Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Французский актер и режиссер Орельен Мари Лугне (27 декабря 1869 – 19 июня 1940), известный под сценическим и литературным псевдонимом Лугне По, был французским актером, театральным режиссером и художником-постановщиком. Он основал знаменитую парижскую театральную компанию «Театр де л’Эвр», которая в конце XIX века ставила экспериментальные работы французских писателей и художников-символистов. Подобно своему современнику, пионеру театра Андре Антуану, он представил во Франции премьеры пьес ведущих скандинавских драматургов Генрика Ибсена, Августа Стриндберга и Бьёрнстьерне Бьёрнсона.
French actor and director
Aurélien Marie Lugné (27 December 1869 19 June 1940), known by his stage and pen name Lugné Poe, was a French actor, theatre director, and scenic designer. He founded the landmark Paris theatre company, the Théâtre de l'Œuvre, which produced experimental work by French Symbolist writers and painters at the end of the nineteenth century. Like his contemporary, theatre pioneer André Antoine, he gave the French premieres of works by the leading Scandinavian playwrights Henrik Ibsen, August Strindberg, and Bjørnstjerne Bjørnson.
Начало карьеры
В 1887 году, в возрасте 17 лет, Лугне По и его друг Жорж Бурдон создали любительскую театральную группу под названием «Cercle des Escholiers», которая стремилась ставить «неопубликованные или, по крайней мере, малоизвестные произведения». Готовясь к прослушиванию в Парижскую консерваторию, он изменил свое имя с Lugné на «Lugné Poe» в знак почтения Эдгару Аллану По. Консерватория отклонила его прослушивание осенью 1887 года, но приняла его осенью 1888 года. Спустя несколько дней он присоединился к Théâtre Libre Андре Антуана, независимому театру натуралистов, основанному на подписке. После появления в первой пьесе сезона под своим именем, Лугне По взял сценические имена «Филиппон», «Делорм» и «Лерой» на время работы в труппе Антуана. Лугне По продолжал брать уроки актерского мастерства в консерватории у выдающейся звезды Comédie Française Густава Вормса, одновременно играя в сезоне 1888–1889 годов в Théâtre Libre и в первой половине следующего сезона. Однако в течение следующего года росло напряжение, поскольку Антуан придирался и обвинял своих актеров, включая Лугне По, в слабых выступлениях. После разрыва во время гастролей в Бельгии в начале 1890 года Лугне По сосредоточился на конкурсных показах в консерватории, получив сертификат Первой премии по комедии в начале 1890 года. Однако его обязанность отслужить в армии осенью приостановила его театральный взлет. Перед отъездом он уже подружился с группой художников, известных как Наби, и опубликовал серию статей, посвященных их творчеству. Вернувшись из сокращенной военной службы в начале весны 1891 года, Лугне По присоединился к Théâtre d'Art Поля Форта, впервые появившись в роли в пьесе Мориса Метерлинка «Пришельца». В течение следующих двух лет он регулярно совмещал актерскую работу в Théâtre d'Art с режиссурой в своей бывшей труппе Le Cercle des Escholiers. Лугне По сыграл в десяти пьесах для Форта, наиболее заметно исполнив роли Метерлинка: Старика в «Пришельце» (1891) и Первого слепого в «Слепых» (1891), а также Сатану в «Свадьбе Сатаны» Жюля Буа (1892). Он, вместе с Жоржетт Каме, создал характерный символистский стиль игры, передающий состояние грезы, с его иератическими движениями и жестами, сочетающимися с торжественным, псалмоподобным чтением текста. После разочаровывающих спектаклей программы 28 марта 1892 года Форт приостановил деятельность Théâtre d'Art. Лугне По применил свои таланты к постановке и игре в заметных пьесах с Cercle des Escholiers, кульминацией которых стала пьеса Ибсена «Дама с моря» (1892). Это была лишь четвертая французская переводная пьеса Ибсена, представленная в Париже, после знаковых постановок Антуана «Призраков» в 1890 году и «Дикой утки» в 1891 году, а также постановки Альберта Карре «Хедда Габлер» в декабре 1891 года. Когда Лугне По в 1893 году возродил Théâtre d'Art как Théâtre de l'Œuvre, он сделал Ибсена своей специализацией в парижском театре, поставив премьеру (и часто исполняя главную роль) девяти пьес Ибсена в период с 1893 по 1897 год.
In 1887, at age 17, Lugné Poe and friend Georges Bourdon created an amateur theatre group called le Cercle des Escholiers, which sought to perform "unpublished or, at the very least, little known works." As he prepared to audition for the Paris Conservatory, he changed his name from Lugné to "Lugné Poe" in homage to Edgar Allan Poe. While the Conservatory rejected his audition in fall 1887, they accepted him in fall 1888; days later he joined André Antoine's Théâtre Libre, a subscriber based Naturalist independent theatre. After appearing in the first play of that season under his own name, Lugné Poe adopted the stage names "Philippon," "Delorme," and "Leroy" for the duration of his association with Antoine's company. Lugné Poe continued acting lessons at the Conservatory under the great Comédie Française star Gustave Worms while appearing in Théâtre Libre's 1888 1889 season and the first half of the next. But tensions grew over the next year as Antoine bullied and blamed his actors, including Lugné Poe, for weak performances. After their falling out while on tour in Belgium in early 1890, Lugné Poe concentrated on his Conservatory competition showcases, winning a First Place certificate for Comedy in early 1890. His obligation to fulfill military service in the fall, however, suspended his theatrical rise. Before his departure, he had already befriended a group of painters known as The Nabis, and publicized their work in a series of articles. Returning from an abbreviated military service in early spring 1891, Lugné Poe joined Paul Fort's Théâtre d'Art, first appearing in Maurice Maeterlinck's L'Intruse. For the next two years, he moved regularly between acting for the Théâtre d'Art and directing for his former company Le Cercle des Escholiers. Lugné Poe performed in ten plays altogether for Fort, interpreting, most notably, the Maeterlinck rôles of the Old Man in L'Intruse (1891) and the First Blind Man in Les Aveugles (1891), as well as Satan in Jules Bois' Les Noces de Sathan (1892). He, along with Georgette Camée, forged the signature Symbolist acting style that conveys a reverie, with its hieratic movement and gestures, matched with solemn, psalmodized line readings. After the disappointing plays of the March 28, 1892 program, Fort called a halt to the Théâtre d'Art. Lugné Poe put his talents to staging and acting in noteworthy plays with the Cercle des Escholiers, which culminated with Ibsen's The Lady from the Sea (1892). It was only the fourth French translated Ibsen play to open in Paris, after Antoine's landmark productions of Ghosts in 1890 and The Wild Duck in 1891, and Albert Carré's production of Hedda Gabler in December 1891. When Lugné Poe reconstituted the Théâtre d'Art as the Théâtre de l'Œuvre in 1893, he would make Ibsen his specialty in Paris theatre, premiering (and often starring in) nine Ibsen plays between 1893 and 1897.
Театр творчества
Как и Поль Форт до него, Лугане По никогда не обеспечивал постоянной сцены для всего первоначального эксперимента театрального искусства своей компании. «Театр де л’Эвр» дебютировал с «Пеллеаса и Мелизанды» Мэтерлинка одним утренним представлением в «Театре Буфф Паризьен» в мае 1893 года, но шесть его постановок в следующем сезоне состоялись в отдалённом «Театре Буфф дю Нор», где он представил премьеры «Росмерсхольма» Ибсена, «Врага народа» и «Строителя Сольнесена», «Одиноких жизней» Герхарта Гауптмана и «За пределами человеческих сил» Бьёрнстьерна Бьёрнсона, среди прочих. В мае 1894 года, для постановки «Спящей красавицы» Анри Батайя и Роберта д’Юмьера, он впервые арендовал помещение «Нуво Театра». Хотя он завершил сезон «Кредиторами» Августа Стриндберга в недавно построенной «Комеди Паризьен» (позже известной как «Театр де л’Атене» Луи Жуве), он быстро возглавил «Нуво Театр» на большую часть сезона 1894–95 годов. Там он представил премьеру адаптации Мэтерлинком «Трагедии Селестины» Джона Форда («Аннабелла»), «Немого голоса» Бобо, «Отца» Стриндберга, «Маленькой глиняной тележки» Шудраки и «Интерьера» Мэтерлинка, среди прочих. В то время как его майские постановки 1895 года (включая «Маленького Эйольфа» Ибсена) проходили в «Театре де Меню Плезир», он вернулся в «Нуво Театр», чтобы завершить сезон «Брандом» Ибсена. Сезон 1895–96 проходил в двух местах. Лугане По поставил первую половину сезона в «Комеди Паризьен», включив в репертуар «Сохраняемую Венецию» Томаса Отвея, «Кольцо Шакунталы» Калидасы и «Саломею» Оскара Уайльда. Вторая половина, начавшаяся в марте 1896 года, ознаменовала более чем двухлетнее пребывание «Театра де л’Эвр» в «Нуво Театре». Особенно примечательны премьеры «Столпов общества» Ибсена (22–23 июня 1896) и «Пэра Гюнта» (11–12 ноября 1896); «Убу-короля» Альфреда Жарри (9–10 декабря 1896); продолжения Бьёрнсона «За пределами человеческих сил» (25–26 января 1897); сказочной драмы Гауптмана «Потонувший колокол» (4–5 марта 1897); «Твоей крови» Батайя (7–8 мая 1897); «Комедии любви» Ибсена (22–23 июня 1897) и «Джона Габриэля Боркмана» (8–9 ноября 1897); «Ревизора» Николая Гоголя (7–8 января 1898); «Аэрта» Ромена Роллана (2–3 мая 1898) и «Волков» (18 мая 1898). В свой последний сезон «Театр де л’Эвр» представил две невыдающиеся премьеры — «Фаусту» Поля Сонье (15–16 мая 1899) и «Иго» Люсьена Майрарга (5–6 июня 1899), предпочтя перенести долгожданное возобновление «Врага народа» в более просторный «Театр Ренессанс» в феврале. Последние постановки Лугане По для компании состоялись в том самом театре, где «Театр де л’Эвр» начал свою деятельность в 1893 году с «Пеллеаса и Мелизанды»: «Театре Буфф Паризьен». К концу девятнадцатого века компания Лугане По успешно утвердила полдюжины парижских театров как площадки для смелой, вызывающей и порой скандальной современной драмы. В 1895 году Якуб Грей и Независимое театральное общество пригласили Лугане По и его труппу представить сезон «Росмерсхольма» Ибсена, «Строителя Сольнесена» и символистских «Чужака» и «Пеллеаса и Мелизанды» Мориса Мэтерлинка в Лондоне.
Like Paul Fort before him, Lugné Poe never secured a permanent stage for the entire run of his company's initial art theatre experiment. The Théâtre de l'Œuvre debuted with Maeterlinck's Pelléas et Mélisande for a single matinée performance at the Théâtre des Bouffes Parisiens in May 1893, but the six engagements in his next season occurred at the distant Théâtre des Bouffes du Nord, where he premiered Ibsen's Rosmersholm, An Enemy of the People, and The Master Builder, Gerhart Hauptmann's Lonely Lives, and Bjørnstjerne Bjørnson's Beyond Human Power, among others. For the May 1894 production of Henri Bataille and Robert d'Humières' Sleeping Beauty, he secured Nouveau Théâtre's space for the first time. Though he concluded the season with August Strindberg's Creditors at the newly built Comédie Parisienne (later known as Louis Jouvet's Théâtre de l'Athénée), he quickly assumed the directorship of Nouveau Théâtre for most of the 1894 95 season. There he premiered Maeterlinck's adaptation of John Ford's 'Tis Pity She's a Whore (Annabella), Beaubourg's The Mute Voice, Strindberg's The Father, Śūdraka's The Little Clay Cart, and Maeterlinck's Interior, among others. While his May 1895 productions (including Ibsen's Little Eyolf) were staged at the Théâtre des Menus Plaisirs, he returned to Nouveau Théâtre to conclude the season with Ibsen's Brand. The 1895 96 season found residence at two locations. Lugné Poe staged the first half of the season back at the Comédie Parisienne, with a line up that included Thomas Otway's Venice Preserved, Kālidāsa's The Ring of Shakuntalā, and Oscar Wilde's Salome. The second half, however, starting in March 1896, began over two years' residency for the Théâtre de l'Œuvre at Nouveau Théâtre. Most notably, they premiered Ibsen's Pillars of Society (22 23 June 1896) and Peer Gynt (11 12 November 1896); Alfred Jarry's Ubu Roi (9 10 December 1896); Bjørnson's sequel to Beyond Human Power (25 26 January 1897); Hauptmann's fairy drama The Sunken Bell (4 5 March 1897); Bataille's Your Blood (7 8 May 1897); Ibsen's Love's Comedy (22 23 June 1897) and John Gabriel Borkman (8 9 November 1897); Nikolai Gogol's The Inspector General (7 8 January 1898); and Romain Rolland's Aert (2 3 May 1898) and The Wolves (18 May 1898). For their last season, the Théâtre de l'Œuvre gave two undistinguished premieres—Paul Sonniès' Fausta (15 16 May 1899) and Lucien Mayrargue's The Yoke (5 6 June 1899)—preferring to hold the much anticipated revival of An Enemy of the People at the grander Théâtre de la Renaissance in February. Lugné Poe's last productions for the company were done at the very theatre where the Théâtre de l'Œuvre had begun in 1893 with Pelléas et Mélisande: the Théâtre des Bouffes Parisiens. By the close of the nineteenth century, Lugné Poe's company had successfully established half a dozen Parisian theatres as sites for daring, challenging, and at times outrageous modern drama. In 1895, Jakub Grein and the Independent Theatre Society invited Lugné Poe and his troupe to present a season of Ibsen's Rosmersholm, The Master Builder, and Maurice Maeterlinck's symbolist L'Intruse and Pelléas and Mélisande in London.