Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Художественное движение XIX века
19th century artistic movement
Школа художников Барбизона была частью художественного движения в направлении реализма, возникшего в контексте доминировавшего в то время романтизма. Школа Барбизона была активна приблизительно с 1830 по 1870 год. Своё название она получила от деревни Барбизон во Франции, расположенной на краю леса Фонтенбло, где собиралось множество художников. Большинство их работ – пейзажи, однако некоторые также изображали пейзажи с крестьянами и жанровые сцены деревенской жизни. К наиболее характерным чертам этой школы относятся тональность, колорит, свободная манера письма и мягкость форм. Лидерами школы Барбизона были: Теодор Руссо, Шарль Франсуа Добиньи, Жюль Дюпре, Констан Тройон, Шарль Жак и Нарцисс Вирджилио Диас. Жан-Франсуа Милле жил в Барбизоне с 1849 года, но его интерес к изображению фигур на фоне пейзажа выделяет его среди остальных. Жан-Батист Камиль Коро начал работать в этом лесу в 1829 году, будучи одним из первых, однако британский искусствовед Гарольд Осборн предположил, что «его творчество обладает поэтическим и литературным качеством, которое несколько отличает его от других». Другие художники, связанные со школой, часто ученики основной группы, включают: Анри Харпинье, Альберта Шарпина, Франсуа Луи Франсуа и Эмиля ван Марке. Многие из этих художников также занимались графикой, преимущественно офортом, но эта группа предоставила основное число мастеров, использовавших технику полуфотографического клише-стекла. Французское возрождение гравюры началось со школы в 1850-х годах.
The Barbizon school of painters were part of an art movement toward Realism in art, which arose in the context of the dominant Romantic Movement of the time. The Barbizon school was active roughly from 1830 through 1870. It takes its name from the village of Barbizon, France, on the edge of the Forest of Fontainebleau, where many of the artists gathered. Most of their works were landscape painting, but several of them also painted landscapes with farmworkers, and genre scenes of village life. Some of the most prominent features of this school are its tonal qualities, color, loose brushwork, and softness of form. The leaders of the Barbizon school were: Théodore Rousseau, Charles François Daubigny, Jules Dupré, Constant Troyon, Charles Jacque, and Narcisse Virgilio Díaz. Jean François Millet lived in Barbizon from 1849, but his interest in figures with a landscape backdrop sets him rather apart from the others. Jean Baptiste Camille Corot was the earliest on the scene, first painting in the forest in 1829, but British art historian Harold Osborne suggested that "his work has a poetic and literary quality which sets him somewhat apart". Other artists associated with the school, often pupils of the main group, include: Henri Harpignies, Albert Charpin, François Louis Français, and Émile van Marcke. Many of the artists were also printmakers, mostly in etching but the group also provided the bulk of the artists using the semiphotographic cliché verre technique. The French etching revival began with the school, in the 1850s.
История
В 1824 году в парижском Салоне были выставлены работы Джона Констебла, английского художника. Его сельские сцены повлияли на некоторых молодых художников того времени, побудив их отказаться от формализма и черпать вдохновение непосредственно из природы. Природные сцены стали предметом их картин, а не просто фоном для драматических событий. Во время революций 1848 года художники собрались в Барбизоне, чтобы следовать идеям Констебля, делая природу главным объектом своих произведений. Французский пейзаж стал основной темой для художников Барбизонской школы. Весной 1829 года Жан-Батист Камиль Коро приехал в Барбизон, чтобы писать в лесу Фонтенбло. Впервые он работал в лесу в Шаилли в 1822 году. Он вернулся в Барбизон осенью 1830 года и летом 1831 года, где создал рисунки и масляные этюды, на основе которых написал картину, предназначенную для Салона 1830 года – "Вид на лес Фонтенбло" (сейчас находится в Национальной галерее в Вашингтоне), и для Салона 1831 года – еще один "Вид на лес Фонтенбло". Там он познакомился с членами школы Барбизона: Теодором Руссо, Полем Хюэ, Констаном Тройоном, Жаном Франсуа Миле и молодым Шарлем Франсуа Добиньи. Миле расширил эту идею, перенеся ее с пейзажа на человеческие фигуры – крестьян, сцены крестьянской жизни и работы в поле. Например, в картине "Сборщицы колосьев" (1857) Миле изобразил трех крестьянок, работающих во время жатвы. Сборщицы колосьев – это бедные люди, которым разрешалось собирать остатки урожая после того, как владельцы поля завершали основную уборку. Владельцы (изображенные как состоятельные) и их работники видны на заднем плане картины. Миле сместил фокус и тематику с богатых и влиятельных людей на тех, кто находился внизу социальной лестницы. В конце 1860-х годов художники Барбизонской школы привлекли внимание молодого поколения французских художников, учившихся в Париже. Некоторые из них посетили лес Фонтенбло, чтобы писать пейзажи, в том числе Клод Моне, Пьер Огюст Ренуар, Альфред Сислей и Фредерик Базиль. В 1870-х годах эти художники, среди прочих, развили художественное направление, известное как импрессионизм, и практиковали живопись на пленэре. В отличие от них, основные представители школы делали рисунки и наброски на месте, но писали картины в своих мастерских. Художник-постимпрессионист Винсент ван Гог также изучал и копировал работы нескольких художников Барбизонской школы, в том числе создал 21 копию картин Миле. Он копировал Миле больше, чем любого другого художника. Он также написал три картины в саду Добиньи. И Теодор Руссо (1867), и Жан Франсуа Миле (1875) умерли в Барбизоне.
In 1824 the Salon de Paris exhibited works of John Constable, an English painter. His rural scenes influenced some of the younger artists of the time, moving them to abandon formalism and to draw inspiration directly from nature. Natural scenes became the subjects of their paintings rather than mere backdrops to dramatic events. During the Revolutions of 1848 artists gathered at Barbizon to follow Constable's ideas, making nature the subject of their paintings. The French landscape became a major theme of the Barbizon painters. In the spring of 1829, Jean Baptiste Camille Corot came to Barbizon to paint in the Forest of Fontainebleau. He had first painted in the forest at Chailly in 1822. He returned to Barbizon in the autumn of 1830 and in the summer of 1831, where he made drawings and oil studies, from which he made a painting intended for the Salon of 1830; "View of the Forest of Fontainebleau'" (now in the National Gallery in Washington) and, for the salon of 1831, another "View of the Forest of Fontainebleau"'. While there he met the members of the Barbizon school: Théodore Rousseau, Paul Huet, Constant Troyon, Jean François Millet, and the young Charles François Daubigny. Millet extended the idea from landscape to figures — peasant figures, scenes of peasant life, and work in the fields. In The Gleaners (1857), for example, Millet portrays three peasant women working at the harvest. Gleaners are poor people who are permitted to gather the remains after the owners of the field complete the main harvest. The owners (portrayed as wealthy) and their laborers are seen in the back of the painting. Millet shifted the focus and the subject matter from the rich and prominent to those at the bottom of the social ladders. During the late 1860s, the Barbizon painters attracted the attention of a younger generation of French artists studying in Paris. Several of those artists visited Fontainebleau Forest to paint the landscape, including Claude Monet, Pierre Auguste Renoir, Alfred Sisley and Frédéric Bazille. In the 1870s those artists, among others, developed the art movement called Impressionism and practiced plein air painting. In contrast, the main members of the school made drawings and sketches on the spot, but painted back in their studios. The Post Impressionist painter Vincent van Gogh studied and copied several of the Barbizon painters as well, including 21 copies of paintings by Millet. He copied Millet more than any other artist. He also did three paintings in Daubigny's Garden. Both Théodore Rousseau (1867) and Jean François Millet (1875) died at Barbizon.
Влияние в Европе
На художников других стран это искусство также оказало влияние. Начиная с конца XIX века, многие художники приезжали в Париж из Австро-Венгрии для изучения новых направлений. Например, венгерский художник Янош Торма учился в Париже в молодости. В 1896 году он был одним из основателей художественной колонии Надьбаня в нынешнем Бая-Маре (Румыния), которая привнесла импрессионизм в Венгрию. В 2013 году в Венгерской национальной галерее открылась крупная ретроспективная выставка его работ под названием «Янош Торма, художник венгерского Барбизона», 8 февраля – 19 мая 2013 года, Венгерская национальная галерея.
Painters in other countries were also influenced by this art. Beginning in the late nineteenth century, many artists came to Paris from Austria Hungary to study the new movements. For instance, the Hungarian painter János Thorma studied in Paris as a young man. In 1896 he was one of the founders of the Nagybánya artists' colony in what is now Baia Mare, Romania, which brought impressionism to Hungary. In 2013 the Hungarian National Gallery opens a major retrospective of his work, entitled, ''János Thorma, the Painter of the Hungarian Barbizon, 8 February – 19 May 2013, Hungarian National Gallery
Карл Бодмер, уроженец Швейцарии, поселился в Барбизоне в 1849 году. Ласло Пааль, еще один венгерский художник, жил в Барбизоне в 1870-х годах.
Karl Bodmer, originally Swiss, settled in Barbizon in 1849. László Paál, another Hungarian, lived in Barbizon in the 1870s.
Влияние в Америке
Барбизонские художники также оказали глубокое влияние на пейзажную живопись в Соединенных Штатах. Это проявилось, в частности, в создании американской школы Барбизона благодаря усилиям Уильяма Морриса Ханта. Многие художники, принадлежавшие к школе реки Гудзон или работавшие в то же время, изучали картины барбизонцев, чтобы перенять их свободную манеру письма и эмоциональную выразительность. Ярким примером является Джордж Иннесс, стремившийся подражать работам Руссо. Влияние школы Барбизона ощутимо и в пейзажной живописи Калифорнии. Художник Перси Грей внимательно изучал работы Руссо и других мастеров на передвижных выставках, чтобы использовать полученные знания в своих картинах, изображающих калифорнийские холмы и побережье. Влияние барбизонцев можно проследить и в жанровых картинах с изображением охотничьих собак Персивала Россо (1859–1937), выросшего в Луизиане и обучавшегося в Академии Жюлиана.
The Barbizon painters also had a profound impact on landscape painting in the United States. This included the development of the American Barbizon school by William Morris Hunt. Several artists who were also in, or contemporary to, the Hudson River School studied Barbizon paintings for their loose brushwork and emotional impact. A notable example is George Inness, who sought to emulate the works of Rousseau. Paintings from the Barbizon school also influenced landscape painting in California. The artist Percy Gray carefully studied works by Rousseau and other painters which he saw in traveling exhibitions to inform his own paintings of California hills and coastline. The influence of the Barbizon painters may be seen in the sporting dog paintings of Percival Rosseau (1859 1937), who grew up in Louisiana and studied at the Academie Julien.