Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Субретка – игривый и кокетливый женский персонаж в театре и опере.
Mischievous and coquettish female character in theatre and opera
Субретка – это второстепенный женский типаж в опере и театре, часто представленный в роли бойкой горничной. В более широком смысле этот термин может относиться к любой дерзкой или флиртующей молодой женщине. Слово пришло в английский язык из провансальского через французский и означает "самонадеянная" или "застенчивая".
A soubrette is a female minor stock character in opera and theatre, often a pert lady's maid. By extension, the term can refer generally to any saucy or flirtatious young woman. The term arrived in English from Provençal via French, and means "conceited" or "coy".
Театр
В театре субретка – это комедийный персонаж, отличающийся тщеславием, кокетством, игривостью, легкомыслием и склонностью к сплетням, часто выступающий в роли горничной или доверенного лица юной героини. Она нередко проявляет флирт и даже сексуальную напористость. Субретки появились в сценариях комедии дель арте, часто в роли Коломбины, где актриса самостоятельно разрабатывала детали её поведения и диалогов. Затем этот тип персонажа перешел в пьесы Мольера, испытавшие влияние комедии дель арте; роль Дорин в «Тартюфе» (1664) соответствует этому описанию. Ярким примером, хотя и спустя сто лет, является Сюзанна в «Женитьбе Фигаро» Бомарше (1784).
In theatre, a soubrette is a comedy character who is vain and girlish, mischievous, lighthearted, coquettish and gossipy—often a chambermaid or confidante of the ingénue. She often displays a flirtatious or even sexually aggressive nature. The soubrette appeared in commedia dell'arte scenarios, often in the role of Columbina, where the actress would provide the details of her behaviour and dialogue. From there, she moved to the works of Molière, which were influenced by the Commedia; the role of Dorine in Tartuffe (1664) fits the description. A famous example, though a hundred years later, is Suzanne in Beaumarchais' Le Mariage de Figaro (1784).
Опера
В классической музыке и опере термин субретта относится как к типу сопрано (голосовому типу, или фаху), так и к типу оперной роли. Голос субретты лёгок, с ярким, сладким тембром, тесситурой в среднем диапазоне, но лишён развитой колоратуры. Вокальный диапазон субретты простирается примерно от до первой октавы (C4) до "высокой ре-бемоль" (D6). Голос обладает меньшим весом, чем у других сопрано, и более светлым тембром. Многие молодые певицы начинают как субретты, но с возрастом и физическим созреванием голоса их могут перевести в другой тип, обычно в лёгкое лирическое сопрано, лирическую колоратуру сопрано или колоратурное меццо-сопрано. Редко кто остаётся субреттой на протяжении всей карьеры. Тесситура субретты, как правило, немного ниже, чем у лирического и спинто-сопрано. Роли субретты обычно встречаются в комических операх или опереттах, и они обычно изображают красивых, молодых и кокетливых девушек, обладающих живостью ума и знающих жизнь. Эти роли обычно исполняют молодые певицы, как сопрано, так и меццо-сопрано. Многие роли субретты содержат значительный объем немецкого разговорного текста, поэтому певица должна отлично владеть немецким языком и обладать хорошими актёрскими навыками. Настоящих субретт редко можно услышать в крупных оперных театрах, так как их голоса обычно не способны перекрыть звучание большого оркестра в просторном зале. Часто роли субретты исполняют лирические, колоратурные и меццо-сопрано, особенно в начале карьеры. Это не означает, что эти певицы являются субретто-сопрано, но они способны исполнять субретто-роли. Колоратурное сопрано обладает более высоким диапазоном, способно исполнять более виртуозные вокальные пассажи и имеет более яркое звучание, чем субретта. Лирическое сопрано имеет более богатый голос и более высокий диапазон, чем субретта. Меццо-сопрано может петь так же высоко, как субретта, но с более тёмным тембром и более тяжёлым голосом, а также обладает гораздо более широким диапазоном в нижнем регистре. Кроме того, лёгкий и красивый голос субретты идеально подходит для музыки барокко, ранней музыки и барочной оперы, а также для многих романсов. Однако даже в этом репертуаре голос субретто-сопрано ограничен недостатком навыков колоратуры и относительно небольшим диапазоном. Многие оперетты и мюзиклы включают персонажей субрет, таких как Валенсиенна в "Весёлой вдове", а в опереттах Гилберта и Салливана – роли меццо-сопрано Джесси Бонд, например, Питти-Синг ("Микадо"). Другой пример – Элли Мэй Чипли, исполняющая арию "Жизнь на грешной сцене" в мюзикле Керна и Хаммерштейна "Шоу-бот".
In classical music and opera, the term soubrette refers to both a soprano voice type or fach, and a type of opera role. A soubrette voice is light with a bright, sweet timbre, a tessitura in the mid range, but lacking extensive coloratura. A soubrette's vocal range extends approximately from middle C (C4) to "high D" (D6). The voice has a lighter vocal weight than other soprano voices with a brighter timbre. Many young singers start out as soubrettes but as they grow older and the voice matures more physically they may be reclassified as another voice type, usually either a light lyric soprano, a lyric coloratura soprano, or a coloratura mezzo soprano. Rarely does a singer remain a soubrette throughout her entire career. The tessitura of the soubrette tends to lie a bit lower than the lyric soprano and spinto soprano. Soubrette roles are typically found in comic operas or operettas and they usually portray good looking, youthful girls who are flirtatious, saucy, and street wise. Typically these roles are sung by younger singers and both sopranos and mezzo sopranos are cast in them. Many soubrette roles have a considerable amount of spoken German dialogue, and therefore the soubrette singer must possess both an excellent comprehension of the German language and considerable acting skills. It is rare to find true soubrettes singing in major opera houses as their voices are typically unable to carry over larger orchestras in larger halls. Often lyric, coloratura, and mezzo sopranos are cast in soubrette roles, especially in the early part of their singing careers. This does not mean that these singers are soubrette sopranos but it does mean they can play soubrette roles. The coloratura soprano has a higher range, can sing more dexterous vocal passages and has a somewhat brighter sound than the soubrette. The lyric soprano has a richer voice and higher range than the soubrette soprano. The mezzo soprano can sing as high as a soubrette but with a darker timbre and heavier weight in the voice. Mezzos also have a much more extensive range in the lower register. In addition, the beautiful light voice of the soubrette is ideal for baroque music, early music and baroque opera, as well as many art songs. However, the soubrette soprano voice is limited even in this repertoire by its lack of coloratura skill and relatively limited range. Many operettas and musicals include soubrette characters, such as Valencienne in The Merry Widow, and in Gilbert and Sullivan the Jessie Bond mezzo soprano roles such as Pitti Sing (The Mikado). Another example is the character Ellie Mae Chipley, who sings "Life Upon the Wicked Stage" in Kern and Hammerstein's Show Boat.