration of each in his diary. For animation to be practical, it had to move beyond the techniques of Cohl (cut outs) and McCay (tracing), both of which were arduous, single person processes. Two men were to independently work out ways around this problem: Raoul Barré and John Randolph Bray. Barré studied art in Paris in the 1890s and was known for his pro Dreyfus cartoons. In 1920, Cohl told the story of two unnamed visitors that Éclair had forced on him to study his techniques, techniques that they later stole to make their own series. It is possible that these two were Barré and his business partner William C. Nolan. It is possible that Cohl's obvious hostility to his visitors was the result of the knowledge that they were on opposite sides in the Dreyfus Affair. On the other hand, Barré's method for making cartoons quickly, the "slash system", is the exact opposite of Cohl's cut out system. It is true that Barré's series, The Animated Grouch Chasers, frequently stole characters and scenarios from Cohl, but then again everyone was doing that. John Randolph Bray, in collaboration with Earl Hurd, developed the patents that nearly made them the Motion Picture Patents Company of animated film. Animation historian Michael Barrier speculates that one of Cohl's unnamed visitors may have been Bray instead of Barré.
Первая мировая война
11 марта 1914 года семья Коль покинула Нью-Джерси в связи со смертью в семье Сюзанны. Они так и не вернулись. Восемь дней спустя пожар уничтожил большую часть американских фильмов компании Éclair, включая все, кроме двух работ Коля – «He Poses for His Portrait» и «Bewitched Matches» (также известные как «Les Allumettes ensorcelées» (фр.)). Последний – единственный сохранившийся анимационный фильм Коля с анимированными спичками. Американская студия позже переехала в Тусон, штат Аризона. Хаос, вызванный пожаром, практически парализовал работу Éclair во Франции. Коль снял несколько фильмов для Éclair во Франции, но начало Первой мировой войны 3 августа 1914 года вынудило отложить их выпуск на несколько лет. К 11 августа 80% французской киноиндустрии были мобилизованы или призваны в армию. Коль (в возрасте 57 лет) был слишком стар для военной службы, но он по возможности оказывал добровольную помощь, работая в Éclair. Его сердце остыло к работе, поскольку его любимая жена Сюзанна медленно угасала. В 1916 году американская мультипликация захватила Францию. Gaumont импортировала «The Animated Grouch Chasers», и впервые с ранних фильмов Блэктона анимационные фильмы рекламировались с указанием имени и изображения их создателя, Рауля Барре. Если Барре действительно «украл» техники Коля, это должно было его взбесить (ситуацию усугубляло то, что этим занимался его бывший работодатель). В этот момент к Колю обратился Бенжамен Рабье, популярный иллюстратор детских книг. Рабье хотел, чтобы Коль анимировал его персонажей. Продюсером серии был Рене Наварр, бывший актер, прославившийся ролью антигероя Фантомаса в серии фильмов 1913 и 1914 годов. Дистрибьютором выступила Agence Générale Cinematographique (AGC). Троица рассталась из-за возмущения Коля тем, что его имя не упоминалось в рекламе. Серия «Les Dessins animés de Benjamin Rabier» («Анимированные рисунки Бенжамена Рабье») рассказывала о Фламбо, Военном псе. Единственный сохранившийся фильм, «Les Fiançailles de Flambeau» («Свадьба Фламбо») (выпущен в 1917 году), отличается милыми, реалистичными персонажами, созданными Рабье, и мрачным, циничным юмором Коля. К моменту ухода Коля Рабье успел освоить анимацию настолько, чтобы продолжить работу с помощью двух ассистентов. Серия выходила в течение нескольких лет. Коль продолжал сотрудничать с Éclair на протяжении всего этого периода, в основном создавая вставки для новостных журналов. Судя по немногочисленным сохранившимся фрагментам, серия «Les Aventures des Pieds Nickelés» («Приключения «Свинцовых ног»)», возможно, была лучшей работой Коля. Она была основана на комиксах Луи Фортона о банде анархистской молодежи, постоянно попадающей в неприятности с преступным миром и законом. Война прервала выпуск серии, так как студии Éclair Journal были заняты производством американской военной пропаганды. Коль провел остаток войны, служа своей стране. 11 мая 1918 года он поступил на добровольную службу в службу снабжения авиации США. Его сын Андре присоединился к американскому транспортному подразделению в ноябре предыдущего года. После окончания войны Коль покинул Éclair в мае 1920 года и снял свой последний значительный фильм – «Fantoche cherche un logement» («Кукла ищет жилье»). Он был выпущен под названием «La Maison du fantoche» («Особняк куклы») в апреле 1921 года компанией AGC. В профессиональных изданиях ему была посвящена лишь краткая аннотация. Никому больше не было дела до работ Коля, да и до других французских кинематографистов тоже. Карьера Коля завершилась, поскольку в мире полном игрового кино больше не было возможности оправдать стоимость короткометражного анимационного фильма. Финансовое положение Коля ухудшилось во время Великой депрессии, и он пережил годы крайней нищеты. В то время как его коллега Жорж Мельес был награжден орденом Почетного легиона в 1931 году, пионерской работе Коля в анимации уделялось мало внимания. Весной 1937 года, в возрасте 80 лет, его лицо слегка обожгло, когда свеча на его столе подожгла его бороду. Во время нескольких месяцев пребывания в благотворительной больнице молодой кинокритик Рене Жанн помог организовать благотворительный показ работ Коля, который состоялся в кинотеатре «Шанз-Элизе» 19 января 1938 года, за день до смерти Коля, через две недели после его 81-го дня рождения. Случайно, Жорж Мельес скончался спустя несколько часов. Прах Коля хранится в колумбарии кладбища Пер-Лашез в Париже.
On 11 March 1914, the Cohl family left New Jersey for Paris in response to a death in Suzanne's family. They never returned. Eight days later, a fire destroyed most of Éclair's American films, including all but two of Cohl's films (He Poses for His Portrait and Bewitched Matches [aka Les Allumettes ensorcelées (Fr.)]). The latter is the only one of the animated matches films Cohl made to survive. The American studio later moved to Tucson, Arizona. The chaos caused by the fire brought Éclair's work in France to a near standstill. Cohl made a handful of films for Éclair in France, but the outbreak of World War I on 3 August 1914, forced those films to be held back for years before being released. By 11 August 80% of the French film industry had enlisted or had been drafted. Cohl (at 57 years of age) was too old to fight, but he volunteered as best he could while working at Éclair. His heart was no longer in his work, for his beloved wife Suzanne was slowly dying. In 1916, American cartoons took France by storm. Gaumont imported The Animated Grouch Chasers and for the first time since the early films of Blackton, animated films were being advertised with the name and face of their animator, Raoul Barré. If Barré is the individual who "stole" Cohl's techniques, this must have made Cohl furious (it didn't help that it was his former employer that was doing all the hoopla). It was at this moment that Cohl was approached by Benjamin Rabier, a popular illustrator of children's books. Rabier wanted Cohl to animate his characters. The producer for the series was René Navarre, a former actor who had become famous playing the anti hero Fantomas in a series of films in 1913 and 1914. The distributor was Agence Générale Cinematographique (AGC). The trio parted company over Cohl's resentment that he was not being credited in the advertising. The series, Les Dessins animés de Benjamin Rabier (The Animated Drawings of Benjamin Rabier). starred Flambeau the War Dog. The only surviving film, Les Fiançailles de Flambeau [Flambeau's Wedding] (released 1917), has cute naturalistic characters from Rabier and coarse morbid humor from Cohl. By the time of Cohl's departure, Rabier had learned enough animation to carry on with the help of two assistants. The series lasted for several years. Cohl continued work with Éclair throughout this debacle, mostly making newsreel inserts. Based on the few fragments that remain, the series Les Aventures des Pieds Nickelés [Adventures of the Leadfoot Gang] may have been the best work of Cohl's career. It was based on a working class comic strip by Louis Forton about a gang of anarchistic youngsters constantly getting into trouble with both the criminal underground and the law. The series was terminated by the war, as the Éclair Journal studios were occupied to make American war propaganda. Cohl spent the rest of the war serving his country. He joined the United States Air Service Supply as a volunteer on 11 May 1918. His son André had joined the American Transportation Division the previous November. With the war over, Cohl quit Éclair in May 1920 and made his last significant film, Fantoche cherche un logement ["Puppet Looks for an Apartment"]. It was released as La Maison du fantoche ["Puppet's Mansion"] in April 1921 by AGC. The only notice paid to it in the trade journals was a one line plot summary. Nobody cared about Cohl's work anymore, or any other French filmmaker, for that matter. Cohl's career was finished, since there was no longer any way to justify the cost of an animated short subject in a world of live action features. Cohl's financial situation deteriorated during the Great Depression and he endured years of severe poverty. While his peer George Méliès was awarded the Legion of Honor medal in 1931, scant attention was given Cohl's pioneering work in animated film. In the spring of 1937, at the age of 80, his face was lightly burned when a candle on his desk set fire to his beard. During a couple of months stay at a charity hospital, the young film journalist René Jeanne helped organize a benefit screening of Cohl's work, which played at the Champs Elysées Cinema on 19 January 1938, the day before Cohl's death, two weeks after his 81st birthday. Coincidentally, Georges Méliès died hours later. Cohl's ashes are kept in the columbarium of the Père Lachaise Cemetery, in Paris.