Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Французский художник (1849–1935)
French painter (1849–1935)
Жан Беро (beʁo; 12 января 1849 – 4 октября 1935) – французский живописец, прославившийся многочисленными картинами, изображающими жизнь Парижа и ночную жизнь парижского общества. Его картины Елисейских полей, кафе, Монмартра и берегов Сены – это точные и детальные изображения повседневной парижской жизни эпохи "Прекрасной эпохи". Он также писал религиозные сюжеты в современной обстановке.
Jean Béraud (beʁo; January 12, 1849 – October 4, 1935) was a French painter renowned for his numerous paintings depicting the life of Paris, and the nightlife of Paris society. Pictures of the Champs Elysees, cafés, Montmartre and the banks of the Seine are precisely detailed illustrations of everyday Parisian life during the "Belle Époque". He also painted religious subjects in a contemporary setting.
Биография
Беро родился в Санкт-Петербурге. Его отец (тоже по имени Жан) был скульптором и, вероятно, работал на строительстве собора Святого Исаака во время рождения сына. Мать Беро была Женевьевой Эжени Жакэн; после смерти отца Беро семья переехала в Париж. Беро получал юридическое образование до оккупации Парижа во время Франко-прусской войны в 1870 году. Беро стал учеником Леона Бонна и впервые выставил свои картины в Салоне в 1872 году. Однако признание пришло к нему лишь в 1876 году с картиной «На обратном пути с похорон». Он выставлялся с Обществом французских акварелистов на Всемирной выставке 1889 года в Париже. Он писал множество сцен из повседневной жизни парижан в эпоху Прекрасной эпохи в стиле, находящемся между академическим искусством Салона и искусством импрессионистов. В 1894 году он был удостоен ордена Почётного легиона. В картинах Беро часто присутствовали юмор и сатира, основанные на реальных событиях, отражающие парижскую жизнь конца XIX века, а также частые появления библейских персонажей в современных ситуациях. Такие картины, как «Мария Магдалина в доме фарисеев», вызвали споры при выставке из-за этих тем. К концу XIX века Беро уделял меньше времени собственному творчеству, но работал в многочисленных выставочных комитетах, в том числе в Салоне Национального общества. Беро так и не женился и не имел детей. Он умер в Париже 4 октября 1935 года и похоронен на кладбище Монпарнас рядом с матерью.
Béraud was born in Saint Petersburg. His father (also called Jean) was a sculptor and was likely working on the site of St. Isaac's Cathedral at the time of his son's birth. Béraud's mother was one Geneviève Eugénie Jacquin; following the death of Béraud's father, the family moved to Paris. Béraud was in the process of being educated as a lawyer until the occupation of Paris during the Franco Prussian war in 1870. Béraud became a student of Léon Bonnat, and exhibited his paintings at the Salon for the first time in 1872. However, he did not gain recognition until 1876, with his On the Way Back from the Funeral. He exhibited with the Society of French Watercolorists at the 1889 World's Fair in Paris. He painted many scenes of Parisian daily life during the Belle Époque in a style that stands somewhere between the academic art of the Salon and that of the Impressionists. He received the Légion d'honneur in 1894. Béraud's paintings often included truth based humour and mockery of late 19th century Parisian life, along with frequent appearances of biblical characters in then contemporary situations. Paintings such as Mary Magdalene in the House of the Pharisees aroused controversy when exhibited, because of these themes. Towards the end of the 19th century, Béraud dedicated less time to his own painting but worked on numerous exhibition committees, including the Salon de la Société Nationale. Béraud never married and had no children. He died in Paris on October 4, 1935, and is buried in Montparnasse Cemetery beside his mother.
Стиль
Беро был популярен во Франции и высоко ценился Ги де Мопассаном, который назвал его «самым обаятельным из фантазёров» (Le plus charmant des fantaisistes). Однако его творчество было полностью проигнорировано искусствоведами того времени. После революции русские художники воспринимали работы Беро с иронией, считая их воплощением западного коммерческого потребления и полагая, что они потакают буржуазным вкусам богатого среднего класса. Стиль живописи постепенно смещался от академизма к импрессионизму. Однако, в то время как ведущие импрессионисты покидали хаотичную обстановку Парижа и писали пейзажи окрестностей, Беро – как и его друг Эдуард Мане (1832–1883), а в некоторых своих картинах Эдгар Дега (1834–1917) – изображал бурную жизнь города во второй половине девятнадцатого века. Художественные приемы, использованные Беро, особенно при создании картины «À la salle Graffard», впоследствии были восприняты другими художниками. Верхняя часть картины окутана лёгкой дымкой, зрители на переднем плане с энтузиазмом реагируют на выступление, а анархистские ораторы выделяются на более тёмном фоне.
Béraud was popular in France, and was appreciated by Guy de Maupassant who called him "adorable's adversaries" (Le plus charmant des fantaisistes). However, his work was completely ignored by art historians of the period. After the Revolution, Russian artists received Béraud's work with irony, seeing them as the embodiment of Western commercial consumption, indulging, in their opinion, in the bourgeois tastes of the rich middle class. Painting style gradually shifted from academic towards impressionism. However, while the major Impressionists fled the chaotic milieu of Paris and painted landscapes of the surrounding areas, Béraud – like his friend Édouard Manet (1832–1883), and in some of his paintings, Edgar Degas (1834–1917) – depicted the busy environment of late nineteenth century urban life. Artistic techniques used by Béraud, in particular, when drawing the so called À la salle Graffard, were later adopted by other artists. The upper part of the picture is hidden in a light haze, the spectators are depicted in the foreground enthusiastically responding to the speech, while the Anarchist speakers stand out against a darker background.