Введение

Поэтическая форма, основанная на подсчёте слогов. Слоговый стих — это поэтическая форма с фиксированным или ограниченным количеством слогов в строке, при которой ударение, долгота гласных или тон играют явно второстепенную роль или вовсе не влияют на структуру стиха. Он распространен в языках с слоговым ритмом, таких как французский или финский, в отличие от языков с ударением, таких как английский, где более распространены акцентный стих и акцентно-слоговой стих.

Обзор

Многие европейские языки имеют значительные традиции слоговых стихов, особенно итальянский, испанский, французский, балтийские и славянские языки. Эти традиции часто пронизывают как народные, так и литературные стихи и постепенно развивались на протяжении сотен или тысяч лет; в некотором смысле метрическая традиция старше самих языков, поскольку она (как и языки) произошла от протоиндоевропейского. Часто подразумевают — но это неверно — что ударение не играет никакой роли в слоговой просодии этих языков. Действительно, в большинстве этих языков ударение гораздо менее выражено, чем, скажем, в английском или немецком; тем не менее, оно присутствует как в языке, так и в метрике. В общих чертах, слоговые стихи в этих языках следуют одному и тому же образцу:

Длина строки: Строка определяется количеством содержащихся в ней слогов. Длина полустиха: Все строки, кроме самых коротких, разделены на части (полустихи); каждый полустих также содержит определенное количество слогов и заканчивается границей слова (это означает, что полустих не может заканчиваться внутри слова). Маркеры полустиха: Концы полустихов обозначены и противопоставлены обязательным ударением: определенная слоговая позиция в конце каждого полустиха должна быть занята ударным слогом, и эта позиция обычно различается между первым и вторым полустихом, чтобы они отчетливо различались на слух. Усиление маркеров: Часто слоги, непосредственно предшествующие или следующие за обязательными ударениями, обязательно безударны, чтобы еще больше подчеркнуть ударение. Другая структура: Могут быть введены дополнительные правила, такие как дополнительные ограничения на границы слов в определенных слоговых позициях или допущение экстраметрических слогов; и может присутствовать дополнительная межстрочная структура (например, рифма и строфа). Лингвистически наиболее значительными исключениями из этой модели являются латышский, литовский и сербский стихи, которые вместо ударения сохраняют более древние количественные маркеры; то есть они используют долгие и краткие слоги в конце полустихов, а не ударные и безударные. Поскольку все эти переменные — длина строки, количество и длина полустихов, обязательные позиции ударения и т. д. — различаются в деталях между различными стихотворными традициями; и поскольку отдельные языки предоставляют слова с различными ритмическими характеристиками; этот базовый метрический шаблон реализуется с большим разнообразием языками, которые его используют, и последовательность слогов, которая является метрической в одной стихотворной традиции, обычно не подходит для другой.

Оценка количества слогов

Люди способны воспринимать количество элементов в небольшом наборе, не пересчитывая их и не разделяя мысленно на подгруппы; верхняя граница этой способности оценивается от 5 до 9 единиц, и это, по-видимому, справедливо и для последовательностей звуковых стимулов (например, слогов в стихотворной строке); поэтому неудивительно, что слоговые полустишия, как правило, очень короткие (обычно от 4 до 8 слогов) и группируются – а значит, отделяются от соседних – такими маркерами, как ударение, граница слова и рифма.

Английский

Силлабический стих в английском языке существенно отличается от стиха большинства других языков – исторически, структурно и в плане восприятия. Исторически английские силлабические стихи не развивались со временем из сложившейся традиции, а скорее являются изобретением образованных поэтов, преимущественно в XX веке. Структурно количество слогов не ограничено традициями, даже очень длинные строки не делятся на полустишия, и в стихе отсутствуют признаки, обычно встречающиеся в других слоговых метрах (за редким исключением конечной рифмы), полагаясь в качестве меры исключительно на общее число слогов в строке. В плане восприятия «крайне сомнительно, что строки стихов, определяемые лишь одинаковым количеством слогов, будут восприниматься слушателями как стихи. Более того, если исключить само понятие метра как закономерности, можно усомниться, является ли слоговый стих вообще «метрическим». В английском языке трудность восприятия даже коротких изосиллогических строк как ритмически равнозначных усугубляется исключительной силой ударных слогов. Неударные слоги в английском языке значительно слабее и короче ударных, а их гласные часто фонетически редуцируются (произносятся как нечёткий шва – «uh», а не полностью). Кроме того, слушатели склонны воспринимать ударения в словах с равными временными интервалами, что делает английский язык воспринимаемым как «язык, ориентированный на время»; кажется, что между ударениями проходит одинаковое количество времени. Таким образом, привычные образцы акцентного и акцентно-слогового стиха воспринимаются как регулярно ритмичные, в то время как слоговый стих слушателю обычно не отличим от верлибра. Следовательно, слоговая техника в английском языке не передаёт метрический ритм; скорее это композиционный приём: важный прежде всего для автора, возможно, замеченный внимательным читателем и незаметный для слушателя. Ряд английских поэтов в модернистской традиции экспериментировали со слоговым стихом. Среди них Марианна Мур, Дилан Томас, Луис Зукофски, Кеннет Рексрот и Том Ганн. Некоторые более традиционные поэты также использовали силлабику, в том числе Элизабет Дарьюш и Роберт Бриджес, чьё «Завещание красоты» является самой длинной слоговой поэмой на английском языке.

Польский

Польский слоготонический стих похож на французский. Наиболее распространёнными размерами являются тринадцатисложник ("trzynastozgłoskowiec" или "польский александрийский стих"), одиннадцатисложник ("jedenastozgłoskowiec") и восьмисложник ("ośmiozgłoskowiec"). Правила польского стихосложения были установлены в XVI веке. На польскую метрику оказали сильное влияние латинская, итальянская и французская поэзия. В Польше до сих пор пишут итальянские формы (например, ottava rima) одиннадцатислочными строками. Акцентный стих был введён в польскую литературу в конце XVIII века, но он так и не вытеснил традиционные слогометрические размеры. Сегодня девятисложные строки чрезвычайно популярны. Они ямбические или хореические.