Введение

Колумбийский писатель Луис Андрес Кайседо Эстела (29 сентября 1951 года – 4 марта 1977 года) – колумбийский писатель, родившийся в Кали, городе, где он провел большую часть своей жизни. Несмотря на его преждевременную смерть, его произведения считаются одними из самых оригинальных, созданных в Колумбии. Кайседо возглавлял различные культурные движения в городе, такие как литературная группа "Los Dialogantes" ("Те, кто говорит"), Киноклуб Кали и журнал "Ojo al Cine" ("Внимание к кино"). В 1970 году он выиграл Первый литературный конкурс в Каракасе со своим произведением "Los dientes de caperucita" ("Зубы Красной Шапочки"), что открыло ему путь к национальному признанию. По некоторым сведениям, он утверждал, что жить больше 25 лет – позор, и это рассматривается как основная причина его самоубийства 4 марта 1977 года, когда ему исполнилось 25 лет. В центре творчества Кайседо – городской мир и его социальные конфликты, особенно проблемы молодежи. В отличие от школы магического реализма, творчество Кайседо полностью опирается на социальную реальность. Поэтому некоторые исследователи придают большое значение его работе как альтернативе в Латинской Америке таким выдающимся фигурам, как Габриэль Гарсиа Маркес, особенно благодаря исследованиям чилийского журналиста, писателя и кинокритика Альберто Фуге, который назвал Кайседо "Первым врагом Макондо". Несмотря на известность в Колумбии, Кайседо мало известен в Латинской Америке, возможно, из-за его ранней смерти. Однако его творчество становится все более известным благодаря влиянию его произведений на новые поколения писателей, таких как Рафаэль Чапарро, Эфраим Медина Рейес, Мануэль Жиральдо, Октавио Эскобар и Рикардо Абдалла.

Первые годы

Андрес Кайседо был самым младшим из выживших детей и единственным сыном Карлоса Альберто Кайседо и Нелли Эстеллы. Его брат Франсиско Хосе родился в 1958 году, но умер три года спустя. К тому времени Андрес учился в Colegio del Pilar, до этого он посещал Colegio Pio XII, который он впоследствии называл "очень плохим францисканским заведением". Из-за плохого поведения в школе в Кали его перевели в Colegio Calasanz в Медельине в 1964 году, и в этом году он написал свой первый рассказ: "El Silencio" (Тишина). Однако успеваемость и дисциплина оставались на прежнем уровне, что стало причиной нового перевода, на этот раз в Колледж Берчманс в Кали, учебное заведение, оказавшее влияние на его творчество. Его исключили из Берчманса и отправили в Colegio San Luis в 1966 году, откуда его снова исключили, и в итоге он закончил среднюю школу в Colegio Camacho Perea в 1968 году.

Среди страниц, сцен и кино

Наряду со страстью к литературе, Кайседо увлекался кино и театром. В 1966 году он написал свою первую пьесу "Las curiosas conciencias" (Любопытные сознания) и свой первый рассказ "Инфекция". Год спустя он поставил пьесу "Лысая певица" Эжена Ионеско и написал "Конец каникул", "Встреча нового студента", "Море", "Имбецилы тоже свидетели" и "Кожа другого героя". Его последняя работа принесла ему победу в Первом студенческом театральном фестивале Театрального факультета Университета Валье. В 1971 году он оставил университет, чтобы стать актером в Театральной труппе Кали (Teatro Experimental de Cali), где познакомился с известным колумбийским режиссером Энрике Буэнавентурой. В 1969 году он также начал писать кинокритические статьи для газет, например, в калийской газете El País, Occidente и El Pueblo. Он получил еще одну награду за рассказ "Береника" в конкурсе рассказов Университета Валье, а его рассказ "Зубы Красной Шапочки" занял второе место в Латиноамериканском конкурсе рассказов, организованном журналом Caracas Image. Он адаптировал и поставил пьесу Эжена Ионеско "Стулья". Он написал рассказы "По этой причине я вернулся в свой город", "Пустота", "Посланники", "Беспризорники", "Сверху вниз, слева направо", "Зритель", "Счастливое приятельство" и "Лулита, почему ты не хочешь открыть дверь?".

Киноклуб Кали

Его любовь к кино послужила мотивом для основания Киноклуба Кали вместе с друзьями Рамиро Арбелаэсом, Эрнандо Герреро и Луисом Оспиной в 1969 году. Первые встречи проходили в штаб-квартире Театральной компании Кали (Teatro Experimental de Cali), но затем клуб переехал в кинотеатр «Аламеда», а впоследствии – в кинотеатр «Сан-Фернандо». Киноклуб привлекал множество студентов, интеллектуалов и кинокритиков, которые смотрели фильмы, а затем встречались, чтобы обсудить и проанализировать их с Кайседо. В 1970 году он адаптировал и снял фильм «Ночь убийц» по сценарию Хосе Трианы, а в том же году написал новый рассказ «Антигона». В 1971 году он создал рассказы «Патрициалинда», «Каннибализм», «Роковые маленькие судьбы», «Анжелита и Мигель Анхель» и «Эль-Атравесадо». Он также написал несколько эссе: «Герои начала» – о творчестве Марио Варгаса Льосы, «Время героя» и «Море» – об искусстве Гарольда Пинтера. Его друг Карлос Майоло в 1972 году безуспешно пытался экранизировать его сценарий «Анжелита и Мигель Анхель». В том же году он написал сценарий «Трудно найти хорошего человека» и рассказы «Жених» и «Время болот», удостоенные награды Национального конкурса рассказов Университета Экстернадо де Колумбия.

В поисках Голливуда

В 1973 году Кайседо отправился в Лос-Анджелес и Нью-Йорк. Он владел достаточным уровнем английского и мечтал встретиться с легендарным Роджером Корманом, чтобы продать ему четыре своих пьесы, которые его сестра перевела на английский язык. Он приехал, полагая, что Голливуд встретит его с распростертыми объятиями. Однако, эта попытка оказалась безуспешной, и Корман так и не получил его сценарии. О Голливуде он сказал:

"Это очень сложный и запутанный мир, и люди там не склонны поддерживать других, опасаясь конкуренции." Поскольку в 1960-х годах никто в Голливуде не обращал внимания на "писателя с лицом рок-звезды", Кайседо посвятил себя просмотру фильмов, изучению блюза и рока, особенно творчества Rolling Stones, и написанию новой истории – ¡Que viva la música!, которая должна была стать самой известной работой Кайседо на международной арене. Он также начал работу над "Воспоминаниями киномана" – дневником, который планировал превратить в роман. Однако ему удалось взять интервью у Серджио Леоне и вернуться в Колумбию.

Последние годы

Кейседо считал, что его лучшей работой была повесть «Материнство», написанная в 1974 году. В том же году он также опубликовал «Ojo al cine» (Внимание к кино), который впоследствии стал одним из самых значимых журналов на эту тему в Колумбии. Он вернулся в США, но на этот раз для участия в Международной выставке кино, а год спустя издательство «Pirata de Calidad» опубликовало его рассказ «El Atravesado» благодаря финансовой поддержке матери и его растущей известности в стране.

Самоубийство

Кайседо говорил, что жить после 25 лет – безумие, и он покончил с собой в возрасте 25 лет 4 марта 1977 года. В день своей смерти он получил экземпляр своей недавно опубликованной книги "Que viva la música!". Он принял 60 таблеток секкобарбитала. Анализируя его смерть, Альберто Фуге говорит:

"Кайседо – это недостающее звено потерянного бума. Он – первый враг Макондо. Я не знаю, совершил ли он самоубийство или, возможно, был убит Гарсиа Маркесом и доминирующей культурой того времени. Он был не тем рокером, каким его хотели видеть колумбийцы, а скорее интеллектуалом. Он был невероятно мучимым, гениальным чудаком. У него были внутренние дисбалансы, жизнь вызывала тревогу. Он не находил себе места в жизни. Ему было трудно стоять на ногах. И он должен был писать, чтобы выжить. Он покончил с собой, потому что видел слишком много."

Влияние

Первым колумбийским автором, обнаружившим влияние Кайседо, возможно, был Мануэль Жиральдо Магиль из города Ибаге, в его произведении "Концерты смятения" ("Conciertos del desconcierto"). В 1990-х годах работу Рафаэля Чапарро Мадиэдо "Опиум в облаках" считали произведением в духе Кайседо. Другие авторы, такие как Октавио Эскобар Жиральдо, Эфраим Медина и Рикардо Абдалла, причастны к формированию настоящей литературной школы. Театральная компания "Матакэнделас" из города Медельин ставит пьесу "Ангелитос-эмпантандос" уже более десяти лет.

Работы

Большинство работ Кайседо были опубликованы после его смерти благодаря преданности его друзей. В его творчестве представлены рассказы, пьесы для театра и кино, а также эссе. Были опубликованы и некоторые его личные письма к матери, сестрам и друзьям. Эти письма важны тем, что раскрывают смятение его души. El cuento de mi vida (2007). Богота: Norma. Noche sin fortuna / Antígona (2002). Богота: Norma. Ojo al cine (1999). Богота: Norma. Angelitos empantanados o historias para jovencitos / A propósito de Andrés Caicedo y su obra (1995). Богота: Norma. Recibiendo al nuevo alumno (1995). Кали: Издательство факультета гуманитарных наук. Университет дель Валье. Destinitos fatales (1984). Богота: Oveja Negra. Berenice / El atravesado / Maternidad / El Tiempo de la ciénaga (1978). Кали: Издательство Andes.