Доссо Досси: Художник эпохи Возрождения из Феррары
Dosso Dossi
Доссо Досси (1489-1542) – итальянский художник эпохи Возрождения, представитель феррарской школы. Мифологические сюжеты, портреты, влияние венецианской живописи.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Итальянский художник (ок. 1489–1542)
Italian painter (c. 1489–1542)
Джованни ди Николо де Лутери, более известный как Доссо Досси (Dosso Dossi) (1489–1542), был итальянским художником эпохи Возрождения, принадлежавшим к феррарской школе живописи. Его стиль формировался главным образом под влиянием венецианской живописи, особенно Джорджоне и раннего Тициана. С 1514 года до своей смерти он был придворным художником герцогов Эсте Феррары и Модены, чей небольшой двор дорожил своей репутацией как центра искусств. Он часто работал со своим младшим братом Баттистой Досси, который учился у Рафаэля. Доссо Досси создал множество мифологических сюжетов и аллегорий, отличающихся мечтательной атмосферой и часто поразительными цветовыми диссонансами. Его портреты также нередко характеризуются необычными позами или выражениями лиц, что нетипично для произведений, созданных при дворе.
Giovanni di Niccolò de Luteri, better known as Dosso Dossi ( 1489–1542), was an Italian Renaissance painter who belonged to the School of Ferrara, painting in a style mainly influenced by Venetian painting, in particular Giorgione and early Titian. From 1514 to his death he was court artist to the Este Dukes of Ferrara and of Modena, whose small court valued its reputation as an artistic centre. He often worked with his younger brother Battista Dossi, who had worked under Raphael. He painted many mythological subjects and allegories with a rather dream like atmospheres, and often striking disharmonies in colour. His portraits also often show rather unusual poses or expressions for works originating in a court.
Биография
Досси родился в Сан-Джованни-дель-Доссо, деревне в провинции Мантуя. Его ранние годы обучения и жизни мало задокументированы; его отец, родом из Тренто, был казначеем (спендитором или фатором) герцогов Феррары. Вероятно, он проходил обучение у Лоренцо Косты или в Мантуе, где известно, что он находился в 1512 году. К 1514 году он начал три десятилетия службы при герцогах Альфонсо I и Эрколе II д’Эсте, став главным придворным художником. Доссо часто работал со своим братом Баттистой Досси, который учился в римской мастерской Рафаэля. Работы, созданные им для герцогов, включали в себя временные украшения мебели и театральных декораций. Известно, что он сотрудничал с Гарофало при создании полиптиха Костабили. Одним из его учеников был Джованни Франческо Сурчи (il Dielai). Доссо Досси известен не столько натурализмом или вниманием к композиции, сколько загадочными аллегорическими образами в картинах на мифологические сюжеты – любимой темой для гуманистического двора Феррары (см. также Козимо Тура и оформление Палаццо Шифанои). Досси использовал эксцентричные искажения пропорций, которые могут казаться карикатурными или даже «примитивистскими». Историк искусства Сидни Фридберг рассматривает эту особенность как выражение ренессансной эстетики *sprezzatura* (то есть «выученной небрежности» или художественной непринужденности). Досси также известен нетипичным выбором ярких пигментов для своих камерных работ. Некоторые из его произведений, такие как «Снятие с креста», обладают мерцающим качеством, напоминающим работы Корреджо. В большинстве его работ представлены христианские и древнегреческие мотивы, а в качестве техники используется масляная живопись. Картина «Эней в Елисейских полях» была частью *Camerino d’Alabastro* Альфонсо I в замке Эсте, украшенной полотнами с изображением вакханалий и эротических сцен, включая «Праздник богов» Джованни Беллини и «Поклонение Венере» Тициана. Фризы были основаны на «Энеиде»; эта сцена работы Досси соответствует книге 6, строкам 635–709, где Эней под руководством Кумской Сивиллы переходит по мосту в Елисейские поля. Орфей с лирой мелькает в лесу; на заднем плане – призрачные кони павших воинов. В картине «Геркулес и пигмеи» Геркулес заснул после победы над Антеем и подвергается нападению армии пигмеев ростом с большой палец, которых он побеждает. Он собирает их в свою львиную шкуру. Картины с изображением могучего Геркулеса часто создавались для тогдашнего правителя, герцога Эрколе II д’Эсте. Сюжеты картин «Мифологическая сцена» и «Тубалкаин» остаются неизвестными. Недавно в Национальной галерее Виктории «Портрет юноши» был идентифицирован музеем как портрет Лукреции Борджиа работы Доссо Досси, ранее считавшийся портретом неизвестного юноши неизвестного художника. В Ферраре среди его учеников были Габриэле Капеллини, Джакопо Паниччати и Джованни Франческо Сурчи.
Dossi was born in San Giovanni del Dosso, a village in the province of Mantua. His early training and life are not well documented; his father, originally of Trento, was a bursar (spenditore or fattore) for the Dukes of Ferrara. He may have had training locally with Lorenzo Costa or in Mantua, where he is known to have been in 1512. By 1514, he would begin three decades of service for dukes Alfonso I and Ercole II d'Este, becoming principal court artist. Dosso worked frequently with his brother Battista Dossi, who had trained in the Roman workshop of Raphael. The works he produced for the dukes included the ephemeral decorations of furniture and theater sets. He is known to have worked alongside il Garofalo in the Costabili polyptych. One of his pupils was Giovanni Francesco Surchi (il Dielai). Dosso Dossi is known less for his naturalism or attention to design, and more for cryptic allegorical conceits in paintings around mythological themes, a favored subject for the humanist Ferrarese court (see also Cosimo Tura and the decoration of the Palazzo Schifanoia). Dossi employed eccentric distortions of proportion, which may appear caricature like or even 'primitivist'. The art historian Sydney J. Freedberg sees this characteristic as an expression of the Renaissance aesthetic of sprezzatura (i. e. "studied carelessness", or artistic nonchalance). Dossi is also known for the atypical choices of bright pigment for his cabinet pieces. Some of his works, such as the Deposition have lambent qualities that suggest some of Correggio's works. Most of his works feature Christian and Ancient Greek themes and use oil painting as a medium. The painting Aeneas in the Elysian Fields was part of the Camerino d'Alabastro of Alfonso I in the Este Castle, decorated with canvases depicting bacchanalia and erotic subjects including Feast of the Gods by Giovanni Bellini and Venus Worship by Titian. The frieze paintings were based on the Aeneid; this scene by Dossi is book 6, lines 635–709, wherein Aeneas is guided over the bridge into the Elysian Fields by the Cumaean Sibyl. Orpheus with the lyre flits in the forest; in the background are the ghostly horses of dead warriors. In Hercules and the Pygmies, Hercules has fallen asleep after defeating Antaeus, and is set upon by an army of thumb size pygmies, whom he defeats. He gathers them in his lion skin. Paintings depicting a powerful Hercules were commonly made for the then ruler Duke Ercole II d'Este. The subjects of the Mythological Scene and Tubalcain are unknown. Recently, "Portrait of a Youth" at the National Gallery of Victoria, has been identified by the museum as a portrait of Lucrezia Borgia by Dosso Dossi, having previously been regarded as the portrait of an unknown young male by an unknown painter. In Ferrara, among his pupils were Gabriele Capellini, Jacopo Panicciati, and Giovanni Francesco Surchi.