Концерт для виолончели с оркестром ми минор Эдварда Элгара: История создания и признание

Введение

Концерт для виолончели Эдварда Элгара ми минор, соч. 85, его последнее крупное завершённое произведение, является одним из основополагающих произведений репертуара для солирующего виолончели. Элгар сочинил его после Первой мировой войны, когда его музыка уже перестала пользоваться популярностью у публики. В отличие от более раннего скрипичного концерта Элгара, отличающегося лиризмом и страстностью, концерт для виолончели в основном созерцательный и элегический. Премьера в октябре 1919 года оказалась неудачной из-за недостаточного времени для репетиций у Элгара и исполнителей. Элгар сделал две записи этого произведения с Беатрис Харрисон в качестве солистки. С тех пор ведущие виолончелисты, начиная с Пабло Касальса, исполняли это произведение на концертах и в студии, но широкую известность оно получило лишь в 1960-х годах, когда запись Жаклин дю Пре привлекла внимание публики и стала классическим бестселлером.

История

Известно, что Элгар начал работу над концертом только в 1919 году. В 1900 году виолончелист Квартета Бродского Карл Фукс получил согласие композитора написать что-нибудь для виолончели. Фукс и его друг, виолончелист Пол Грюммер, позже напомнили Элгару об этом. Биограф композитора, Джеррольд Нортроп Мур, предполагает, что Элгар, возможно, вспомнил об этом обещании, когда планировал новый концерт в 1919 году. В 1918 году Элгар перенес операцию в Лондоне по удалению воспаленной миндалины. Ночью после возвращения из больницы в свой лондонский дом он записал мелодию, которая стала первой темой концерта. Вскоре он и его жена переехали в свой уединенный загородный коттедж "Бринквелс" недалеко от Фиттлворта, в Сассексе. В течение 1918 года Элгар сочинил там три камерных произведения, которые, по мнению его жены, заметно отличались по стилю и характеру от его предыдущих композиций. После их премьеры весной 1919 года он приступил к реализации своей идеи виолончельного концерта. Произведение посвящено Сидни Колвину и его жене, друзьям Элгара. Премьера концерта оказалась неудачной, она состоялась на открывающем концерте сезона 1919–20 годов Лондонского симфонического оркестра 27 октября 1919 года. Помимо концерта, который дирижировал сам композитор, остальную программу дирижировал Альберт Коутс, который превысил отведенное ему время репетиций в ущерб Элгару. Леди Элгар написала: «Этот жестокий, эгоистичный, невежливый выскочка, этот зверь Коутс продолжал репетировать». Критик The Observer, Эрнест Ньюман, писал: «В течение недели ходили слухи о недостаточной репетиции. Какова бы ни была причина, печальный факт остается фактом: вряд ли когда-либо столь великий оркестр демонстрировал себя столь плачевно. Сама работа – прекрасная, очень простая – эта плодотворная простота, которая пришла к музыке Элгара за последние пару лет, – но с глубокой мудростью и красотой, лежащими в основе ее простоты». Элгар не винил своего солиста Феликса Салмонда, который позже снова играл для него. Элгар сказал, что если бы не усердная работа Салмонда по подготовке произведения, он бы полностью снял его с программы концерта. В отличие от Первой симфонии, получившей сто исполнений по всему миру чуть более чем за год после премьеры, Концерт для виолончели не был повторно исполнен в Лондоне более года. К этому времени музыка Элгара широко считалась старомодной, менее подходящей для послевоенной эпохи, чем для эдвардианской. Американская премьера концерта состоялась в Карнеги-холле, Нью-Йорк, 21 ноября 1922 года, в исполнении Жана Жерарди с Филадельфийским оркестром под управлением Леопольда Стоковского. Концерт был встречен без особого энтузиазма: The New York Herald назвал большую часть произведения «рефлексивной, меланхоличной и в целом угнетающей»; позже Жерарди представил концерт в Польше и Австралии. The Sydney Morning Herald назвал произведение оригинальным, музыкальным и достойным дополнением к репертуару виолончели, но «лишенным качеств, которые зажигают воображение слушателя». Позднее концерт получил большее признание. В 1955 году авторы «Руководства по пластинкам» писали о «неотразимой привлекательности Концерта для виолончели», хотя «задача интерпретации соло чрезвычайно сложна», требующая «сдержанного достоинства, свойственного англичанам». К 1967 году, по словам критика Эдварда Гринфилда, Жаклин дю Пре «убеждала публику от Нью-Йорка до Москвы в том, что Элгар – по крайней мере, иногда – пригоден для экспорта». Произведение стало, наряду с Op. 104 Дворжака, одним из двух наиболее часто исполняемых концертов для виолончели в международном репертуаре. Струнная секция играет тему в третий раз, а затем сольная виолончель модифицирует ее в фортиссимо. Оркестр повторяет, и виолончель представляет тему в последний раз, прежде чем перейти непосредственно к лирической средней секции ми мажор. Это переходит в аналогичное повторение первой части. В этой части отсутствует модифицированная тема фортиссимо в сольной виолончели. Медленное первое движение переходит непосредственно во второе. Вторая часть начинается с быстрого крещендо с аккордами пиццикато в виолончели. Затем сольная виолончель исполняет главный мотив секции Allegro molto. Следуют аккорды пиццикато. Сыграна краткая каденция, за которой следуют мотив и аккорды из шестнадцатых нот. Ритардандо ведет непосредственно к секции, похожей на скерцо, которая продолжается до конца. Медленная третья часть начинается и заканчивается лирической мелодией, и одна тема проходит через все движение. Конец плавно переходит в финал (опять же, без паузы). Четвертое движение начинается с очередного быстрого крещендо и заканчивается фортиссимо. Сольная виолончель следует за этим еще одной речитативой и каденцией. Главная тема движения благородна и величественна, но с подтекстом и множеством тональных изменений. Ближе к концу произведения темп замедляется до секции più lento, в которой появляется новый набор тем. Темп замедляется еще больше, до темпа третьего движения, и тема из этого движения повторяется. Этот темп продолжает замедляться, пока не станет застойным, и оркестр удерживает аккорд. Затем, в самом конце произведения, повторяется речитатива первого движения. Это переходит в повторение главной темы четвертого движения, с нарастающим напряжением до заключительных трех аккордов, которые завершают произведение.

Elgar is not known to have begun work on the concerto until 1919. In 1900 the cellist of the Brodsky Quartet, Carl Fuchs (Cellist), had obtained the composer's agreement to write something for the cello one day. Fuchs and his friend the cellist Paul Grümmer later reminded Elgar of this. The composer's biographer Jerrold Northrop Moore speculates that Elgar may have recalled the promise when planning a new concerto in 1919. In 1918 Elgar underwent an operation in London to have an infected tonsil removed. The night after his return from hospital to his London house he wrote down the melody that would become the first theme of the concerto. He and his wife soon retired to their secluded country cottage "Brinkwells" near Fittleworth, Sussex. During 1918 Elgar composed three chamber works there which his wife commented were noticeably different in style and character from his previous compositions. After their premieres in the spring of 1919, he began realising his idea of a cello concerto. The work is dedicated to Sidney Colvin and his wife, friends of Elgar. The concerto had a disastrous premiere, at the opening concert of the London Symphony Orchestra's 1919–20 season on 27 October 1919. Apart from the concerto, which the composer conducted, the rest of the programme was conducted by Albert Coates, who overran his rehearsal time at the expense of Elgar's. Lady Elgar wrote, "that brutal selfish ill mannered bounder that brute Coates went on rehearsing." The critic of The Observer, Ernest Newman, wrote, "There have been rumours about during the week of inadequate rehearsal. Whatever the explanation, the sad fact remains that never, in all probability, has so great an orchestra made so lamentable an exhibition of itself. The work itself is lovely stuff, very simple – that pregnant simplicity that has come upon Elgar's music in the last couple of years – but with a profound wisdom and beauty underlying its simplicity." Elgar attached no blame to his soloist, Felix Salmond, who played for him again later. Elgar said that if it had not been for Salmond's diligent work in preparing the piece, he would have withdrawn it from the concert entirely. In contrast with the First Symphony, which received a hundred performances worldwide in just over a year from its premiere, the Cello Concerto did not have a second performance in London for more than a year. Elgar's music was by this time widely seen as old fashioned, less appropriate to the post war era than to the Edwardian. The American premiere of the concerto was given in Carnegie Hall, New York on 21 November 1922 by Jean Gerardy with the Philadelphia Orchestra conducted by Leopold Stokowski. It was received with little enthusiasm: The New York Herald found most of the work "reflective, melancholy and generally depressing"; Gerardy later introduced the concerto in Poland and Australia. The Sydney Morning Herald found the work original, musicianly and an admirable addition to the cello repertoire, but "without the qualities that kindle the imagination of the listener". Later the concerto gained greater appreciation. In 1955 the authors of The Record Guide wrote of "the irresistible appeal of the Cello Concerto", although "the task of interpreting the solo is extremely difficult", requiring "a reserved dignity that is peculiarly English". By 1967, according to the critic Edward Greenfield, Jacqueline du Pré was "convincing audiences from New York to Moscow that Elgar is – on occasion at least – exportable". The work has become, along with Dvořák's Op. 104, one of the two most frequently performed cello concertos in the international repertoire. The string section plays the theme a third time and then the solo cello modifies it into a fortissimo restatement. The orchestra reiterates, and the cello presents the theme a final time before moving directly into a lyrical E major middle section. This transitions into a similar repetition of the first section. This section omits the fortissimo modified theme in the solo cello. The slower first movement moves directly into the second movement. The second movement opens with a fast crescendo with pizzicato chords in the cello. Then, the solo cello plays what will be the main motive of the Allegro molto section. Pizzicato chords follow. A brief cadenza is played, and sixteenth note motive and chords follow. A ritardando leads directly to a scherzo like section which remains until the end. The slow third movement starts and ends with a lyrical melody, and one theme runs through the entire movement. The end flows directly into the finale (again with no pause). The fourth movement begins with another fast crescendo and ends at fortissimo. The solo cello follows with another recitative and cadenza. The movement's main theme is noble and stately, but with undertones and with many key changes. Near the end of the piece, the tempo slows into a più lento section, in which a new set of themes appears. The tempo slows further, to the tempo of the third movement, and the theme from that movement is restated. This tempo continues to slow until it becomes stagnant, and the orchestra holds a chord. Then, at the very end of the piece, the recitative of the first movement is played again. This flows into a reiteration of the main theme of the fourth movement, with tension building until the final three chords, which close the piece.

Записи

Элгар и Беатрис Харрисон сделали усеченную запись в 1920 году, используя акустический метод записи. Первая полная запись была сделана в 1928 году Харрисоном, Элгаром и Новым симфоническим оркестром. Позже появились записи на 78-оборотных пластинках с В. Х. Сквайром и Пабло Касальсом в качестве солистов, но произведение редко записывалось до эпохи LP 1950-х – 1970-х годов. Ключевая запись была сделана в 1965 году компанией EMI с участием британской виолончелистки Жаклин дю Пре в качестве солистки и Лондонского симфонического оркестра под управлением сэра Джона Барбиролли. По словам одного критика, именно эта запись «даже заставила американцев с восторгом слушать Элгара». С тех пор было выпущено более семидесяти записей, в том числе с Пьером Фурнье и Мстиславом Ростроповичем в 1960-х годах, Полом Тортелье в 1970-х годах, Линном Харреллом, Генрихом Шиффом, Йо-Йо Ма и Стивеном Иссерлисом в 1980-х годах, Мишей Майским, Яношем Штаркером, Питером Висплевеем и Трулсом Мёрком в 1990-х годах, Энн Гастинель и Рафаэлем Валлфишем в 2000-х годах, а позднее с Соль Габеттой, Полом Уоткинсом, Антонио Менезесом и Шеку Каннех-Мейсоном. В 1985 году Джулиан Ллойд Веббер записал концерт с Королевским филармоническим оркестром под руководством Ехуди Менухина. Джеррольд Нортроп Мур выбрал эту версию как лучшую на сегодняшний день для журнала BBC Music Magazine, и она получила премию Brit Award как «Лучшая классическая запись» 1985 года. В программе BBC Radio 3 «Building a Library» трижды представлялись сравнительные обзоры всех доступных версий концерта. В The Penguin Guide to Recorded Classical Music, 2008 года, работе посвящено три страницы обзоров. Единственная запись, получившая высшую рекомендацию как от BBC, так и от The Penguin Guide, – это запись дю Пре с LSO и Барбиролли 1965 года. Другие записи, одобренные как BBC, так и The Penguin Guide, – это записи Беатрис Харрисон (1928), Стивена Иссерлиса (1988), Йо-Йо Ма (1985) и Трулса Мёрка (1999). Немецкий периодический журнал Fono Forum в дискографическом обзоре 2022 года рекомендует записи с участием Харрисона, дю Пре, Тортелье, Роберта Коэна, Михаэлы Фукачевой, Даниэля Мюллера-Шотта и Уоткинса в качестве солистов.

Elgar and Beatrice Harrison made a truncated recording in 1920, using the acoustic recording process. The first complete recording was made in 1928, by Harrison, Elgar and the New Symphony Orchestra. There were later 78 rpm recordings with W. H. Squire and Pablo Casals as soloists, but the work was infrequently recorded until the LP era of the 1950s to the 1970s. A key recording was made in 1965 by EMI, with British cellist Jacqueline du Pré as soloist and the London Symphony Orchestra conducted by Sir John Barbirolli. It was this recording that according to one critic "even persuaded the Americans to listen enraptured to Elgar". Since then there have been more than seventy recordings issued, with soloists including in the 1960s Pierre Fournier and Mstislav Rostropovich, in the 1970s Paul Tortelier, in the 1980s Lynn Harrell, Heinrich Schiff, Yo Yo Ma and Steven Isserlis, in the 1990s Mischa Maisky, János Starker, Pieter Wispelwey and Truls Mørk, in the 2000s Anne Gastinel and Raphael Wallfisch, and later Sol Gabetta, Paul Watkins, Antonio Meneses and Sheku Kanneh Mason. In 1985 Julian Lloyd Webber recorded the concerto with the Royal Philharmonic Orchestra conducted by Yehudi Menuhin. For BBC Music Magazine Jerrold Northrop Moore chose this as the finest version to date and it won a Brit Award for "Best Classical Recording" of 1985. The BBC Radio 3 feature "Building a Library" has presented comparative reviews of all available versions of the concerto on three occasions. The Penguin Guide to Recorded Classical Music, 2008, has three pages of reviews of the work. The only recording to receive the top recommendation of both the BBC and The Penguin Guide is du Pré's 1965 recording with the LSO and Barbirolli. Other recordings commended by both the BBC and The Penguin Guide are by Beatrice Harrison (1928); Stephen Isserlis (1988); Yo Yo Ma (1985) and Truls Mørk (1999). The German periodical Fono Forum in a 2022 discographic survey of the work recommends recordings featuring as soloists Harrison, du Pré, Tortelier, Robert Cohen, Michaela Fukačová, Daniel Müller Schott and Watkins.