Введение
Роман 1939 года Натанаэля Уэста, фильм, основанный на книге. "День саранчи" – роман 1939 года американского автора Натанаэля Уэста, действие которого происходит в Голливуде, штат Калифорния. Роман рассказывает о молодом художнике из Школы изящных искусств Йеля по имени Тод Хэкетт, которого голливудская студия наняла для создания декораций и живописи. Работая, он планирует важную картину под названием "Сгорающий Лос-Анджелес" – изображение хаотического и огненного пожара, который должен уничтожить город. Окруженный голливудскими стереотипами, Тод обнаруживает в обществе людей, чьи "глаза полны ненависти", тех, кто "приехал в Калифорнию, чтобы умереть". Эта скрытая сторона жизни отражает отчаяние американцев, которые работали и копили всю жизнь, лишь чтобы слишком поздно осознать, что американская мечта оказалась более призрачной, чем они могли себе представить. Их гнев перерастает в ярость, и безумие вокруг последней голливудской премьеры выливается в жестокий бунт и полный хаос. В предисловии к "Дню саранчи" Ричард Геман пишет, что роман был "более амбициозным", чем предыдущий роман Уэста "Мисс Одинокие сердца", и "демонстрирует значительный прогресс в мышлении Уэста и в его стремлении к писательскому мастерству". Геман называет роман "эпизодическим по структуре, но панорамным по форме". Лайт называет их "гротесками". В первой главе романа голос рассказчика заявляет: "Да, несмотря на свой вид, Тод был очень сложным молодым человеком с целым набором личностей, одна внутри другой, как матрешка". В свободное время Тод зарисовывает сцены, которые он наблюдает на больших съемочных площадках и студийных декорациях. В романе подробно описывается наблюдение Тода за съемками битвы при Ватерлоо. Его цель – найти вдохновение для картины, которую он собирается начать, под названием "Сгорающий Лос-Анджелес". Тод влюбляется в Фэй Гринер, начинающую звезду, живущую поблизости, но Фэй любит только красивых или богатых мужчин. Она красива, но лишена актерского таланта, необходимого для продвижения за пределы эпизодических ролей. Тод – просто "добрый человек", тот, который нравится Фэй. Он представляет, что любить ее – все равно что прыгнуть с небоскреба и кричать в бездну. Тод хочет "броситься к ней, чего бы это ни стоило". На протяжении всего романа Тод фантазирует о сексуальном контакте с Фэй, представляя его как изнасилование. Каждый раз, когда он воображает изнасилование, реальность прерывает его фантазию, прежде чем он успевает завершить акт. Сцены часто обрываются до кульминации. Один из посетителей шутит, что это "старая тактика дразнилки", когда просмотр порнографического фильма в гостиной миссис Дженнингс неожиданно прерывается из-за технических неполадок. Помимо работы в студии и знакомства с друзьями Фэй, Тод общается с многочисленными голливудскими прихлебателями. Персонажи, такие как Эйб Кусич, карлик; Клод Эсти, успешный сценарист; и Эрл Шуп, фальшивый калифорнийский ковбой, – все они испытывают трудности с тем, чтобы отделить свои личности от тех персонажей, которых они играют. В результате в Голливуде и на улицах Лос-Анджелеса ощущается атмосфера игры и фальши. Вскоре после переезда в район в долине Тод знакомится с Гомером Симпсоном, простодушным бухгалтером из Айовы, переехавшим в Калифорнию по состоянию здоровья. "Непослушные руки" Гомера Симпсона действуют независимо от его тела, и их движения часто механические. "Они требовали особого внимания, всегда требовали его". Когда Гомер пытается покинуть Калифорнию, его отвлекает не только толпа, но и его неспособность покинуть улицу, несмотря на помощь и настойчивые увещевания Тода. Сын соседа, юный актер Адор Лумис, находит Гомера и издевается над ним, пока Гомер не выплескивает на него свою ярость. В романе разгорается кульминационный бунт, и хаос вокруг последней голливудской премьеры выливается в насилие за пределами "Купола удовольствий" мистера Хана. Тод в голове живо пересматривает "Сгорающий Лос-Анджелес", пока его толкают в человеческих волнах бунта. Финальная сцена разворачивается без перерыва. Заключение романа можно интерпретировать как момент прозрения и ясности для художника или как полный "психический срыв" и "поглощение Тода механизированным, современным миром Лос-Анджелеса".
the film based on the book
The Day of the Locust is a 1939 novel by American author Nathanael West set in Hollywood, California. The novel follows a young artist from the Yale School of Fine Arts named Tod Hackett, who has been hired by a Hollywood studio to do scene design and painting. While he works he plans an important painting to be called "The Burning of Los Angeles", a portrayal of the chaotic and fiery holocaust which will destroy the city. While the cast of characters Tod befriends are a conglomerate of Hollywood stereotypes, his greater discovery is a part of society whose "eyes filled with hatred", and "had come to California to die". This undercurrent of society captures the despair of Americans who worked and saved their entire lives only to realize, too late, that the American dream was more elusive than they imagine. Their anger boils into rage, and the craze over the latest Hollywood premiere erupts violently into mob rule and absolute chaos. In the introduction to The Day of the Locust, Richard Gehman writes that the novel was "more ambitious" than West's previous novel Miss Lonelyhearts, and "showed marked progress in West's thinking and in his approach toward maturity as a writer." Gehman calls the novel "episodic in structure, but panoramic in form". They are what Light calls "grotesques". In the first chapter of the novel, the narrative voice announces: "Yes, despite his appearance, Tod was really a very complicated young man with a whole set of personalities, one inside the other like a nest of Chinese boxes." During his spare time, Tod sketches scenes he observes on large production sets and studio back lots. The novel details Tod's observation of the filming of the Battle of Waterloo. His goal is to find inspiration for the painting he is getting ready to begin, a work titled "The Burning of Los Angeles." Tod falls in love with Faye Greener, an aspiring starlet who lives nearby but Faye only loves men who are good looking or wealthy. She is beautiful but lacks the acting talent to progress beyond roles as an extra. Tod is simply a "good hearted man," the kind Faye likes. He imagines that loving her would compare to jumping from a skyscraper and screaming to the ground. Tod wants to "throw himself [at her], no matter what the cost." Throughout the novel, Tod fantasizes about having a sexual encounter with Faye as an act of rape. Every time he imagines raping her, reality interrupts his fantasy before he can complete the act. Scenes are interrupted prior to their climax frequently throughout the novel. A patron jokes that it is "the old teaser routine," when a pornographic film viewing at Mrs. Jenning's parlor ends unexpectedly due to technical difficulties. Between his work at the studio and his introduction to Faye's friends, Tod interacts with numerous Hollywood hangers on. Characters like Abe Kusich, the dwarf; Claude Estee, the successful screenwriter; and Earle Shoop, the fake California cowboy, all of whom have difficulty changing their personas from the characters they play to who they are. As a result, there is a clear sense of acting and fakery that spills beyond the confines of Hollywood studios and into the streets of Los Angeles. Shortly after moving into a neighborhood in the valley, Tod befriends Homer Simpson, a simple minded bookkeeper from Iowa who moved to California for health reasons. Homer Simpson's "unruly hands" operate independently from his body, and their movements are often mechanical. "They demanded special attention, had always demanded it." When Homer attempts to escape California he is distracted not only by the crowd but his inability to leave the street despite Tod's help and insistent encouragement. A neighbor's son, the child actor Adore Loomis finds Homer and torments him until Homer violently lashes out against the boy. The novel's climactic riot ensues and the chaos surrounding the latest Hollywood premiere turns violent outside Mr. Khan's Pleasure Dome. Tod vividly revises "The Burning of Los Angeles" in his mind, while being pushed around in the human waves of the riot. The final scene plays out, uninterrupted. The conclusion of the novel can be read as a moment of epiphany and mental clarity for the artist, or a complete "mental breakdown" and Tod's "incorporation into the mechanized, modern world of Los Angeles."
Библейские намеки
Первоначальное название романа было «Обманутые». Название произведения Уэста может быть библейской аллюзией на Ветхий Завет. Сьюзан Сандерсон пишет: наиболее известная литературная или историческая отсылка к саранче содержится в Библии, в Книге Исход, где Бог насылает на фараона Египта нашествие саранчи в качестве возмездия за отказ освободить порабощенных евреев. Миллионы саранчи заполонили плодородные поля Египта, уничтожая запасы продовольствия. Разрушительная саранча появляется также в Новом Завете, в символической и апокалиптической Книге Откровений. Использование Уэстом слова «саранча» в названии вызывает образы разрушения и земли, лишенной всего зеленого и живого. Роман изобилует образами разрушения: картина Тода Хэкетта под названием «Пожар Лос-Анджелеса», его жестокие фантазии о Фэй и кровавый исход петушиного боя. Внимательное изучение персонажей Уэста и его выборочного использования природных образов, включающих изображения насилия и бессилия – и, следовательно, противоречащих распространенным представлениям о связи природы и плодородия – позволяет понять, что саранча в названии – это Тод.
Прием
Романисты его эпохи высоко оценивали творчество Натанаэля Уэста, однако известность и признание критиков пришли к его произведениям позже, чем к его современникам, и не отразились на читательской популярности и объеме продаж. После первого издания романа "День саранчи" было продано всего около 1480 экземпляров. Знаменитый критик Гарольд Блум включил его в список канонических произведений в своей книге "Западный канон". По роману был снят получивший признание критиков фильм "День саранчи" (1975) в режиссуре Джона Шлезингера.
Адаптации
"День саранчи" был выпущен компанией Paramount Pictures в 1975 году. Режиссером фильма был Джон Шлезингер, а главные роли исполнили Уильям Атертон в роли Тода Хэкетта, Дональд Сазерленд в роли Гомера Симпсона, Берджесс Мередит в роли Гарри Гриннера и Карен Блэк в роли Фей Гриннер.
В популярной культуре
Боб Дилан записал песню под названием «День саранчи» для своего альбома 1970 года «Новое утро». Песня не имеет отношения к сюжету романа Уэста. Аудиодокументальный фильм «Поп-хроники» 1970-х годов включает в себя отрывок, драматически прочитанный Томом Беком в 44-й серии, «Бунт толстого ангела: несколько образцов звука Лос-Анджелеса». Песня 1982 года «Call of the West» лос-анджелесской новой волны Wall of Voodoo, которая «следит за одним среднеамериканским неудачником, преследующим смутную и безнадежную мечту в Калифорнии», была описана как «самая близкая к тому, что поп-музыка когда-либо достигала в передаче горького хаоса финальной главы «Дня саранчи» Натанаэля Уэста». Роман упоминается в серии комиксов Y: The Last Man (2002–2008), где главный герой описывает его как «величайший роман всех времен». Роман упоминается в третьем сезоне телесериала «Шесть футов под землей» (2003), когда персонажу показывают дом, сдаваемый в аренду, в части небольшого поселения, и он комментирует, что это «прямо как «День саранчи»». Песня 2009 года «Peeled Apples» из альбома Journal for Plague Lovers валлийской группы Manic Street Preachers содержит строку, отсылающую к одному из персонажей романа: «карлик выводит своего петуха на петушиные бои». Британская театральная компания Punchdrunk в 2013 году представила перформанс «Утонувший человек», который в значительной степени заимствует из «Дня саранчи», включая в общий сюжет нескольких персонажей и тем романа. В феврале 2015 года BBC Radio 3 транслировала 45-минутную программу, посвященную «Дню саранчи», назвав его крупной классикой двадцатого века. Ведущий программы, историк Адам Смит, соотнес истоки романа с политической ситуацией того времени. Он сопоставил посыл романа с жизнью Рональда Рейгана, который впоследствии стал губернатором Калифорнии, и Ричарда Никсона, который «уже оттачивал свои навыки в том, чтобы "ненавидеть за людей"». Песня Эми Манн «Patient Zero» из ее альбома 2017 года «Mental Illness» рассказывает историю разбитых голливудских мечтаний и ссылается на роман строкой «the locusts had their day». Упоминается в диалоге с Лоуренсом Краусом под названием: «Джонни Депп и Лоуренс Краусс: поиск творчества в безумии». Джонни Депп вспоминает, как Хантер Томпсон был очень впечатлен знакомством Деппа с «Днем саранчи», а также с творчеством Натанаэля Уэста в целом. Он чувствовал, что их общая признательность за эту работу сблизила их.