Ченнино Ченнини: Художник и автор трактата по искусству

Введение

Итальянский художник (ок. 1360 – до 1427)

Ченнино д’Андреа Ченнини (ок. 1360 – до 1427) был итальянским художником, испытавшим влияние Джотто. Он был учеником Аньоло Гадди во Флоренции. Гадди обучался под руководством своего отца, Таддео Гадди, который, в свою очередь, учился у Джотто. Ченнини родился в Колле-ди-Валь-д’Эльса, Тоскана. После обучения у Аньоло Гадди во Флоренции он несколько лет работал при дворе Франческо Новелло да Каррара в Падуе, а затем, по всей видимости, вернулся в Колле-ди-Валь-д’Эльса. Он известен главным образом как автор трактата «Il libro dell'arte». Считается, что книга была написана на рубеже XV века и представляет собой руководство по живописи позднего Средневековья и раннего Возрождения. В ней содержится информация о пигментах, кистях, рисовании, живописи по доске, технике фрески, росписи по тканям и литье, а также другие методы и приемы. Ченнини также вскользь упоминает масляную живопись, что было важно для опровержения мифа, распространяемого Джорджо Вазари и Карелом ван Мандером, о том, что масляная живопись была изобретена Яном ван Эйком (хотя Феофил (Роджер из Хельмерсхаузена) уже давал инструкции по масляной живописи в своем трактате «О различных искусствах», написанном в 1125 году). Даты жизни Ченнини весьма приблизительны. Часто ошибочно полагают, что он был жив в 1437 году, поскольку эта дата указана в самой ранней из четырех сохранившихся копий его рукописи. Однако административный документ из Колле-ди-Валь-д’Эльса, датированный 1427 годом, вероятно, относится к его сыну; если это так, то документ ясно указывает на то, что Ченнини к тому времени уже умер. Методы, описанные Ченнини, варьируются от тех, которые уже использовались в XIII веке, до тех, которые были новаторскими в конце XIV века. Однако в его трудах нет упоминаний о захватывающих достижениях в масляной живописи, происходивших в начале XV века, что позволяет предположить, что книга была написана вскоре после смены столетий. Степень, в которой Ченнини намеревался предоставить практическое руководство для подмастерья, остается предметом споров. Некоторые ученые полагают, что его книга была презентационной или гильдийской книгой. Наряду с техническими методами, Ченнини давал советы относительно образа жизни, которому должен следовать молодой художник. Ваша жизнь должна быть устроена так же, как если бы вы изучали теологию, философию или другие дисциплины, то есть умеренно есть и пить, по крайней мере, два раза в день, выбирая легкоусвояемые и полезные блюда, а также легкие вина; бережно относиться к рукам, оберегая их от таких нагрузок, как поднятие камней, ломов и многих других вещей, которые вредны для рук, не давая им устать. Есть еще одна причина, которая, если ей поддаться, может сделать вашу руку настолько неустойчивой, что она будет дрожать и колебаться гораздо сильнее, чем листья на ветру, – это чрезмерное увлечение обществом женщин. По словам Виктории Финлей, в ее книге «Цвет: Путешествия по палитре», печально известный британский фальсификатор Эрик Хебборн находился под сильным влиянием Ченнино Ченнини. Последняя книга, написанная Хебборном перед его жестоким убийством, называлась «Справочник фальсификатора». Финлей пишет, что он «в обширной степени использовал и адаптировал советы Ченнини, тщательно готовя доски, окрашивая бумаги в разные цвета и создавая совершенно новые работы, которые выглядели так, будто их покрыли лаком некоторое время назад (взбивая яичный белок, оставляя его на ночь, а затем нанося кистью), как советовал мастер».

Cennino d'Andrea Cennini (c. 1360 – before 1427) was an Italian painter influenced by Giotto. He was a student of Agnolo Gaddi in Florence. Gaddi trained under his father, called Taddeo Gaddi, who trained with Giotto. Cennini was born in Colle di Val d'Elsa, Tuscany. After training as an artist with Agnolo Gaddi in Florence he worked at the court of Francesco Novello da Carrara in Padua for some years before apparently returning to Colle di Val d'Elsa. He is remembered mainly for having authored Il libro dell'arte. Thought to have been written around the turn of the 15th century, the book is a "how to" on late Medieval and early Renaissance painting. It contains information on pigments, brushes, drawing, panel painting, the art of fresco, painting on fabrics and casting, amongst other techniques and tricks. Cennini also mentions oil painting in passing, which was important for dispelling the myth, propagated by Giorgio Vasari and Karel Van Mander, that oil painting was invented by Jan van Eyck (although Theophilus (Roger of Helmerhausen) clearly gives instructions for oil based painting in his treatise, On Divers Arts, written in 1125). The dates of Cennini's life are highly speculative. It is often falsely assumed that he was alive in 1437 because that date appears on the earliest of the four extant copies of his manuscript. However, an administrative document from Colle di Val d'Elsa dated 1427 probably refers to his son; if this is the case then the document makes it clear that Cennini was dead by this time. The techniques Cennini describes range from ones which were already in use in the 13th century to ones which were innovative in the late fourteenth century. However, there is no evidence in his writing of the exciting developments in oil painting taking place in the early 15th century, suggesting that his book was written not long after the turn of the century. The extent to which Cennini intended to provide a practical handbook for the apprentice painter is disputed. Some scholars believe that his book was a presentation book or a guild book instead. Along with technical methods, Cennini offered advice on the sort of lifestyle to which a young painter should subscribe. Your life should be arranged just as if you were studying theology, or philosophy, or other disciplines, that is to say, eating and drinking moderately, at least twice a day, electing digestible and wholesome dishes, and light wines; saving and sparing your hand, preserving it from such strains as heaving stones, crowbars, and many other things which are bad for your hand, from giving them a chance to weary it. There is another cause which, if you indulge it, can make your hand so unsteady that it will waver more, and flutter far more, than leaves do in the wind, and this is indulging too much in the company of women. According to Victoria Finlay, in her book Colour: Travels Through The Paintbox, the infamous UK forger, Eric Hebborn was greatly influenced by Cennino Cennini. The last book Hebborn wrote before he was brutally murdered was The Art Forger's Handbook. Finlay writes that he "used and adapted Cennino's advice extensively preparing panels, tinting papers different colours, and making brand new works look as if they had been varnished some time before (by beating egg white, left overnight and then applying it with a brush), just as the master advised."

Издания и переводы

"Трактат о живописи" Ченнини был переведен Мэри Филадельфией Меррифилд в 1844 году. Брокке, Л. (пер. и ред.) (2015) Cennino Cennini, Il libro dell'arte. Лондон: Archetype. [Транскрипция и английский перевод]. Фреззато, Ф. (ред.) (2006) Cennino Cennini, Il Libro dell’Arte, Виченца: Neri Pozza. [Итальянское издание]; его "Il Libro dell'Arte" Ченнино Ченнини. Новый английский перевод и комментарий с итальянской транскрипцией является стандартным современным переводом. Томпсон, Д. В., мл. (1932–3) Ченнино д’Андреа Ченнини да Колле-ди-Валь-д’Эльса. Il Libro dell’Arte, 2 тома. Нью-Хейвен: Yale University Press. [Издание и английский перевод]. Томпсон, Д. В., мл. (1933) "Руководство ремесленника" ‘Il Libro dell’ Arte’ Ченнино д’А. Ченнини, Нью-Хейвен: Yale University Press. [Перепечатка только английского тома вышеуказанного: Dover Publications, Нью-Йорк, 1960]. В 1970-х годах Босковиц установил небольшой корпус работ Ченнини, что было подтверждено последующими исследованиями. В этот корпус входят фрески в церкви Сан-Луччезе в Поггибонси и панельная живопись, изображающая Рождество Девы Марии, в Музео Коммунале в Колле-ди-Валь-д’Эльса. Две картины, изображенные выше, были добавлены в этот корпус позднее.