Завтрашние люди

Введение

Британский научно-фантастический сериал "Люди завтрашнего дня" – это британский детский научно-фантастический телесериал, созданный Роджером Прайсом. Произведенный Thames Television для сети ITV, сериал впервые вышел в эфир 30 апреля 1973 года и завершился 19 февраля 1979 года. Музыкальную тему написал австралийский композитор Дадли Симпсон, который также сочинял музыку для двух научно-фантастических драм BBC: "Доктор Кто" (1963) и "Блейкс 7" (1978). В 1992 году, после большого успеха повторных показов оригинального сериала в Америке, Nickelodeon обратился к Прайсу и Thames Television с просьбой создать новую версию, пилотный эпизод которой был снят на студии Nickelodeon Studios Florida в апреле 1992 года, а Прайс выступил исполнительным продюсером. Эта версия использовала ту же основную идею, что и оригинальный сериал, но с некоторыми изменениями, и транслировалась до 8 марта 1995 года. С 2001 по 2007 год компания Big Finish Productions выпустила серию аудиоспектаклей, основанных на оригинальной концепции и персонажах (с участием многих актеров из оригинального сериала). В 2013 году на телеканале The CW состоялась премьера американского ремейка сериала.

Предпосылка

Все воплощения шоу были посвящены появлению следующего этапа человеческой эволюции (Homo novis), неформально известного как «Люди завтрашнего дня». Рожденные от обычных людей, дети, кажущиеся нормальными, в какой-то момент между детством и поздним подростковым возрастом могут испытать процесс, называемый «пробуждением» и развить особые паранормальные способности. Эти способности включают в себя псионические силы, такие как телепатия, телекинез и телепортация. Однако их психологический склад не позволяет им намеренно лишать жизни других.

Оригинальная серия (1970-е годы)

Оригинальный сериал был создан Thames Television для ITV. Люди завтрашнего дня действуют из секретной базы, Лаборатории, построенной в заброшенной станции лондонского метро. Команда постоянно следит за появлением новых Людей завтрашнего дня ("выходом" – обычно в период полового созревания), чтобы помочь им в этот сложный период, когда молодые люди испытывают душевные муки из-за внезапных изменений в сознании. Они сталкиваются с вниманием внеземных рас, а также с более приземленными опасностями, поскольку военные силы по всему миру стремятся завербовать или захватить их в своих целях. Единственное, чего им не хватает, – это способности намеренно лишить жизни другого человека. Этот пацифистский аспект их природы называется "главным барьером", и любой из Людей завтрашнего дня, причинивший смерть человеку, сойдет с ума из-за внутреннего конфликта. Они также связаны с "Галактической Федерацией", которая следит за благополучием телепатических видов во всей галактике. Помимо своих психических способностей (так называемых 3Т – телепатии, телекинеза и телепортации), они используют передовые технологии, такие как биологический (в сериале называемый "биотроническим") компьютер TIM, способный к самостоятельному мышлению, телепатии и усилению их психических сил. TIM также помогает Людям завтрашнего дня телепортироваться на большие расстояния, хотя для этого им необходимо носить устройство, встроенное в ремень или браслет. В программе телепортация называется "джантинг". Команда использовала джантинг-ремни до конца 5-го сезона, после чего перешла на гораздо меньшие браслеты. В оригинальном сериале Людей завтрашнего дня также называют Homo novis и Homo superior. Этот термин прозвучал в песне Дэвида Боуи 1971 года "О, вы прекрасные вещи": "Позвольте мне объяснить. Вы должны освободить место для Homo Superior". Этот термин возник во время разговора Роджера Прайса и Дэвида Боуи на встрече в студии Granada в Манчестере, когда Прайс режиссировал программу с участием Боуи. Прайс работал над сценарием своего проекта "Люди завтрашнего дня", и во время беседы с Боуи возник термин "гомо супериор". Боуи понравился этот термин, и вскоре после этого он включил его в свою песню. Прайс часто говорил, что текст этой песни был вдохновлен сериалом. Алистер МакГон из Screenonline ссылается на книгу Кристофера Эванса "Разум в цепях" как на основной источник. Эванс также стал научным консультантом сериала, и его имя указывалось в титрах каждой серии, хотя большинство сотрудников шоу помнят, что он участвовал только в первых двух сезонах. МакГон также отмечает сходство между "Людьми завтрашнего дня" и детской фантастикой Энид Блайтон. Хотя они иногда раскрывают свое существование, Люди завтрашнего дня обычно действуют тайно, опасаясь, что обычные люди (которых они называют "Сапсами", сокращение от Homo sapiens) будут либо бояться их, либо преследовать из-за их особых способностей, либо попытаются использовать их в военных целях. Для самозащиты они используют несмертельное оружие, такое как "парализаторы" или боевые искусства, что обусловлено их генетическим нежеланием убивать, известным как "главный барьер". В ранних сезонах им помогали друзья "Сапсы", такие как Гинж, Лефти и Крис, которые обычно справлялись с более сложными задачами, с которыми не могли справиться пацифистские ТП. Кроме того, во втором и третьем сезонах они подружились с исследователем-психиком профессором Коустоном, который оказывал им помощь и получал ее взамен. Роджер Прайс придумал эту идею в 1970 году. Он сначала предложил формат Granada, где работал, но получил отказ, поэтому предложил его Southern Television, которая проявила интерес, но выразила опасения по поводу бюджета. В итоге Льюис Радд из Thames Television заказал 13-серийный сериал, увидев потенциал формата и желая заменить "Ace of Wands" после трех лет показа. В то время ITV стремилась найти свой ответ "Доктору Кто", хотя Прайс никогда не рассматривал свой сериал как конкурента, а скорее как площадку для реализации своих личных идей и убеждений. Вскоре после начала работы Рут Босуэлл была приглашена в качестве помощника продюсера и редактора сценариев, поскольку у нее был опыт работы в детской фантастической драме ("Timeslip" и "Tightrope"), а телевизионный драматург Брайан Финч был нанят для совместной работы над сценариями, поскольку Прайс не имел большого опыта в написании драматических произведений. Финч не получил удовольствия от работы, так как материал его не увлекал, и значительную часть времени он тратил на то, чтобы сдерживать Прайса и его амбициозные идеи. Thames Television привлек к работе Пола Бернарда, режиссера "Доктора Кто", для помощи в организации и контроле над первым сезоном. Он был указан в титрах как режиссер двух серий, но фактически был третьим продюсером. Бернард активно участвовал в создании запоминающейся заставки, которая включала в себя смесь жутких образов и крупных планов актеров, приближающихся к камере в монохроме, под тревожную музыкальную тему композитора Дадли Симпсона, известного по "Доктору Кто" и "Blake’s 7". Он вдохновение черпал из проносящихся мимо рекламных щитов во время вождения автомобиля. Заставка начиналась с сжатого кулака, раскрывающегося, символизируя пробуждающийся телепатический разум. Среди последующих кадров были человеческий плод, тени за строительными лесами и даже внутренности болгарского перца (довольно экзотического фрукта в Великобритании в 1970-х годах). За шесть лет показа формат оказался достаточно гибким, чтобы охватить различные типы историй, включая традиционные приключения с вторжением инопланетян, а также шпионские триллеры, комедии положений, путешествия во времени, политическую сатиру, космическую оперу и даже более взрослые темы, чем обычно встречаются в детской драме. Поскольку сериал был ориентирован на молодежь, он часто отражал популярную моду и увлечения того времени, но обычно с подходящим зловещим оттенком. Например, в 1978 году эпизод "Последняя тайна Гитлера" рассказывал о том, как ТП расследуют внезапную увлеченность подростков нацистской униформой (отражая действия современных панк-рокеров), что привело к тому, что Гитлер был воскрешен из состояния анабиоза группой нацистов. В следующем сезоне эпизод "Живые шкуры" показал, как инопланетяне превращаются в модные пластиковые комбинезоны, которые контролируют и в конечном итоге убивают миллионы людей, которые их носят. Приключение 1974 года "Синий и зеленый" показало, как все человечество было разделено увлечением носить синие или зеленые значки для детского шоу. В 1977 году Майк присоединяется к поп-группе "Сердце Соггута", музыка которой вернет Дьявола, когда миллионы подростков будут смотреть их по телевизору. Популярность книги "Колесницы богов" также повлияла на эпизод 1975 года "Миры вдали", когда выяснилось, что злой Культан контролировал и помогал древним египтянам.

The original series was produced by Thames Television for ITV. The Tomorrow People operate from a secret base, The Lab, built in an abandoned London Underground station. The team constantly watches for new Tomorrow People "breaking out" (usually around the age of puberty) to help them through the process as the youngsters endure mental agonies as their minds suddenly change. They sometimes deal with attention from extraterrestrial species as well as facing more earthbound dangers with military forces across the globe keen to recruit or capture them for their own ends. One thing they lack is the capability to intentionally take another life. This pacifistic element of their make up is referred to as the "prime barrier" and any Tomorrow Person who causes the loss of a human life would be driven insane by the confusion in their brain. They also have connections with the "Galactic Federation" which oversees the welfare of telepathic species throughout the galaxy. In addition to their psychic powers (the so called 3T's of telepathy, telekinesis and teleportation), they use advanced technology such as the biological (called in the series "biotronic") computer TIM, which is capable of original thought, telepathy, and can augment their psychic powers. TIM also helps the Tomorrow People to teleport long distances, although they must be wearing a device installed into a belt or bracelet for this to work. Teleportation is referred to as jaunting in the programme. The team used jaunting belts up to the end of Series 5, after which they used much smaller wristbands. In the original series, the Tomorrow People are also referred to as both Homo novis and Homo superior. The term appeared in David Bowie's 1971 song "Oh! You Pretty Things": "Let me make it plain. You gotta make way for the Homo Superior." This term came up as part of a conversation between Roger Price and David Bowie at a meeting at Granada Studios in Manchester when Price was directing a programme in which Bowie was appearing. Price had been working on a script for his Tomorrow People project and during a conversation with Bowie, the term Homo superior came up. Bowie liked the term and soon afterwards wrote it into his song. Price has sometimes been quoted as saying that the lyrics to this song were inspired by the series. Alistair McGown of Screenonline cites the book The Mind in Chains by Christopher Evans as a primary source. Evans also became a scientific advisor for the series. He was credited as such on every single episode but most people working on the show seem to recall that he only had involvement in the first couple of series. McGown also suggests a similarity between The Tomorrow People and the children's fantasy fiction of Enid Blyton. While they reveal their existence to some, the Tomorrow People generally operate in secrecy for fear that normal people (whom they term "Saps", an abbreviation of Homo sapiens) will either fear or victimise them because of their special powers, or try to exploit them for military purposes. In order to defend themselves they must use non lethal weaponry such as "stun guns" or martial arts; this is owing to their genetic unwillingness to kill, referred to as the "prime barrier". In early series they had the aid of "Sap" friends such as Ginge, Lefty and Chris who usually handled the rougher stuff that the pacifist TPs could not deal with. Also, in the second and third series, they became friendly with a psychic researcher named Professor Cawston who assisted them and vice versa. Roger Price dreamed up the idea in 1970; he initially offered the format to Granada, where he was working, but was turned down so offered it to Southern Television, who expressed an interest but had concerns over the budgetary requirements. Finally, Lewis Rudd at Thames Television commissioned a 13 episode series, having seen the potential of the format and looking to replace Ace of Wands after its three year run. At this time, ITV was keen to find its own answer to Doctor Who, although Price never really envisaged the show as such but more as an outlet for his own personal ideas and beliefs. Very early on, Ruth Boswell was brought in as associate producer and script editor as she had experience of children's fantasy drama (Timeslip and Tightrope) while TV dramatist Brian Finch was hired to co write the scripts in view of the fact that Price had little experience of writing drama. Finch disliked the experience as he was not engaged by the material and found a large part of his time was taken up in trying to rein in Price and his very ambitious ideas. Thames enlisted the services of Doctor Who director Paul Bernard to help set up and oversee the first series. He was credited as director for two stories but was unofficially a third producer. Bernard was very heavily involved in the creation of the memorable title sequence which involved a mixture of haunting images and facial shots of the main cast zooming towards the camera in monochrome, with an eerie theme tune from prolific Doctor Who and Blake’s 7 composer Dudley Simpson playing behind. He got inspiration from seeing billboards rushing towards him when driving. The sequence opened with a clenched fist opening out to signify a telepathic mind breaking out. Amongst the next shots were a human foetus, shadowy figures behind scaffolding and even the insides of a bell pepper (a somewhat exotic fruit in the UK in the 1970s). Over its six year run, the format proved flexible enough to encompass various types of stories including traditional alien invasions adventures as well as espionage thrillers, slapstick comedy, time travel, political satires, space opera and even on occasion more adult concepts than would be normally found in a teatime drama for children. As it was aimed at young people, it often reflected popular fashions and fads of the time, but usually with a suitable sinister twist. For example, "Hitler's Last Secret" in 1978 involved the TPs investigating a sudden craze for wearing Nazi uniforms amongst teenagers (reflecting the actions of the then contemporary punk rockers) but was a precursor to Hitler being revived from suspended animation by a group of Nazis. The following season's "The Living Skins" saw aliens transforming themselves into fashionable plastic jump suits that would control and eventually kill the millions of people who wear them. The 1974 adventure "The Blue and the Green" saw the whole of humanity divided by a craze to wear blue or green badges for a children's show. In 1977 Mike joins a pop band, "The Heart of Sogguth", whose hell raising music will bring back the Devil when millions of teenagers are watching them on television. The popularity of the book "Chariots of the Gods" was also an influence on 1975's "Worlds Away" when it is revealed that the evil Kulthan had controlled and assisted the ancient Egyptians.