Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Гармолодика — музыкальная философия и метод композиции и импровизации, разработанные американским джазовым саксофонистом и композитором Орнеттом Колеманом. Его творчество, основанное на этой философии в конце 1970-х и 1980-х годов, вдохновило стиль прогрессивного джазового фанка, известный как гармолодический фанк. Гармолодика связана с авангардным джазом и фри-джазом, хотя её влияние простирается за пределы этих направлений. Колеман также использовал название "Harmolodic" для своего первого веб-сайта и своего лейбла звукозаписи.
Harmolodics is a musical philosophy and method of musical composition and improvisation developed by American jazz saxophonist composer Ornette Coleman. His work following this philosophy during the late 1970s and 1980s inspired a style of forward thinking jazz funk known as harmolodic funk. It is associated with avant garde jazz and free jazz, although its implications extend beyond these limits. Coleman also used the name "Harmolodic" for both his first website and his record label.
Описание
Колман определил гармолодику как «использование физического и ментального, собственной логики, преобразованной в звуковое выражение, для создания музыкального ощущения унисона, исполняемого одним человеком или группой». Применительно к специфике музыки это означает, что «гармония, мелодия, темп, ритм, время и фразы имеют равное значение в результатах, возникающих из расположения и интервалов идей» (см. аспекты музыки).
Coleman defined harmolodics as "the use of the physical and the mental of one's own logic made into an expression of sound to bring about the musical sensation of unison executed by a single person or with a group". Applied to the particulars of music, this means that "harmony, melody, speed, rhythm, time and phrases all have equal position in the results that come from the placing and spacing of ideas". (see: aspects of music)
Гармолодика стремится освободить музыкальные композиции от какого-либо тонального центра, позволяя гармонической прогрессии существовать независимо от традиционных европейских представлений о напряжении и разрешении (см. атональность). Гармолодику можно определить как музыкальное выражение, в котором гармония, движение звука и мелодия имеют одинаковую ценность. Общий эффект заключается в том, что музыка достигает непосредственного, открытого выражения, не будучи стесненной тональными ограничениями, ритмической предопределенностью или гармоническими правилами. Рональд Радано предполагает, что на концепции Коулмана – гармонического унисона и гармолодики – повлияла теория алеатории Пьера Булеза, в то время как Гюнтер Шуллер предположил, что гармолодика основана на наложении одинаковых или схожих фраз, тем самым создавая политональность и гетерофонию. Коулман готовил книгу под названием «Гармолодная теория» по крайней мере с 1970-х годов, но она так и осталась неопубликованной. Единственное другое известное объяснение гармолодики, написанное Коулманом, – это статья под названием «Прайм-тайм для гармолодики» (1983). К сторонникам относятся Джеймс Блад Ульмер и Джамаладин Такюма. Ульмер, который играл и гастролировал с Коулманом в 1970-х годах, принял гармолодику и применил эти теории к своему подходу к джазовой и блюзовой гитаре (например, Harmolodic Guitar with Strings).
Harmolodics seeks to free musical compositions from any tonal center, allowing harmonic progression independent of traditional European notions of tension and release (see: atonality). Harmolodics may loosely be defined as an expression of music in which harmony, movement of sound, and melody all share the same value. The general effect is that music achieves an immediately open expression, without being constrained by tonal limitations, rhythmic pre determination, or harmonic rules. Ronald Radano suggests that Coleman's concepts of harmonic unison and harmolodics were influenced by Pierre Boulez's theory of aleatory while Gunther Schuller suggested that harmolodics is based on the superimposition of the same or similar phrases, thus creating polytonality and heterophony. Coleman had been preparing a book called The Harmolodic Theory since at least the 1970s, but this remains unpublished. The only other known explanation of harmolodics that was written by Coleman is an article called "Prime Time for Harmolodics" (1983). Proponents include James Blood Ulmer and Jamaaladeen Tacuma. Ulmer, who played and toured with Coleman during the 1970s, has adopted harmolodics and applied the theories to his approach to jazz and blues guitar (for example, Harmolodic Guitar with Strings).