Бримстоун и трекл (1976) – пьеса и фильм с Денхольмом Эллиоттом и Стингом. Трагическая история о семье, жизнь которой разрушена аварией и зависимостью дочери.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Brimstone and Treacle – это телевизионная пьеса 1976 года, написанная Деннисом Поттером. Изначально задуманная как эпизод сериала Play for Today, она не была показана до 1987 года. По пьесе был снят фильм (выпущенный в 1982 году) с участием Стинга. В обеих версиях также снимался Денхолм Эллиотт. Пьеса рассказывает о супружеской паре средних лет из среднего класса, живущей в северном пригороде Лондона, чья жизнь была катастрофически разрушена аварией с машиной, в результате которой их красивая студентка полностью оказалась от них зависима. Прибытие таинственного молодого человека кардинально меняет их жизнь.
Brimstone and Treacle is a 1976 BBC television play by Dennis Potter. Originally intended for broadcast as an episode of the series Play for Today, it remained untransmitted until 1987. The play was made into a film version (released in 1982) co starring Sting. Both versions also star Denholm Elliott. The play features a middle aged middle class couple living in a north London suburb whose life has been catastrophically affected by a hit and run accident which has left their beautiful undergraduate daughter totally dependent upon them. Their lives are dramatically changed by the arrival of a mysterious young stranger.
Сюжет
Два года Том и Эми Бейтс пытаются справиться с измененной жизнью после того, как их дочь Пэтти (или Патрисия) получила серьезные травмы в результате аварии с поездом. Пэтти не может ходить, она полностью зависит от других в повседневной жизни, и, похоже, она не может общаться, кроме как издавая непонятные звуки. Хотя Эми плохо образованна и легковерна, она твердо верит, что Пэтти может понять, что говорится в ее присутствии, тогда как Том потерял всякую надежду на ее выздоровление. По сути, судя по звукам, которые она издает, Патти, кажется, понимает, что происходит вокруг нее, но Том не замечает этого. Однажды, возвращаясь домой с работы, он увидел, как на улице упал красивый, хорошо одетый молодой человек. Том среди прохожих, которые предлагают ему помощь. Молодой человек, который называет себя Мартином Тейлором, быстро выздоравливает. Несколько часов спустя он появляется у Бейтса, передавая Тому его кошелек, который Мартин делает вид, что Том потерял в общей суете. Хотя наличные ушли, кредитная карта Тома всё ещё там. С того момента, как он входит в дом, он бросает скрытные и знающие взгляды на аудиторию (согласно сценическим инструкциям), чтобы они сразу поняли, что он не тот, кем он притворяется. Он утверждает, что был женихом Пэтти. Он предлагает быть рядом с Пэтти, несмотря на изменившиеся обстоятельства, и заботиться о ней в течение неопределенного периода времени. Эми, в частности, сразу же принимает предложение; с момента несчастного случая с Пэтти у нее не было свободного часа, и она застряла в доме, не имея возможности даже пойти в парикмахерскую или сделать покупки. Том не хочет принимать помощь Мартина. Он всегда очень придирчив в отношении друзей своей дочери, и, поскольку он не может вспомнить, что Патти когда-либо упоминала имя Мартина, он не хочет, чтобы она осталась одна с тем, кто может быть совершенно незнакомым человеком. В конце концов Мартин завоевывает его благодаря его отличной кухне и устной поддержке его политики; Том присоединился к Национальному фронту. При первой же возможности Мартин изнасилует беспомощную Пэтти (хотя в киноверсии изнасилование происходит поздно в действии, ускоряя возвращение Пэтти к сознанию вскоре после того, как он снимает её подгузник). Когда Эми возвращается из парикмахерской, она узнает изменение выражения лица своей дочери, но приписывает это присутствию Мартина. Однако, когда Мартин пытается изнасиловать девочку-инвалида снова после того, как Том и Эми легли спать, Пэтти начинает кричать так громко, что он выбегает из дома. Когда они приходят, чтобы увидеть, что случилось с их дочерью, они обнаруживают, что она полностью восстановилась от своих недостатков, и хотя все еще смущена, спрашивает своего отца, что с ней произошло. Она также восстанавливает воспоминания о событиях, предшествовавших ее аварии, которые являются результатом ее открытия о неверности ее отца.
For two years, Tom and Amy Bates have been struggling to cope with their altered lives, after their daughter Pattie (or Patricia) was severely injured in a hit and run accident. Pattie is unable to walk, completely dependent upon others for the activities of daily living, and seemingly unable to communicate beyond making unintelligible sounds. Although poorly educated and gullible, Amy firmly believes that Pattie is able to understand what is being said in her presence, whereas Tom has given up all hope of her recovery. In fact, judging from the sounds she makes, Pattie seems to realise what is going on around her, but Tom is beyond noticing. One day on his way home from work he witnesses a handsome, well dressed young man collapse in the street. Tom is among the passersby who offer to help him. The young man, who gives his name as Martin Taylor, quickly recovers. A few hours later he turns up at the Bates', handing Tom his wallet, which Martin pretends Tom lost in the general hubbub. Though the cash is gone, Tom's credit card is still there. From the moment he enters the house, he casts furtive and knowing glances at the audience (according to the stage directions) so they know at once that he is not what he pretends to be. He claims to have been Pattie's fiancé. He offers to be at Pattie's side despite the changed circumstances, and care for her for an unspecified period. Amy in particular jumps at the suggestion; she has not had an hour off since Pattie's accident and is stranded in the house without the chance to go even to the hairdressers or do some window shopping. Tom is reluctant to accept Martin's help. He has always been very choosy about his daughter's friends, and as he cannot remember Pattie ever mentioning Martin's name, he does not want her to be left alone with what might well be a complete stranger. Eventually Martin wins him over by his excellent cooking and lip service to his politics; Tom has joined the National Front. At the first opportunity, Martin rapes the helpless Pattie (although in the film version, the rape comes late in the action, precipitating Pattie's return to consciousness shortly after he removes her nappy). When Amy comes back from the hairdressers she recognises a change in her daughter's facial expression, but attributes it to Martin's presence. However, when Martin tries to rape the disabled girl again after Tom and Amy have gone to bed, Pattie starts screaming so loudly that he runs out of the house. When they come to see what has happened to their daughter, they find that she has fully recovered from her disabilities, and though still confused, asks her father what has been happening to her. She also recovers her memories of the events preceding her accident, which result from her discovery of her father's infidelity.
Телевизионная версия
"Brimstone and Treacle" изначально был написан Поттером как телевизионная пьеса, заказанная, оплаченная и записанная в 1976 году BBC для их цикла "Play for Today". В состав актёров вошли Денхолм Эллиотт (Том Бейтс), Майкл Китчен (Мартин), Патрисия Лоуренс (Эми Бейтс) и Мишель Ньюэлл (Пэтти), а также актёры на второстепенные роли. Оригинальная пьеса 1976 года была отозвана незадолго до запланированного показа (хотя она была указана в журнале Radio Times), поскольку тогдашний руководитель телевизионных программ Аласдейр Милн посчитал её "отвратительной", хотя и "блестяще выполненной". Впервые она была показана в августе 1987 года и выпущена на DVD. Поттер переработал пьесу для сцены, и её премьера состоялась 11 октября 1977 года в театре "Крусибл" в Шеффилде, а в следующем году она была перенесена в Вест-Энд. Во введении к опубликованному в 1978 году сценарию пьесы Поттер вспоминал, что BBC получила несколько поздравительных писем за "твердую позицию" против растущей волны и т.д. пошлости и т.д. и богохульства и т.д., которая постоянно угрожает и т.д. затопить нашу и без того осажденную страну". Оправдывая пьесу, он писал: "Brimstone and Treacle – это попытка одновременно пародировать определенные известные формы веры и в то же время дать им выражение. Мы даже не можем начать определять "добро" и "зло", не осознавая взаимодействия между ними. Именно из этого пьеса черпает ту силу или то беспокойство, которые принесли ей нежелательную известность".
Brimstone and Treacle was originally written by Potter as a television play, commissioned, paid for and recorded in 1976 by the BBC, for their series Play for Today. The cast were Denholm Elliott (Tom Bates), Michael Kitchen (Martin), Patricia Lawrence (Amy Bates) and Michelle Newell (Pattie); plus minor characters. The original 1976 play was withdrawn shortly before its scheduled transmission (despite being listed in the Radio Times) because then Director of Television Programmes Alasdair Milne found it "nauseating" though "brilliantly made". It was finally shown in August 1987 and has been released as a DVD. Rewritten by Potter for the stage, the play premiered on 11 October 1977 at the Crucible Theatre, Sheffield and transferred to the West End the following year. In the introduction to the play script, published in 1978, Potter recalled that "the BBC received several letters of congratulation for 'taking a stand' against the rising tide etc. of filth etc. and blasphemy etc. which ever threatens etc. to swamp our already beleaguered land". Justifying the play, he wrote: "Brimstone and Treacle is an attempt both to parody certain familiar forms of faith and yet at the same time to give them expression. we cannot even begin to define 'good' and 'evil' without being aware of the interaction between the two. It is from these things the play draws whatever power or whatever disturbance that earned it an unwelcome notoriety."
Кино адаптация
Фильм был выпущен в 1982 году. Режиссёром выступил Ричард Лонкрейн, в главных ролях — Денхолм Эллиотт в роли Бейтса, Джоан Плоурайт в роли Нормы Бейтс, Сюзанна Гамильтон в роли Патти и Стинг в роли Мартина. В фильме первое имя миссис Бейтс — Норма, а не Эми. Саундтрек включает композиции The Police, Sting, The Go Go's и Squeeze, а кавер Sting на песню "Spread a Little Happiness" достиг 16-го места в британском хит-параде синглов. В 2003 году компания MGM Home Video выпустила фильм Brimstone & Treacle на DVD в формате широкоэкранного издания для Региона 1.
A film adaptation was released in 1982. Directed by Richard Loncraine, it stars Denholm Elliott as Bates, Joan Plowright as Norma Bates, Suzanna Hamilton as Pattie, and Sting as Martin. In the film, Mrs. Bates' first name is Norma instead of Amy. The soundtrack includes works by The Police, Sting, The Go Go's and Squeeze, while Sting's cover of "Spread a Little Happiness" reached No. 16 in the UK Singles Chart. Brimstone & Treacle was released to DVD by MGM Home Video in 2003 as a Region 1 widescreen DVD.
Гончар на сере и треске
В 1978 году Поттер сказал: «Я написал "Brimstone and Treacle" в сложных личных обстоятельствах. Годы острого псориатического артропатии — неприятно поражающей кожу и суставы — не только нанесли мне физический ущерб, но и, возможно, неизбежно повлияли на мое восприятие мира и людей в нем. Я вспоминаю, как писал (и эти слова до сих пор заставляют меня содрогаться), что единственным осмысленным таинством, оставшимся для человечества, было собираться на улицах, чтобы вместе испытывать тошноту, разбрызгивая рвоту на мостовую как последний и самый красноречивый молебн к, по-видимому, глухому, немому и слепому Богу. Я вел крайне тяжелую борьбу, не столько с монотонной болью и изнурительной болезнью, сколько с неразрешенными, почти непризнанными "духовными" вопросами.»
In 1978, Potter said:I had written Brimstone and Treacle in difficult personal circumstances. Years of acute psoriatic arthropathy — unpleasantly affecting skin and joints — had not only taken their toll in physical damage but had also, and perhaps inevitably, mediated my view of the world and the people in it. I recall writing (and the words now make me shudder) that the only meaningful sacrament left to human beings was for them to gather in the streets in order to be sick together, splashing vomit on the paving stones as the final and most eloquent plea to an apparently deaf, dumb and blind God. [ ] I was engaged in an extremely severe struggle, not so much against the dull grind of a painful and debilitating illness, but with unresolved, almost unacknowledged "spiritual" questions.