Введение

Пьеса 1677 года Афры Бен «Ровер, или Изгнанные кавалеры» – пьеса в двух частях, написанная английской писательницей Афрой Бен. Она является переработкой пьесы Томаса Киллигрю «Томасо, или Странник» (1664) и содержит несколько сюжетных линий, повествующих о любовных похождениях группы англичан и англичанок в Неаполе во время карнавала. По мнению поэта эпохи Реставрации Джона Драйдена, в ней «не хватает мужественной энергии, свойственной пьесе Киллигрю, но она отличается большей изысканностью языка». На протяжении трех столетий эта пьеса считалась «самой популярной и уважаемой пьесой Бен».

Женщины

ФЛОРИНДА, сестра Дона Педро и Хелены. Очень решительная женщина, Флоринда отвергает женихов из-за своей преданной любви к полковнику Белвиллу. ХЕЛЕНА, молодая женщина, предназначенная для монашеской жизни, и сестра Флоринды. Уверенная в себе и смелая, как и ее сестра, она подвергает сомнению религию и убеждает Уиллмора жениться на ней. ВАЛЕРИЯ, родственница Флоринды, помогающая ей строить козни и скрываться от Педро. АНЖЕЛИКА БЬЯНКА, знаменитая куртизанка в Испании, вернувшаяся в Неаполь, чтобы выставить себя на продажу. Дон Педро и Дон Антонио пытаются заплатить за Анжелику, но она влюбляется в Уиллмора, которого позже пытается убить. МОРЕТТА, "служанка" или личная помощница Анжелики Бьянки. КАЛЛИС, гувернантка Флоринды и Хелены, отвечающая за надзор за девочками и предотвращение неприятностей. Однако, она легко поддается влиянию и позже оказывается запертой в сундуке, чтобы не помешать браку Флоринды. ЛЮСЕТТА, "легкомысленная особа", крадущая одежду и вещи у Бланта. ¤ В оригинальной постановке 1677 года роль Анжелики Бьянки исполнила Энн Маршалл, а роль Хелены – Элизабет Барри.

Акт I

Судьбы сестер Хелены и Флоринды были предрешены мужчинами в их жизни, главным образом братом и отцом. Хелене предстоит уйти в монастырь по окончании карнавала. Отец Флоринды желает женить ее на престарелом Доне Винченцио, а ее брат Дон Педро – на Доне Антонио. Однако она испытывает чувства к Белвиллю, английскому полковнику. Не одобряя этих планов, женщины наряжаются для карнавала, пытаясь избежать уготованной им участи. Белвилл, Блант, Фредерик и Уиллмор также наслаждаются карнавалом, когда встречают Флоринду, Хелену и Валерию (их кузину). Уиллмор и Хелена флиртуют друг с другом, и Хелена соглашается встретиться с Уиллмором позже. Тем временем Лусетта начинает соблазнять Бланта. Флоринда пытается договориться о встрече с Белвиллем, когда замечает приближающегося брата. Она торопливо передает ему письмо и убегает с Хеленой и Валерией. В письме Флоринды Белвиллю предписано прийти в ее сад в десять часов вечера и увезти ее. Блант тайно уходит с Лусеттой.

Акт II

Уиллмор, Белвилл и Фредерик отправляются к Анжелике, знаменитой куртизанке. Слуги Анжелики вывешивают ее портрет у дома. Англичане поражены ее красотой, но уходят, поняв, что не могут позволить себе платить тысячу крон в месяц. Дон Педро входит и видит картину и цену. У него есть деньги, и он спешит за ними. Анжелика сетует, что никто не воспользовался ее услугами из-за высокой цены, но, узнав о доне Педро и доне Антонио, оба из которых богаты, решает обратить на них внимание, а затем возвращается в дом. Педро входит с одной стороны сцены, а Антонио – с другой, оба в масках. Антонио также восхищен портретом Анжелики и вслух задается вопросом, сможет ли он переспать с ней и при этом жениться на Флоринде. Упомянув Флоринду, Педро узнает Антонио. Они ссорятся. Уиллмор и Блант вступают и разнимают их. Педро вызывает Антонио на дуэль на следующий день из-за Анжелики. Антонио соглашается. Тем временем Уиллмор замечает небольшой портрет Анжелики и пытается украсть его. Антонио приказывает ему вернуть его на место. Уиллмор отказывается, говоря, что у Антонио достаточно денег, чтобы заплатить за оригинал. Анжелика входит как раз вовремя, чтобы увидеть начало новой драки. Анжелика просит Уилмора поговорить с ней наедине, поскольку изначально была очень взволнована и впечатлена им. Уиллмор идет, несмотря на опасения Белвилла и Фредерика, что Анжелика сердится на него. Уиллмор пытается уговорить Анжелику переспать с ним бесплатно. Обычно Анжелика не согласилась бы на это, но она влюбилась в Уилмора – в его остроумие и манеры. Она соглашается, несмотря на предупреждения своей служанки Моретты.

Акт III

Хелена говорит, что не влюблена, но не может перестать думать об Уиллморе. Женщины видят, как приближаются Белвилл, Блант и Фредерик, и подслушивают их разговор. Белвилл, Блант и Фредерик пришли забрать Уиллмора от Анжелики, так как он пробыл с ней уже два часа. Уиллмор выходит и хвастается, что наслаждался прелестями Анжелики бесплатно. Хелена, видевшая и слышавшая все, что сказал Уиллмор, выходит из укрытия и делает вид, будто ничего не произошло. Когда Уиллмор снова начинает ухаживать за ней, Анжелика входит, скрывая лицо под маской, и видит, как Уиллмор нарушает данные ей клятвы. Хелена, наконец, открывает Уиллмору свое лицо, и он восхищается ее красотой. Это становится последней каплей для Анжелики. Она приказывает одному из слуг узнать, кто такая Хелена, и в гневе покидает помещение. Хелена спрашивает, что Уиллмор делал в доме Анжелики; он отрицает, что между ними что-либо было. Затем Хелена набрасывается на него, цитируя его же слова об Анжелике. Она заставляет Уиллмора поклясться больше никогда не встречаться с Анжеликой. Тем временем Флоринда и Валерия испытывают верность Белвилла Флоринде, пытаясь соблазнить его, не раскрывая своей личности. Он остается непоколебим. Женщины уходят, но Флоринда оставляет Белвиллу медальон. Белвилл узнает в медальоне портрет Флоринды и решает спасти ее той же ночью, заручившись помощью Уиллмора и Фредерика. А тем временем Люсетта обманом лишает Бланта денег и одежды. Флоринда ждет Белвилла в своем саду, одетая в ночную рубашку. Уиллмор, будучи пьяным, принимает Флоринду за проститутку и пытается уговорить ее провести с ним ночь. Когда она оказывает сопротивление, он пытается ее изнасиловать, но, когда в сад врываются Белвилл и Фредерик, Флоринда убегает. Уиллмор и Белвилл едва не ссорятся, но Фредерик разнимает их. Шум, однако, привлекает Педро и его слуг в сад. Завязывается драка, и англичане вынуждены отступить. Уиллмор пытается объяснить разъяренному Белвиллу, что он не знал, кто такая Флоринда, и принял ее за женщину легкого поведения. Белвилл и Фредерик уходят на поиски Флоринды. Антонио входит, надеясь, что его паж заплатил Анжелике, чтобы он мог провести с ней ночь. Уиллмор замечает это и нападает на Антонио. Антонио падает, раненый. Уиллмор полагает, что убил Антонио, и убегает. Белвилл бежит к нему, опасаясь, что пострадал Уиллмор. Входят солдаты и арестовывают Белвилла, считая его нападавшим. Антонио приходит в себя и приказывает доставить Белвилла к себе домой.

Четвертый акт

Дон Антонио не верит в невиновность Белвилла в том, что тот причинил ему вред; однако он предлагает Белвиллу альтернативу тюремному заключению. Поскольку Антонио ранен и не может вызвать Педро на дуэль, Белвилл может переодеться в Антонио и сразиться вместо него. Белвилл соглашается, полагая, что поединок будет за Флоринду. Флоринда тревожится, что Белвилл не пришел к ее окну, как было условлено, и опасается, что предстоящая дуэль – между Белвиллом и Педро. Педро входит, замаскированный, и объявляет, что будет сражаться с Антонио, несколько успокаивая Флоринду. Входит Белвилл, замаскированный под Антонио. Флоринда бросается, чтобы остановить их. Белвилл удивлен, почему Флоринда защищает его соперника, но они отталкивают ее и начинают бой. Флоринда вновь останавливает их, как только Белвилл разоружает Педро. Она умоляет его пощадить Педро. Белвилл кладет свой меч к ногам Флоринды и клянется ей в любви. Этот поступок искупает его в глазах Педро, и тот отдает свою сестру человеку, которого он принимает за Антонио, требуя немедленного бракосочетания. Флоринда протестует, но Белвилл тайно снимает маску, чтобы показать ей, кто он. В этот момент входят Уиллмор и Фредерик. Уиллмор приветствует его объятиями. Объятия заставляют Белвилла сбросить маску. Педро теперь отказывается благословлять свадьбу, поскольку это была дуэль Антонио, а не Белвилла. Он утаскивает Флоринду, обвиняя ее в попытке обмана. Белвилл, в ярости от новой неудачи, набрасывается на Уиллмора и прогоняет его. Анжелика входит со своими слугами Мореттой и Себастьяном, разъяренная тем, что Уиллмор любит Хелену. Себастьян бежит за Уиллмором, чтобы вернуть его. Анжелика обвиняет Уиллмора в том, что у него есть другая женщина. Уиллмор, как обычно, пытается ее очаровать. Хелена входит, переодетая мужчиной. Она решает вмешаться и подходит к Анжелике, представляясь слугой Хелены. Она рассказывает историю о молодой девушке, которая влюбилась и осталась у алтаря, потому что ее возлюбленный предпочел Анжелику. Затем она раскрывает, что этот возлюбленный – Уиллмор. Анжелика тронута рассказом, а Уиллмор лишь взволнован и нетерпелив узнать, кто эта женщина. Внезапно Уиллмор узнает Хелену и понимает, что происходит. Он обращается к Анжелике и начинает описывать Хелену как цыганку, уродливую, обезьяну и т.д., приказывая ей вернуться к своей хозяйке. Анжелика возмущена Уиллмором и клянется отомстить, прогоняя его. Уиллмор уходит, бормоча себе под нос о том, что намерен вернуть Хелену. Флоринда и Валерия входят, замаскированные под разных людей, ненадолго избежав Педро. Затем входят Дон Педро, Белвилл и Уиллмор. Педро и Белвилл, кажется, ведут серьезный разговор. Уиллмор следует за Флориндой, когда она проходит мимо, снова принимая ее за куртизанку. Фредерик входит и рассказывает Белвиллу и Педро о злоключениях Бланта. Они все отправляются на его поиски. Флоринда возвращается, все еще преследуемая Уиллмором. Затем появляется Хелена и видит, как Уиллмор преследует эту "незнакомку". Она посылает слугу узнать, куда они идут. Флоринда ныряет в дверь, чтобы избежать Уиллмора; оказывается, это дом Белвилла. Слуга, посланный Хеленой, спешит передать информацию. Блант остановился в доме Белвилла. Флоринда входит, видит Бланта и просит его о помощи. Блант пытается изнасиловать ее, руководствуясь своим новым презрением к женщинам. Фредерик входит, также убежденный, что Флоринда – проститутка, и присоединяется к Бланту. Флоринда дает им бриллиантовое кольцо и просит обратиться к Белвиллу. Фредерик опасается, что она может оказаться дамой из знатной семьи, и просит Бланта подождать. Блант все еще сомневается, но соглашается. Фредерик запирает Флоринду в комнате.

Акт V

Белвилл, Уиллмор, Фредерик и Педро врываются в комнату Бланта и смеются над ним. Блант говорит, что лишь мгновение назад в его покоях была девица и показывает им кольцо, которое подарила ему Флоринда. Белвилл узнает кольцо как то, которое он сам подарил Флоринде, когда они обменялись клятвами. Другие мужчины, не подозревая, что девушка – Флоринда, решают выпустить ее и распорядиться ею по своему усмотрению. Они вытаскивают шпаги, чтобы узнать, у кого из них она больше. Дон Педро побеждает и открывает дверь Флоринды. Флоринда вбегает, все еще в маске, а за ней гонится Педро. Ее спасает Валерия, которая убеждает Педро уйти, сообщив ему, что Каллис знает, где Флоринда прячется. Когда он уходит, Флоринда снимает маску. Валерия советует Белвиллу и Флоринде поскорее пожениться, пока не вернулся Педро. Фредерик и Валерия также решают пожениться. Белвилл посылает мальчика за священником. Фредерик и Блант осознают, что чуть не совершили над Флориндой насилие, и извиняются, возвращая кольцо. Флоринда прощает их. Белвилл, Флоринда, Валерия и Фредерик уходят, чтобы обвенчаться, а Блант отправляется к портному. Уиллмор остается, чтобы охранять от возвращения Педро. Анжелика входит, направляя пистолет на Уиллмора; она приходит в ярость и угрожает ему оружием. Уиллмор предлагает ей заплатить за ее услуги, но она отказывается. Когда она собирается его убить, входит Дон Антонио с перевязанной рукой. Он отнимает пистолет у Анжелики, а затем узнает в Уиллморе того, кто украл ее портрет. Он предлагает застрелить Уиллмора. Входит Педро. Анжелика решает пощадить Уиллмора и уходит. Дон Педро спрашивает, почему Дон Антонио пропустил дуэль; Антонио рассказывает ему о случившемся и уходит в негодовании. Педро решает отдать Флоринду Белвиллу в отместку. Уиллмор сообщает ему, что свадьба уже состоялась. Педро уходит. Хелена входит, все еще одетая как юноша, и кокетничает с Уиллмором, который хочет соблазнить ее, но не желает жениться. Хелена наконец убеждает его вступить в брак. Педро, Белвилл, Флоринда, Фредерик и Валерия входят. Они узнают о помолвке Уиллмора и Хелены, и Педро одобряет это, устав бояться за честь своей сестры. Блант входит в испанском костюме, выглядя нелепо. Звучит музыка, и в танце входят маскарадные персонажи из карнавала. Пьеса заканчивается клятвами любви между Хеленой и Уиллмором.

Предыстория

Будучи известной тем, что работала шпионом на Карла II против голландцев, Бэн лишилась своего скромного дохода, когда король отказался возместить ей расходы. Она обратилась к писательству как источнику дохода. Бэн была роялисткой, и в её произведениях пуританцы часто изображаются в негативном свете. Подзаголовок "Banish'd Cavaliers" отсылает к изгнанию, которое пережили кавалерийские войска во время Английского междуцарствия.

Прием

Премьера «Ровера» в 1677 году имела огромный успех, что побудило Бэн написать продолжение, поставленное в 1681 году. Являясь выдающимся образцом комедии Реставрации, пьеса пользовалась продолжительным успехом, что позволило Бэн получать достойный доход, получая выручку от кассы каждые три вечера. Уиллмор (который, возможно, был прототипом Карла II или Джона Уилмота, 2-го графа Рочестера) стал чрезвычайно популярным персонажем, и спустя четыре года Бэн написал продолжение пьесы. Сам король Карл II был поклонником «Ровера» и получил возможность посмотреть пьесу на частном показе. Критик Сьюзан Карлсон утверждает, что, несмотря на то, что многие работы Бэн подвергались резкой критике, «Ровер» был «вероятно, наименее подвержен критическим спорам об оригинальности ее творчества». Версия Кембла состояла из трех актов вместо обычных пяти. Это было не единственное сокращение, внесенное в оригинальную работу Бэн. В окончательной редакции постановки Кембла большая часть сюжетных линий, связанных с сексуальными темами, была удалена. Речь Хелены об изнасиловании и нежелательном браке была исключена, а сцена почти изнасилования Флоринды Уиллмором лишь подразумевается. Несмотря на то, что эта версия «Ровера» Афры Бэн была гораздо более сдержанной и соответствовала принятым нормам, она все равно вызвала критику, что «идеи постоянно непристойны, а язык часто груб».