Первый фильм со звуком: "Диксоновский экспериментальный звуковой фильм" (1894-95) – прототип кинозвука Kinetophone, снятый в студии Эдисона. История кино.
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Экспериментальный звуковой фильм Диксона – фильм, снятый Уильямом Диксоном в конце 1894 или начале 1895 года. Это первый известный фильм с живым записанным звуком и, по всей видимости, первый фильм, созданный для кинетофона – прототипа звуковой киносистемы, разработанной Диксоном и Томасом Эдисоном. (Кинетофон, состоящий из кинетоскопа и цилиндрического фонографа, не являлся полноценной звуковой киносистемой, так как не предпринималось попыток синхронизировать изображение и звук во время воспроизведения.) Фильм был снят на киностудии "Чёрная Мария", принадлежащей Эдисону в Нью-Джерси. Нет никаких свидетельств того, что он когда-либо демонстрировался в оригинальном формате. В 2003 году "Экспериментальный звуковой фильм Диксона" был включен в ежегодный список из 25 фильмов, добавленных в Национальный реестр фильмов Библиотеки Конгресса, как произведение, признанное "культурно, исторически или эстетически значимым" и подлежащее сохранению.
The Dickson Experimental Sound Film is a film made by William Dickson in late 1894 or early 1895. It is the first known film with live recorded sound and appears to be the first motion picture made for the Kinetophone, the proto sound film system developed by Dickson and Thomas Edison. (The Kinetophone, consisting of a Kinetoscope accompanied by a cylinder playing phonograph, was not a true sound film system, for there was no attempt to synchronize picture and sound throughout playback.) The film was produced at the "Black Maria", Edison's New Jersey film studio. There is no evidence that it was ever exhibited in its original format. In 2003, The Dickson Experimental Sound Film was included in the annual selection of 25 motion pictures added to the National Film Registry of the Library of Congress, being deemed "culturally, historically, or aesthetically significant" and recommended for preservation.
Синопсис
В фильме Диксон играет на скрипке, направляя звук в записывающий рупор для воскового цилиндра, расположенного вне кадра. Мелодия взята из баркароли "Песня юнги" из оперы "Клоши Корневиля" (фр. Les Cloches de Corneville; в англоязычных странах известной как "Чаймы Нормандии"), лёгкой оперы, написанной Робертом Планкетом в 1877 году. Перед Диксоном двое мужчин танцуют под эту музыку. В последние секунды на заднем плане, слева направо, ненадолго появляется четвёртый человек за рупором. Продолжительность восстановленного фильма – семнадцать секунд, а сопровождающий цилиндр содержит около двух минут звука, включая двадцать три секунды скрипичной музыки, охватывающие саундтрек к фильму.
The film features Dickson playing a violin into a recording horn for an off camera wax cylinder. The melody is from a barcarolle, "Song of the Cabin Boy", from Les Cloches de Corneville (literally The Bells of Corneville; presented in English speaking countries as The Chimes of Normandy), a light opera composed by Robert Planquette in 1877. In front of Dickson, two men dance to the music. In the final seconds, a fourth man briefly crosses from left to right behind the horn. The running time of the restored film is seventeen seconds; the accompanying cylinder contains approximately two minutes of sound, including twenty three seconds of violin music, encompassing the film's soundtrack.
Восстановление
Беззвучный 35-миллиметровый нитратный отпечаток фильма, описанный как ровно сорок футов в длину, был приобретен Музеем современного искусства и передан на безопасную пленку в 1942 году. Компания Thomas A. Edison, Incorporated пожертвовала лабораторию Эдисона Службе национальных парков США в 1956 году. Саундтрек был проинвентаризирован в Национальном историческом месте Эдисона в начале 1960-х годов, когда в музыкальной комнате лаборатории Эдисона был найден восковой цилиндр в металлической банке с надписью "Dickson—Violin by W. K. L. Dixon with Kineto". В 1964 году исследователи открыли канистру и обнаружили, что цилиндр сломан на две части; в том же году все оставшиеся на объекте нитратные пленки были переданы в Библиотеку Конгресса для консервации. Среди пленок был отпечаток, который Библиотека Конгресса каталогизировала как "Скрипка Диксона". По словам Патрика Лауни, куратора кино и телевидения библиотеки, этот отпечаток имеет длину "тридцать девять футов и четырнадцать кадров [на два кадра меньше сорока футов]". Связь между фильмом и цилиндром была установлена только в 1998 году, когда Лауни и куратор звукозаписей Edison NHS Джерри Фабрис организовали ремонт цилиндра и восстановление его содержимого в Архиве записанного звука Роджерса и Хаммерштейна в Нью-Йорке. Был создан новый мастер-носитель на катушках, позволяющий обеспечить высококачественное воспроизведение на цифровой аудиоленте. Поскольку библиотека не была оснащена для синхронизации восстановленного саундтрека с киноматериалом, продюсер и специалист по реставрации Рик Шмидлин предложил привлечь к проекту отмеченного наградами киноредактора Уолтера Мёрча (оба работали вместе над реставрацией 1998 года "Прикосновение зла" Орсона Уэллса). Мёрч получил короткий фрагмент пленки и две минуты звука, восстановленные с цилиндра, для работы. С помощью цифрового преобразования пленки и монтажа медиафайлов Мёрч синхронизировал визуальные и аудиоэлементы. Компания Industrial Light & Magic также сыграла неопределенную роль в реставрации фильма. Эта версия была показана на 20-футовом экране в Национальном историческом месте Эдисона 1 июня 2002 года в рамках кинофестиваля "Black Maria". На цилиндре, перед началом съемки, слышен мужской голос, говорящий: "Я спросил, работает ли это. Уже работает? Вперед". Этот дополнительный звук включен в версию фильма, распространявшуюся в начале 2000-х годов. Однако, поскольку съемки еще не начались, когда были произнесены эти слова, нельзя утверждать, что это первое появление речи в кино. Один вопрос остается без ответа: каким образом была достигнута окончательная продолжительность чуть более 17 секунд. Согласно отчетам кураторов, 35-миллиметровые отпечатки имеют стандартную частоту 16 кадров на фут пленки — 39 футов (12 м) плюс 14 кадров, что в сумме составляет 638 кадров. Мёрч описывает фильм как снятый со скоростью 40 кадров в секунду (fps); Лауни описывает его как 46 fps. При 40 fps 638 кадров будут длиться 15,95 секунды, что должно быть максимальной продолжительностью восстановленного фильма, если все остальные данные верны; как отмечает Лауни, при 46 fps фильм будет длиться 13,86 секунды. Если последняя цифра верна, то из обеих сохранившихся копий фильма может отсутствовать до 9 секунд, если была снята вся запись скрипки. На основе собственных тестов восемнадцати фильмов Kinetoscope ученый Гордон Хендрикс утверждал, что ни один фильм Kinetoscope не был снят со скоростью 46 fps, что делает скорость 40 fps, указанную Мёрчем, более вероятной. Тем не менее, существует разница более чем в секунду между максимальной потенциальной продолжительностью при этой скорости и фактической продолжительностью фильма, оцифрованной Мёрчем. Эта 17-секундная продолжительность соответствует средней скорости камеры примерно 37,5 fps, что значительно отличается от данных Мёрча.
A soundless 35mm nitrate print of the movie, described as precisely forty feet long, was acquired by the Museum of Modern Art and transferred to safety film in 1942. Thomas A. Edison, Incorporated donated the Edison Laboratory to the U. S. National Park Service in 1956. The soundtrack was inventoried at the Edison National Historic Site in the early 1960s when a wax cylinder in a metal canister labeled "Dickson—Violin by W. K. L. Dixon with Kineto" was found in the music room of the Edison laboratory. In 1964, researchers opened the canister only to find that the cylinder was broken in two; that year, as well, all nitrate film materials remaining at the facility were removed to the Library of Congress for conservation. Among the filmstrips was a print that the Library of Congress catalogued as Dickson Violin. According to Patrick Loughney, the library's film and TV curator, this print is "thirty nine feet and fourteen frames [two frames short of 40 feet]." The connection between the film and the cylinder was not made until 1998 when Loughney and Edison NHS sound recordings curator Jerry Fabris arranged for the cylinder to be repaired and its contents recovered at the Rodgers and Hammerstein Archive of Recorded Sound in New York. A new reel to reel master was created, allowing for fidelity reproduction onto digital audio tape. As the library was not equipped to synchronize the recovered soundtrack with the film element, producer and restoration specialist Rick Schmidlin suggested that award winning film editor Walter Murch be enlisted on the project (the two had worked together on the 1998 restoration of Orson Welles's Touch of Evil). Murch was given the short piece of film and the two minutes of sound recovered from the cylinder to work with. By digitally converting the film and editing the media together, Murch synchronized the visual and audio elements. Industrial Light & Magic also had an unspecified role in the film's restoration. This version was projected on a 20' screen at the Edison National Historic Site on June 1, 2002, as part of the Black Maria Film Festival. On the cylinder, before the camera starts rolling, a man's voice can be heard to say, "I asked if it's working. Is it working already? Go ahead." This extra sound is included on the version of the film that was distributed in the early 2000s. However, since filming had not yet begun when the words were uttered, this cannot be claimed as the first incidence of the spoken word on film. One question that remains unanswered is how the eventual running time of just over 17 seconds was arrived at. Per the curatorial reports, the 35 mm prints have a standard 16 frames per foot of film—39 feet (12 m) plus 14 frames thus equals a total of 638 frames. Murch describes the film as having been shot at 40 frames per second (fps); Loughney describes it as 46 fps. At 40 fps, 638 frames would run 15.95 seconds, which should be the maximum length of the restored film if all other reports are correct; as Loughney notes, at 46 fps, the film would last 13.86 seconds. If the latter figure is correct, as many as 9 seconds of film are missing from both extant prints if the entire violin performance was filmed. On the basis of his own tests of eighteen Kinetoscope films, scholar Gordon Hendricks argued that no Kinetoscope films were shot at 46 fps, making the speed of 40 fps reported by Murch more likely. Yet there is still a difference of more than a second between the maximum potential running time at that speed and the actual duration of the film as digitized by Murch. That 17 second running time works out to an average camera speed of approximately 37.5 fps, a significant difference from Murch's report.
Интерпретации
В своей книге «Целлюлоидный шкаф» (1981) киноисторик Вито Руссо обсуждает этот фильм, утверждая, без указания источника, что он назывался «Гей-братья». Неподтвержденное Руссо название фильма получило широкое распространение в сети и по крайней мере в трех книгах, а его необоснованные утверждения о гомосексуальном содержании фильма часто повторяются. Помимо отсутствия каких-либо доказательств в пользу названия, которое приводит Руссо, следует отметить, что слово «гей» в то время, когда фильм был снят, обычно не использовалось как синоним к слову «гомосексуалист». Также нет никаких оснований полагать, что Диксон намеревался представить этих мужчин – предположительно сотрудников студии Эдисона – как романтическую пару. Учитывая текст песни, звучащей в фильме, описывающей жизнь моряков без женщин, более вероятно, что Диксон хотел пошутить об исключительно мужском коллективе «Чёрной Марии». Кроме того, в некоторых сферах жизни XIX века мужские танцы не воспринимались как имеющие гомосексуальный подтекст; например, мужские «танцы без женщин» были обычной частью жизни в армии США XIX века и даже входили в учебную программу Вест-Пойнта.
In his book The Celluloid Closet (1981), film historian Vito Russo discusses the film, claiming, without attribution, that it was titled The Gay Brothers. Russo's unsupported naming of the film has been adopted widely online and in at least three books, and his unsubstantiated assertions that the film's content is homosexual are frequently echoed. In addition to there being no evidence for the title Russo gives the film, in fact, the word "gay" was not generally used as a synonym for "homosexual" at the time the film was made. There is also no evidence that Dickson intended to present the men—presumably employees of the Edison studio—as a romantic couple. Given the lyrics of the song Dickson plays, which describes life at sea without women, it is more plausible that he intended a joke about the virtually all male environment of the Black Maria. Also, in some areas of life it was acceptable in the 19th century for men to dance with men without homosexual overtones being perceived; all male "stag dances," for instance, were a standard part of life in the 19th century U. S. Army and were even part of the curriculum at West Point.
Опубликовано
Диксон, Уилер Уинстон (2003). Стрейт: Конструкции гетеросексуальности в кино (Олбани: Государственный университет Нью-Йорка, 2003). Хендрикс, Гордон (1966). Кинетоскоп: Первый коммерчески успешный демонстратор движущихся изображений в Америке. Нью-Йорк: Сыновья Теодора Гауса. Переиздано в Хендрикс, Гордон (1972). Истоки американского кино. Нью-Йорк: Arno Press/New York Times. Лоуни, Патрик (2001). «Домитор становится свидетелем первой полной публичной демонстрации экспериментального звукового фильма Диксона в двадцатом веке», в "Звуки раннего кино", под ред. Ричарда Абеля и Рика Альтмана (Блумингтон: Издательство Индианского университета), 215–219. Руссо, Вито (1987). "Киношкаф: Гомосексуальность в кино", переработанное издание (Нью-Йорк: Harper & Row).
Dixon, Wheeler Winston (2003). Straight: Constructions of Heterosexuality in the Cinema (Albany: State University of New York Press, 2003). Hendricks, Gordon (1966). The Kinetoscope: America's First Commercially Successful Motion Picture Exhibitor. New York: Theodore Gaus' Sons. Reprinted in Hendricks, Gordon (1972). Origins of the American Film. New York: Arno Press/New York Times. Loughney, Patrick (2001). “Domitor Witnesses the First Complete Public Presentation of The Dickson Experimental Sound Film in the Twentieth Century,” in The Sounds of Early Cinema, ed. Richard Abel and Rick Altman (Bloomington: Indiana University Press), 215–219. Russo, Vito (1987). The Celluloid Closet: Homosexuality in the Movies, rev. ed. (New York: Harper & Row).