Каролина Саути: Жизнь и творчество английской поэтессы

Введение

Английский поэт, 1786–1854

Кэролайн Энн Саути (урождённая Боулз; 6 декабря 1786 – 20 июля 1854) была английской поэтессой и художницей. Она стала второй женой поэта Роберта Саути, выдающегося писателя того времени.

Предыстория

Родилась 6 декабря 1786 года в поместье Бакленд, близ Лаймингтона, она была единственным ребёнком капитана Чарльза Боулза (1737–1801), отставного сотрудника Ост-Индской компании, и Энн Баррард (1753–1817), представительницы известной местной семьи. Её меланхоличный отец перевёз семью в гораздо более скромный домик Бакленд, когда она была ребёнком, но она проводила летние месяцы у моря в замке Калшот, резиденции её военного дяди, сэра Гарри Беррарда. Её частным образованием занимался преимущественно писатель и художник Уильям Гилпин (1724–1804), викарий соседнего Болдре, известный своим введением концепции живописного в эпоху после Просвещения. Она проявила ранний художественный талант. Некоторые из сохранившихся её картин находятся в собственности школы Кесвик и хранятся в фонде Уордсворта.

Бедность и поэзия

Неправильное управление финансами опекуном оставило Боулз в стесненных обстоятельствах после смерти ее матери в 1817 году. Эти трудности были частично смягчены аннуитетом в 150 фунтов стерлингов, выплачиваемым усыновленным сыном ее отца, полковником Брюсом. Эта проблема побудила ее искать возможности для публикации написанной ею «стихотворной повести в стихах». Сначала она обратилась за советом к поэту-лауреату Роберту Саути, своему будущему мужу, но его издатель, Джон Мюррей, был не расположен к этому, затем – к поэту и редактору Джеймсу Монтгомери. Работа была опубликована Лонгманом в 1820 году под названием «Эллен Фицзартур: поэма в пяти кантах» и переиздана в 1822 году. Значительная часть ее произведений первоначально публиковалась в «Эдинбургском журнале Блэквуда» после того, как она установила оживленную переписку с Уильямом Блэквудом. Первая встреча Боулз с Саути в 1820 году привела к предложению совместно написать эпическую поэму о Робин Гуде, однако результатом стал лишь «Робин Гуд: Фрагмент», опубликованный уже после смерти Саути. С самого начала ей не удавалось работать в причудливом размере, выбранном Саути: «Я пыталась использовать этот размер [поэмы Саути] «Талаба», и что из этого вышло – судите сами! Для меня это все равно, что пытаться запрячь тилбери на трамвайную линию», – писала она ему. Большая часть фрагмента, опубликованного в конечном итоге в 1847 году, принадлежала Кэролайн Саути, включая прекрасные сонеты, посвященные их браку, который состоялся лишь 4 июня 1839 года, после смерти его первой жены. В том же году вышло второе издание ее сборника стихов и прозы «Одинокие часы» (1826). Брак вызвал недовольство среди взрослых детей Саути, за исключением его старшей дочери Эдит. Уже через три месяца после свадьбы Саути начал проявлять признаки старческого слабоумия. Он умер в марте 1843 года. Разногласия переросли в сплетни, и Кэролайн Саути, например, лишилась поддержки Уордсворта. Кэролайн Саути была вынуждена покинуть дом Саути, Грета-Холл, сразу после его смерти и вернуться в Бакленд-Коттэдж, где она прекратила писать. Брак лишил ее аннуитета Брюса, но в 1852 году ей была назначена государственная пенсия в размере 200 фунтов стерлингов. Она умерла дома 20 июля 1854 года.

Mismanagement by a guardian left Bowles in financial straits after her mother's death in 1817. These were alleviated partly by an annuity of £150 from an adopted son of her father, Colonel Bruce. The problem spurred her to seek publication for a "metrical verse tale" she had written. She wrote for advice first to the poet laureate, Robert Southey, her future husband, but his publisher, John Murray was discouraging, then to the poet and editor James Montgomery. The work was published by Longman in 1820 as Ellen Fitzarthur: a Poem in Five Cantos and reached a second edition in 1822. Much of her work was published initially in Blackwood's Edinburgh Magazine, after she had struck up a lively correspondence with William Blackwood. Bowles's first meeting with Southey in 1820 led to a proposal that they jointly write an epic poem about Robin Hood, although this only yielded Robin Hood: A Fragment after Southey's death. From the outset she could not work in the curious metre Southey chose: "I have been at work trying that metre of [Southey's poem] 'Thalaba', a fine work I make of it! It is to me just like attempting to drive a tilbury in a tram road," she wrote to him. Most of the fragment eventually published in 1847 was the work of Caroline Southey, including some fine sonnets on their marriage, which took place only on 4 June 1839, after the death of his first wife. There was a second edition of her mixed volume of verse and prose, Solitary Hours (1826), in that year. The marriage caused dismay among Southey's grown up children, except for his eldest daughter Edith. Within three months of the marriage, Southey began to succumb to senile dementia. He died in March 1843. The wrangles spilled over into gossip, and lost Caroline Southey the support of Wordsworth, for example. Caroline Southey had to leave Southey's home, Greta Hall, immediately after his death, and move back to Buckland Cottage, where she ceased to write. Her marriage had lost her the Bruce annuity, but she was awarded a civil list pension of £200 in 1852. She died at home on 20 July 1854.

Сатира и протест

Соути писал об Эллен Фитзартур: "У вас есть глаз, ухо и сердце поэтессы" (Dowden, p. 10). Альфред Майлз в первом десятилетии прошлого века отметил, что ее творчество оставалось незамеченным: оно "обладало большим очарованием для ее собственного поколения, чем когда-либо сможет обладать для последующих. В нем присутствует естественная простота, придающая ему определенное родство с так называемой "озёрной школой", которая была гораздо более новаторской в ее время, чем в наше. И все же ее произведения по-прежнему излучают нежный, тонкий аромат и напоминают о чуткой и сострадательной личности". Ее опубликованное наследие, состоящее из пяти сборников стихов, двух книг прозаических повестей и одного сборника, сочетающего прозу и стихи, современный исследователь Энн Занзукки описывает как работы "экспериментального и умелого писателя, чьи публикации охватывают широкий спектр форм: прозаическая фантастика ("Главы о кладбищах"), стихотворная сатира ("Кошачий хвост"), драматический монолог ("Сказки о фабриках") и автобиография белым стихом ("День рождения")". В последней из этих работ она впервые раскрыла свое имя в 1836 году. Вирджиния Х. Блейн в Оксфордском словаре национальной биографии отмечает, что ее "Сказки о фабриках" были одними из первых образцов поэзии протеста, появившихся раньше работ Каролины Нортон и Элизабет Барретт в этом жанре. Роман Соути и Боулза лег в основу драматического сериала BBC "Муха и орел". Стихотворение Кэролайн Саути "К смерти" было положено на музыку Грейс Уильямс в 1953 году.

Письма

Переписка с Кэролайн Боулз, к которой приложены переписка с Шелли и «Сны Саути». Издание, с предисловием, Эдварда Даудена, Дублин и Лондон, 1881 год (Интернет-архив).