Николай Гедда: Жизнь и творчество шведского тенора

Введение

Шведский оперный тенор (1925–2017)

Гарри Густав Николай Гэдда, более известный как Николай Гедда (11 июля 1925 – 8 января 2017), был шведским оперным тенором. Дебютировав в 1951 году, Гедда имел долгую и успешную карьеру в опере, продолжавшуюся до 77 лет, когда в июне 2003 года он сделал свою последнюю оперную запись. Обладая талантом к языкам, он исполнял оперы на французском, русском, немецком, итальянском, английском, чешском и шведском языках, а также на латыни. В январе 1958 года он впервые исполнил партию Анатоля в мировой премьере американской оперы «Ванесса» в Метрополитен-опере. Записав около двухсот пластинок, Гедда является одним из наиболее часто записываемых оперных певцов в истории. Его вокал известен красотой тембра, безупречным контролем и музыкальной чуткостью.

Ранние годы

Гарри Густав Николай Гэдда, позже изменивший написание своей фамилии на Гедду, родился вне брака в Стокгольме от шведской матери и отца полуроссийского происхождения. Его воспитывала тетя Ольга Гэдда и приемный отец Михаил Устинов (дальний родственник Петра Устинова), который пел на басу в Донском казачьем хоре Сергея Яроффа и был кантором в Русской православной церкви. Гедда вырос двуязычным, владея шведским и русским языками, а с 1929 по 1934 год, когда его семья жила в Лейпциге, он выучил немецкий. В возрасте 5 лет Гедда принял участие в вокальном квартете в православной церкви города. Известный вагнеровский тенор 1920-х годов, которому также приписывают открытие Юсси Бьёрлинга, Оман был в восторге от Гедды и взял его в ученики, поначалу без оплаты, поскольку Гедда в то время содержал своих родителей. Через два месяца он добился такого прогресса, что получил грант, а затем и премию Кристин Нильсон. Вскоре после этого он получил стипендию и смог оплачивать уроки пения Омана. В Королевской академии музыки и оперной школе в Стокгольме Гедда учился в классе Курта Бендикса и Рагнара Хилтена Каваллиуса с 1950 по 1952 год. В апреле 1952 года, в возрасте 26 лет, Гедда дебютировал в главной роли в Стокгольме, исполнив партию Шапелу в опере Адольфа Адама "Le postillon de Lonjumeau" вместе с Хьордис Шимберг. Ария "Ronde du Postillon" в этой опере ("Mes amis, écoutez l'histoire") считается одной из самых сложных теноровых арий в оперном репертуаре, требующей от солиста высокой ре. Первую оценку вокалу Гедды дал Уолтер Легге, услышав его исполнение партии Дмитрия в запланированной записи оперы "Борис Годунов". По прибытии в аэропорт меня окружила толпа журналистов, спрашивающих, не хотел бы я послушать их прекрасные молодые шведские голоса. Конечно, я заинтересовался, но не ожидал ни заголовков в утренних газетах, ни множества писем и почти непрерывных телефонных звонков с просьбой дать оценку. Мне пришлось попросить директора оперы предоставить мне комнату на пару дней, чтобы послушать около ста молодых претендентов. Первым, кто спел мне (в 9:30 утра), был Гедда, который, насколько я помню, выступал на публике лишь однажды. Он исполнил "Песню цветов" из "Кармен" так нежно и страстно, что меня едва не тронули слезы. Он блестяще исполнил сложную восходящую гамму, завершив ее чистой и яркой си-бемоль. Почти извиняясь, я попросил его попытаться исполнить ее так, как она написана – pianissimo, rallentando и diminuendo. Не дрогнув ни на секунду, он достиг почти чуда, невероятно красиво и без усилий. Я попросил его вернуться в 8 вечера и сообщил жене, что в мои руки попал великий певец, а Доброве́ну – что, поверьте, этот 23-летний Гедда – посланный свыше Дмитрий для нашей версии "Бориса Годунова". В результате прослушивания у Легге Гедда заключил контракт на три оперные записи для HMV – "Борис Годунов", "Веселая вдова" и "Земля улыбок", а также на мессу си минор Баха и шведский песенный концерт в сопровождении Бендикса. В то время он жил во Франции и начал сотрудничество с фестивалем в Экс-ан-Провансе в 1954 году, с партий Бельмонте в "Похищении из сераля" и Винсента в "Мирейле", затем Орфея в "Орфее и Эвридике", Тесписа и Меркурия в "Платее" и Феррандо в "Così fan tutte"; несколько постановок были записаны. Журнал Diapason назвал его величайшим французским тенором своего поколения, как за его выдающиеся роли в "Фаусте" и "Сказках Гофмана", так и за его вклад в возрождение интереса к французской гранд-опере, что во многом было связано с его способностью соответствовать требованиям таких партий, как Арнольд в "Вильгельме Телле", Челлини и Эней Берлиоза, а также заглавная роль в "Пророке" Мейербера. В 1966 году, перед тем как принять роль в Ковент-Гардене, Гедда сказал, что Челлини – одна из его любимых партий; когда он готовился к постановке на фестивале в Голландии в 1961 году, он полностью погрузился в историческую личность итальянского ювелира и скульптора XVI века. После своего дебюта в США в роли Фауста в Питтсбурге в 1957 году, Гедда дебютировал в Метрополитен-опера в заглавной роли "Фауста" Гуно в том же году. Единственным опытом Гедды в вагнеровском репертуаре стала заглавная роль в "Лоэнгрине" в Стокгольме в январе 1966 года, где один из критиков отметил, что его "владение интонацией и ритмом способствовало созданию потрясающе красивого впечатления, начиная с его первого появления на сцене без сопровождения". Он должен был исполнить "Лоэнгрина" на Байройтском фестивале в 1967 году, но его участие в американском телевизионном фильме "Фауст" летом того же года помешало этому. Обладая необычайной долговечностью, Гедда оставался активным вплоть до поздних 70-х годов; в мае 2001 года он записал партию императора Алтоума в "Турандот" Пуччини, а в июне 2003 года – партию Первосвященника в "Идоменее" Моцарта.

Harry Gustaf Nikolai Gädda, who later changed the spelling of his surname to Gedda, was born out of wedlock in Stockholm to a Swedish mother and a half Russian father. He was raised by his aunt Olga Gädda and his adoptive father Michail Ustinov (a distant relative of Peter Ustinov), who sang bass in Serge Jaroff's Don Cossack Choir and was cantor in a Russian Orthodox church. Gedda grew up bilingual in Swedish and Russian, and from 1929 to 1934 when his family were living in Leipzig, Germany, he learned German. At the age of 5 Gedda took part in a vocal quartet in the orthodox church in the city. a well known Wagnerian tenor from the 1920s, who is also credited with discovering Jussi Björling. Öhman was enthusiastic about Gedda and took him as a pupil, at the beginning without payment, because Gedda was at the time supporting his parents. Two months later his progress was such that he obtained a grant and then won the Christine Nilsson Prize. After a few months he obtained a scholarship, and was later able to pay for Öhman's singing lessons. At the Royal Academy of Music and Opera School in Stockholm Gedda was in the class of Kurt Bendix and Ragnar Hyltén Cavallius from 1950 to 1952. In April 1952, at the age of 26, Gedda made his triumphant debut in a principal role in Stockholm, performing Chapelou in Adolphe Adam's Le postillon de Lonjumeau, alongside Hjördis Schymberg. The 'Ronde du Postillon' in the opera, ("Mes amis, écoutez l'histoire"), is considered one of the most difficult tenor arias in all of opera, as it calls for a demanding high D from the soloist. An early appraisal of Gedda's singing was offered by Walter Legge, after first hearing Gedda sing for the role of Dmitry in a planned recording of Boris Godunov. On my arrival at the airport I was asked by a swarm of journalists if I were not interested in hearing their excellent young Swedish voices. Naturally I was interested, but I did not expect either the front page stories that appeared next morning or the mass of letters and almost incessant telephone calls asking to be heard. I had to ask the Director of the Opera for a room for a couple of days to hear about 100 young aspirants. The first to sing to me (at 9.30 in the morning) was Gedda who had, I believe, sung only once in public. He sang the Carmen Flower Song so tenderly yet passionately that I was moved almost to tears. He delivered the difficult rising scale ending with a clear and brilliant B flat. Almost apologetically I asked him to try to sing it as written – pianissimo, rallentando and diminuendo. Without turning a hair he achieved the near miracle, incredibly beautifully and without effort. I asked him to come back at 8 that evening and sent word to my wife that a great singer had fallen into my lap and to Dobrowen that, believe it or not, this 23 year old Gedda was the heaven sent Dmitry for our Boris. As a result of the audition with Legge, Gedda was contracted for three HMV opera recordings – Boris Godunov, Die Lustige Witwe and Das Land des Lächelns – as well as the B minor mass by Bach and a Swedish song recital accompanied by Bendix. He was based in France at this time, and began an association with the Aix en Provence Festival in 1954, starting with Belmonte in Die Entführung aus dem Serail and Vincent in Mireille, then Orphée in Orphée et Eurydice, Thespis and Mercure in Platée, and Ferrando in Così fan tutte; several productions being recorded. Diapason magazine described him as the greatest French tenor of his generation, both for his essential casting in Faust and The Tales of Hoffmann, but also for his role in the re emergence of interest in French grand opera, which owed much to his ability to match the requirements of roles such as Arnold in Guillaume Tell, the Cellini and Enée of Berlioz, as well as the title role of Meyerbeer's Le prophète. In 1966, prior to assuming the role at Covent Garden, Gedda said that Cellini was one of his favourite parts; when he prepared the role for the Holland Festival production in 1961 he became totally absorbed in the historical figure of the 16th century Italian goldsmith and sculptor. After his U. S debut as Faust in Pittsburgh in 1957, Gedda made his Metropolitan Opera debut in the title role of Gounod's Faust the same year,

Gedda's only foray in Wagner was the title role in Lohengrin in Stockholm in January 1966, where one critic wrote that his "command of intonation and rhythm contributed to an overwhelmingly beautiful impression right from his unaccompanied appearance in the first act". He was supposed to sing Lohengrin at the Bayreuth Festival in 1967, but his engagement for an American television film of Faust in the summer of that year prevented it. A singer of unusual longevity, Gedda was active well into his late 70s; in May 2001 he recorded the role of the Emperor Altoum in Puccini's Turandot and the role of the High Priest in Mozart's Idomeneo in June 2003.

Художественная песня

В дополнение к своим оперным выступлениям, Гедда активно развивал параллельную карьеру на концертной сцене и как камерный певец, обладая обширным репертуаром французских, немецких, скандинавских и русских романсов, а также крупных вокально-инструментальных произведений. В качестве исполнителя песенного цикла (Lieder) он выступал более 25 лет с пианистом sv. Языковые навыки, интеллектуальный подход и музыкальность Гедды, наряду с его многочисленными записями, сделали его особенно востребованным в этом жанре. Он также исполнял и записывал духовную музыку, включая русскую литургическую музыку. В его дискографии представлены масштабные духовные произведения, такие как Реквием Моцарта, «Христос на горе Оливской» Бетховена, торжественная месса (Missa solemnis) и Девятая симфония, «Лелио, или Возвращение к жизни», «Илия», Реквием Верди и «Сон Геронтия». Его песенный репертуар простирался от произведений шведских композиторов и народных песен до песен Шуберта, Шумана, широкого спектра русских романсов от Глинки до Рахманинова, французских мелодий, «Дневника одного, кто исчез» Яначека и множества русских народных песен.

Почести

В 1965 году он стал шведским придворным певцом, а в 1966 году был принят в Королевскую шведскую академию музыки. В 1968 году он был удостоен шведской королевской медали Litteris et Artibus. В 1976 году он был награжден золотой медалью за развитие музыкального искусства (шведский: För tonkonstens främjande) Королевской шведской академией музыки, а в 2007 году получил премию Карузо. В 2010 году он был награжден орденом Почетного легиона (Légion d'honneur) – высшей французской наградой – от действующего президента Франции Николя Саркози. Гедда был приглашенным профессором Королевской академии музыки в Лондоне, а в 1994 году стал ее почетным членом.

Личная жизнь

Кроме музыки у Гедды было множество увлечений: он был заядлым спортсменом, ценителем живописи и скульптуры, а также много читал, часто произведения крупных романистов в оригинале, в совершенстве владея языком. Он также любил посещать зоопарки, говоря, что если бы не необходимость путешествовать по работе, он хотел бы "содержать целый зверинец у себя дома". Он был женат трижды: с 1953 по 1961 год – на Анастасии Каравиотис, американке греческого происхождения (1965–1991), и с 1997 года – на журналистке и писательнице Айно Селлермарк. В 1977 году он опубликовал свои первые мемуары под названием Gåvan är inte gratis (Подарок не даётся даром) при содействии своей будущей жены, Айно Селлермарк. Книга была переведена как «Николай Гедда: Моя жизнь и искусство» и издана Amadeus Press в 1999 году. О его смерти 8 января 2017 года, в возрасте 91 года, семья сообщила лишь 9 февраля 2017 года. Он скончался от сердечного приступа в своем доме в Толоченаце, кантон Во, Швейцария.