Введение

Ханна Адель Вайнер (урождённая Файнгольд) (4 ноября 1928 – 11 сентября 1997) – американская поэтесса, которую часто относят к поэтам языка в связи с важной ролью, которую она играла в поэтике этого направления.

Ранняя жизнь и труды

Вайнер родилась в Провиденсе, штат Род-Айленд, и училась в Classical High School до 1946 года, а затем в колледже Рэдклифф. Она окончила колледж со степенью бакалавра искусств (B.A.) в 1950 году, защитив диссертацию о Генри Джеймсе. Поработав в издательстве, а затем в универмаге Bloomingdale's, она вышла замуж и развелась через четыре года. Вайнер начала писать стихи в 1963 году, хотя её первая поэтическая тетрадь, "Стихи Магритта по мотивам Рене Магритта", была опубликована лишь в 1970 году. Она не отражает её более поздние работы, будучи "по сути попыткой представителей нью-йоркской школы написать стихи в ответ на картины Рене Магритта". В 1960-х годах она также организовывала и участвовала в ряде перформансов с другими участниками художественной сцены Нью-Йорка, где она уже некоторое время жила. Среди них – 'Hannah Weiner at Her Job', "своего рода день открытых дверей, организованный её работодателем, A. H. Schreiber Co., Inc.".

В этот период Вайнер сочиняла стихи, используя флажную семафорную азбуку и Международный сигнальный кодекс, включая версию трагедии Уильяма Шекспира "Ромео и Джульетта" под названием "R+J". В 1968 году эти произведения были исполнены военнослужащими береговой охраны США в отпуске в Центральном парке. В конце 1960-х годов работы Вайнер публиковались в журнале 0 to 9 – экспериментальном авангардном издании, посвященном исследованию языка и процессам смыслообразования.

Зрелая работа

В начале 1970-х годов Вайнер начала вести серию дневников, которые были отчасти результатом её экспериментов с автоматическим письмом, а отчасти – следствием её шизофрении. Джудит Голдман утверждает, что политика и этика лежали в основе особого способа письма, который она разработала и назвала "стилем Клер", характеризующегося использованием "слов и фраз, увиденных ясновидчески", и что Вайнер пришла к методу сочинительства, в котором использовались "исключительно эти увиденные элементы". Голдман также отмечает, что "Вайнер не допускала создания и распространения какого-либо образа себя, который бы не учитывал её статус ясновидящей".

Наследие

Интерес к Вайнеру сохраняется и в XXI веке, о чём свидетельствует недавнее издание книги Ханны Вайнер «Открытый дом» (2007) – «представительная подборка, охватывающая десятилетия её поэтического творчества». Этот том был отредактирован Патриком Ф. Дургином, который представляет собой обзор творчества Вайнер:

Влияние Ханны Вайнер прослеживается с 1960-х годов в нью-йоркском авангарде, где она была частью беспрецедентного объединения поэтов, перформансистов и художников визуального искусства, включая Филиппа Гласса, Энди Уорхола, Кароли Шниманн, Джона Перро, Дэвида Антина и Бернадетт Майер. Подобно Джексону Мак Лоу, она стала важной фигурой в поэзии языка 1970-х и 1980-х годов, и её влияние заметно сегодня в так называемых работах «Нового повествования», возникших в районе залива Сан-Франциско. Благодаря другим посмертным публикациям, её работы обсуждаются исследователями в области феминистских исследований, поэтики и исследований инвалидности. Однако до сих пор не существует представительной подборки, охватывающей все десятилетия её поэтического творчества. Книга Ханны Вайнер «Открытый дом» призвана восполнить этот пробел, включив в себя ранее не собранные (и в основном неопубликованные) работы, в том числе тексты перформансов и ранние произведения, относящиеся к Нью-Йоркской школе (искусства).

В 2016 году её «Кодовые поэмы» и ранние перформансы были отмечены выставкой Фонда общественного искусства возле здания мэрии Нью-Йорка. В 2019 году кодовая поэма «R+J» была публично исполнена в Центральном парке впервые за 50 лет.