Летиция Элизабет Лэндон: Жизнь и творчество английской поэтессы.

Введение

Британская поэтесса и романистка (1802–1838)

Летиция Элизабет Лэндон (14 августа 1802 – 15 октября 1838) – английская поэтесса и романистка, более известная по своим инициалам Л. Э. Л.

Творчество Лэндон является показательным для перехода от романтизма к викторианской литературе. Ее первый значительный успех пришел с произведением «Импровизаторка», после чего она развивала жанр метрической поэмы в направлении викторианского монолога, оказав влияние на таких английских писателей, как Элизабет Баррет Браунинг, Роберт Браунинг, Альфред Теннисон и Кристина Россетти. Ее влияние ощутимо и в Соединенных Штатах, где она пользовалась большой популярностью. Эдгар Аллан По считал ее гений очевидным. Однако, несмотря на широкое влияние, из-за сложившегося мнения о безнравственности образа жизни Лэндон, ее произведения в значительной степени игнорировались или искажались после ее смерти.

Ранние годы

Летиция Элизабет Лэндон родилась 14 августа 1802 года в Челси, Лондон, в семье Джона Лэндона и Кэтрин Джейн, урождённой Бишоп. Одарённым ребёнком, Лэндон научилась читать в раннем возрасте; сосед с ограниченными возможностями рассыпал на полу буквы и награждал юную Летицию за прочтение, и, по словам её отца, "она приносила домой множество наград". В пять лет Лэндон начала посещать школу Франсис Арабеллы Роуден по адресу 22 Ханс-Плейс, Найтсбридж. Роуден была вдохновляющим учителем, поэтом и проявляла особый интерес к театру. По словам Мэри Рассел Митфорд, "она умела воспитывать поэтесс среди своих учениц". Среди других учениц Роуден были Кэролайн Понсонби, впоследствии леди Кэролайн Лэмб; Эмма Робертс, писательница-путешественница; Анна Мария Филдинг, публиковавшаяся под псевдонимом миссис С. С. Холл; и Розина Дойл Уилер, вышедшая замуж за Эдварда Бульвера-Литтона и опубликовавшая множество своих романов под именем Розина Бульвер-Литтон. В школе Роуден Лэндон с ранних лет свободно владела французским языком. В 1809 году семья Лэндонов переехала в сельскую местность, чтобы Джон Лэндон мог реализовать проект образцового фермерского хозяйства. С тех пор Летиция Лэндон получала домашнее образование от своей старшей кузины Элизабет. В юности Лэндон была близка со своим младшим братом Уиттингтоном Генри, родившимся в 1804 году. Оплата его обучения в Вустерском колледже Оксфордского университета стала одной из причин, побудивших Лэндон к публикации. Она также поддерживала его продвижение по службе, а позже (в сборнике "Рисунок комнаты Фишера", 1838) посвятила ему свою поэтическую иллюстрацию "Капитан Кук" в память об их совместных детских приключениях. Уиттингтон впоследствии стал священником и в 1835 году опубликовал сборник проповедей. Вместо благодарности за помощь сестры, он распространял ложные слухи о её браке и смерти. У Лэндон также была младшая сестра, Элизабет Джейн (родилась в 1806 году), которая была болезненным ребёнком и умерла в 1819 году в возрасте 13 лет. О Элизабет известно немного, но её смерть, вероятно, оставила глубокий след в душе Летиции, и, возможно, именно она упоминается в стихотворении "Забытая" ("У меня нет ранних цветов, чтобы бросить").

Letitia Elizabeth Landon was born on 14 August 1802 in Chelsea, London to John Landon and Catherine Jane, née Bishop. A precocious child, Landon learned to read as a toddler; a disabled neighbour would scatter letter tiles on the floor and reward young Letitia for reading, and, according to her father, "she used to bring home many rewards". At the age of five, Landon began attending Frances Arabella Rowden's school at 22 Hans Place, Knightsbridge. Rowden was an engaging teacher, a poet, and had a particular enthusiasm for the theatre. According to Mary Russell Mitford, "she had a knack of making poetesses of her pupils". Other pupils of Rowden include Caroline Ponsonby, later Lady Caroline Lamb; Emma Roberts, the travel writer; Anna Maria Fielding, who published as Mrs S. C. Hall; and Rosina Doyle Wheeler, who married Edward Bulwer Lytton and published her many novels as Rosina Bulwer Lytton. At Rowden's school, Landon became fluent in French from an early age. The Landons moved to the countryside in 1809, so that John Landon could carry out a model farm project. Letitia Landon was educated at home by her older cousin Elizabeth from that point on. When young, Landon was close to her younger brother, Whittington Henry, born 1804. Paying for university education for him, at Worcester College, Oxford, was one of the reasons that brought Landon to publish. She also supported his preferment and later (in Fisher's Drawing Room Scrap Book, 1838) dedicated her poetical illustration Captain Cook to him, in recollection of their domestic childhood adventures together. Whittington went on to become a minister and published a book of sermons in 1835. Rather than showing appreciation for his sister's assistance, he spread false rumours about her marriage and death. Landon also had a younger sister, Elizabeth Jane (born 1806), who was a frail child and died in 1819 at the age of 13. Little is known of Elizabeth, but her death likely left a lasting impression on Letitia, and it could be Elizabeth who is referred to in the poem "The Forgotten One" ("I have no early flowers to fling").

Ранняя карьера: 1820-1834

В 1815 году сельскохозяйственный кризис вынудил семью Лэндон вернуться в Лондон. Там Джон Лэндон познакомилась с Уильямом Джерданом, редактором "Литературной газеты". Позже Джердан описал ее идеи как "оригинальные и необыкновенные". Он поощрял поэтические начинания Лэндон, и ее первое стихотворение было опубликовано под единственной буквой "L" в "Газете" в 1820 году, когда Лэндон было восемнадцать лет. В следующем году, при финансовой поддержке бабушки, Лэндон опубликовала сборник стихов "Судьба Аделаиды" под своим полным именем. В том же месяце, когда вышла "Судьба Аделаиды", Лэндон опубликовала два стихотворения под инициалами "L. E. L." в "Газете"; эти стихотворения и инициалы, под которыми они были опубликованы, вызвали множество дискуссий и спекуляций. Бульвер-Литтон писал, что, будучи молодым студентом, он и его однокурсники каждый субботний день спешили за "Литературной газетой", с нетерпением пролистывая ее, чтобы сразу же найти тот уголок листа, где стояли три волшебные буквы "L. E. L.". Мы все восхищались стихами и все гадали, кто автор. Вскоре мы узнали, что это женщина, и наше восхищение удвоилось, а догадки утроились. Лэндон служила главным рецензентом "Газеты", продолжая писать стихи, и вскоре начала проявлять интерес к искусству, который находил отражение в ее поэтических произведениях. Она начала, новаторским образом, серию статей о медальонах-восковых печатях (Medallion Wafers) – коммерчески производимых, богато украшенных печатях для писем. За этим в "Литературной газете" последовал "Поэтический каталог картин", который предполагалось "продолжать время от времени" и который фактически продолжался незамеченным до 1824 года, когда был опубликован ее знаковый сборник "Импровизаторка и другие стихотворения". Еще одна группа этих стихотворений была опубликована в 1825 году в следующем сборнике "Трубадур" под названием "Поэтические эскизы современных картин". В "Трубадуре" она включила плач по своему покойному отцу, скончавшемуся в 1824 году, что вынудило ее зарабатывать на жизнь писательством; некоторые современники считали этот мотив наживы пагубным для качества работ Лэндон. По словам Гленна Т. Хайнса, "то, что читатели Л. Э. Л. ценили в ее произведениях, – это "новая жизнь", которую она вдыхала в свои темы. Ее творческие переосмысления доставляли интеллектуальное удовольствие ее аудитории. Замечательной особенностью произведений Л. Э. Л., которую отмечали ее читатели, была особая творческая способность автора придавать новые значения своим произведениям". Лэндон продолжала публиковать стихи и в 1831 году выпустила свой первый прозаический труд – роман "Роман и реальность". В следующем году она издала свой единственный сборник религиозной поэзии "Весенний дар", вновь сопроводив его иллюстрациями к гравюрам произведений искусства. Затем она взяла на себя полную ответственность за "Книгу красоты" Хиса (Heath's Book of Beauty) 1833 года – ее наиболее сознательно байронический сборник, который открывается стихотворением "Чародейка", в котором она создает "прометеевскую, отчетливо люциферическую модель поэтической идентичности и самосоздания". Она вернулась к длинным поэмам с "Зенаной в гостиной" (The Zenana in the Drawing Room Scrap Book) в 1834 году и добавила остроты в "Сборник 1835 года" (The Scrap Book of 1835) стихотворением "Фея фонтанов" – версией Лэндон легенды о Мелюзине, демонстрирующей "эстетическую дилемму поэтессы, которая изгоняется не один раз, как поэт-мужчина, а дважды". В 1834 году также вышел ее второй роман "Франческа Каррара", о котором один из рецензентов заметил: "Более строгая богиня никогда не вершила судьбы романа". В июле того же года Лэндон посетила Париж с подругой, мисс Турин, которая, к сожалению, заболела, что ограничило возможности Лэндон. Тем не менее, среди тех, с кем она встретилась, были Генрих Гейне, Проспер Мериме, Шатобриан и мадам Тастю.

An agricultural depression caused the Landon family to move back to London in 1815. There, John Landon met William Jerdan, editor of The Literary Gazette. Jerdan later described her ideas as "original and extraordinary". He encouraged Landon's poetic endeavours, and her first poem was published under the single initial "L" in the Gazette in 1820, when Landon was 18. The following year, with financial support from her grandmother, Landon published a book of poetry, The Fate of Adelaide, under her full name. The same month that The Fate of Adelaide appeared, Landon published two poems under the initials "L. E. L." in the Gazette; these poems, and the initials under which they were published, attracted much discussion and speculation. Bulwer Lytton wrote that, as a young college student, he and his classmates would

rush every Saturday afternoon for the Literary Gazette, [with] an impatient anxiety to hasten at once to that corner of the sheet which contained the three magical letters L. E. L. And all of us praised the verse, and all of us guessed at the author. We soon learned it was a female, and our admiration was doubled, and our conjectures tripled. Landon served as the Gazettes chief reviewer as she continued to write poetry and she soon began to display an interest in art, which she projected into her poetic productions. She began, in innovative fashion, with a series on Medallion Wafers, which were commercially produced highly decorative letter seals. This was closely followed in the Literary Gazette by a Poetical Catalogue of Pictures, which was to be ‘continued occasionally’ and which in fact continued unremarked into 1824, the year her landmark volume, The Improvisatrice; and Other Poems was published. A further group of these poems was published in 1825 in her next volume, The Troubadour, as Poetical Sketches of Modern Pictures. In The Troubadour she included a lament for her late father, who died in 1824, thus forcing her to write to support her family; Some contemporaries saw this profit motive as detrimental to the quality of Landon's work: In the words of Glenn T. Hines, 'What L. E. L.'s readers appreciated in her creations was that "new life" that she brought to her subject. Her imaginative re castings produced intellectual pleasure for her audience. The wonderful characteristic of L. E. L.'s writings, which her readers recognized, was the author's special creative capacity to bring new meanings to her audience.' Landon continued to publish poetry, and published her first work of prose in 1831 with her first novel, Romance and Reality. The following year, she produced her only volume of religious poetry, The Easter Gift, again as illustrations to engravings of artwork. Next she was responsible for the whole of Heath's Book of Beauty, 1833, her most self consciously Byronic volume, which opens with The Enchantress in which she creates a 'Promethean, distinctly Luciferan, model of poetic identity and self creation'. She returned to the long poem with The Zenana in the Drawing Room Scrap Book, 1834 and gave the 1835 Scrap Book a sting in the tale with The Fairy of the Fountains, Landon's version of the Melusine legend displaying 'the aesthetic dilemma of the woman poet who is exiled not once like the male poet, but twice'. 1834 also saw the publication of her second novel, Francesca Carrara, of which one reviewer commented 'A sterner goddess never presided over the destinies of a novel'. In July that year Landon visited Paris with a friend, Miss Turin, who was unfortunately taken ill, restricting Landon's activities. However, amongst those she met were Heinrich Heine, Prosper Mérimée, Chateaubriand and Madame Tastu.

В переводе

"Спевачка". Франкфурт: М. Брённер, 1830. Перевод Клары Химли, вместе с "Импровизаторкой", на английский язык. Франческа Каррара. Бремен: А. Д. Гайслер, 1835. Перевод К. У. Гайслера. Адель Черчилль, или две невесты. Лейпциг: Кирхнер и Шветште, 1839. Перевод Фр. Л. фон Солтау. Этель Черчилль, или "Две невесты". Мидделбург: Дж. C & W. Altorffer, 1844. (Переводчик неизвестен). Les Album des Salons, начиная с 1832 года, сопровождаемые описательными стихотворениями Л. Э. Л. Фишера.

Семья

В 2000 году исследовательница Синтия Лоуфорд опубликовала записи о рождении, указывающие на то, что Лэндон действительно родила детей в 1820-х годах в результате тайной связи с Уильямом Джерданом. Подробную информацию о детях Летиции от Джердана (Элле, Фреде и Лауре) и их потомках можно найти в работе Сьюзан Матофф.