Введение

Табарин – это прозвище, которое взял на себя самый известный из парижских уличных шарлатанов, Антуан Жирар (ок. 1584 – 16 августа 1633), развлекавший публику на площади Дофина фарсовыми диалогами со своим братом Филиппом (в роли Мондора). Вместе они на протяжении нескольких лет после 1618 года неплохо зарабатывали, продавая шарлатанские лекарства. Уличный театр был популярен: представления шли на импровизированной сцене с занавесом в качестве фона, под аккомпанемент фисгармонии и виолончелей. Более официальные постановки в то время проходили лишь при королевском дворе или в отеле де Бургундия, под контролем средневековой гильдии, монополизировавшей театральные представления в Париже. На старинной гравюре Табарин изображен в костюме шута, но с элегантными усами и заостренной бородой, с деревянным мечом, как его дальний кукольный потомок, Пьеро, – который мог бы его и споткнуть, – и в мягкой серой войлочной шляпе, способной принимать бесчисленное множество забавных форм в его ловких руках. Название «Табарин» происходит от французского слова «tabard», обозначающего короткий плащ, который носит персонаж комедии дель арте, Скарамуш. В более развернутых еженедельных представлениях участвовали и другие актеры, в частности, его жена. В своих постановках он основывал свои непристойные шутки на типичных ситуациях, используемых труппами комедии дель арте, развлекавшими французский двор, адаптируя их для парижской публики, добавляя актуальные аллюзии и местные анекдоты, используя свой природный талант к импровизации. Братья Жирар ушли на покой около 1628 года, приобрели поместье и жили как джентльмены в сельской местности неподалеку от Орлеана. Ему приписывают авторство множества фарсов и диалогов, а уже в 1622 году начали появляться многочисленные дешевые брошюры, претендующие на звание его полного собрания сочинений. Помимо Табарина, с его знаменитой войлочной шляпой Le Chapeau de Tabarin, которую можно было свернуть в различные формы для создания разных образов (см. «Chapeaugraphy»), в его труппе были два старика, Лукас и Пифагн, чьи отголоски до сих пор слышны в «Севильском цирюльнике», а также остроумные и независимые дамы Франсисквина и Изабелла. Старик-вояка в духе Фальстафа (основанный на образе милеса глориозуса из римской комедии) по имени капитан Родомонте дал свое имя родомонтаде во французском театре – пышной, затянутой тираде, полной самонадеянности, пустых угроз и оскорблений. И Мольер, и Лафонтен, которые высоко ценили его творчество, находились под влиянием традиции Табарина, отличавшейся грубым и быстрым обменом репликами, а Бойло и Вольтер также отзывались о нем с уважением даже спустя много лет после его смерти. Табарин стал во французском языке нарицательным именем для любого комического актера, выступающего в уличном киоске. Это название было присвоено кабаре, которое прославилось благодаря плакату Поля Колина, ставшему символом 1920-х годов.