Артисты против апартеида: Песня "Sun City" и бойкот ЮАР

Введение

Американская протестная группа Artists United Against Apartheid была основана в 1985 году активистом и исполнителем Стивом Ван Зандом и продюсером Артуром Бейкером для протеста против апартеида в Южной Африке. В том же году группа записала песню "Sun City" и альбом "Sun City", которые считаются важными произведениями в борьбе против апартеида.

Солнечный город

Сан-Сити – это роскошный курорт и казино, разработанный гостиничным магнатом Солом Керзнером как часть его группы Sun International. Он был официально открыт 7 декабря 1979 года и тогда располагался в Бантустане Бофутасвана. Поскольку Бофутасвана была объявлена независимым государством правительством апартеида Южной Африки (хотя и не признавалась таковым ни одной другой страной), там могли предлагаться развлечения, такие как азартные игры и ревю-шоу с обнаженным телом, которые были запрещены в Южной Африке. В знак протеста против апартеида международный бойкот со стороны исполнителей продолжался на протяжении многих лет, однако некоторые, такие как The Beach Boys, Линда Ронштадт, Род Стюарт (июль 1983 года) и Queen, проигнорировали его.

Написание и запись

Ван Зандт заинтересовался написанием песни о Сан-Сити, чтобы провести параллель с положением коренных американцев. Дэнни Шехтер, журналист, работавший в то время с 20/20 на канале ABC News, предложил превратить песню в нечто иное, чем "We Are the World", или, как объяснил Шехтер, "песню об изменениях, а не о благотворительности, о свободе, а не о голоде". Когда Ван Зандт закончил писать "Sun City", он, Шехтер и продюсер Артур Бейкер следующие несколько месяцев искали артистов для участия в проекте. Ван Зандт изначально отказался приглашать Спрингстина, не желая злоупотреблять их дружбой, но Шехтер без проблем обратился к нему, и Спрингстин принял приглашение. Ван Зандт также стеснялся звонить легендарному джазовому музыканту Майлзу Дэвису. Шехтер инициировал контакт, и Дэвис тоже согласился. В конечном итоге Ван Зандт, Бейкер и Шехтер собрали множество артистов, которых рок-критик Дэйв Марш описал как "самый разнообразный состав популярных музыкантов, когда-либо собранных для одной сессии", включая DJ Kool Herc, Grandmaster Melle Mel, Ruben Blades, Боба Дилана, Пат Бенатар, Херби Хэнкока, Ринго Старра и его сына Зака Старки, Лу Рида, Run–D. M. C., Питера Габриэля, Боба Гелдофа, Кларенса Клемонса, Дэвида Раффина, Эдди Кендрикса, Дарлин Лав, Бобби Уомака, Африку Бамбаатаа, Куртиса Блоу, The Fat Boys, Джексона Брауна, Дэрил Ханну, Питера Вольфа, Боно, Джорджа Клинтона, Кита Ричардса, Ронни Вуда, Бонни Райтт, Hall & Oates, Джимми Клиффа, Big Youth, Майкла Монро, Стива Баторса, Питера Гарретта, Рона Картера, Рэя Барретто, Гила Скотта Херрона, Нону Хендрикс, Кашифа, Лотти Голден, Л. Шанкара и Джои Рамона. Эти артисты также поклялись никогда не выступать в Сан-Сити, поскольку это, по их мнению, было бы равносильно признанию апартеида. Шехтер также взялся за документирование сессий на видео и создание закулисного документального фильма, работая с 16-миллиметровыми съемочными группами и независимыми производственными компаниями. Режиссер, лауреат премии "Оскар", Джонатан Демме снял материал в Нью-Йорке. Демме поручил Лакки Голдбергу, режиссеру, продюсеру и оператору компании ThunderVision Media Ltd (1986–1993) и президенту Hollywood New York International с 1993 года по настоящее время, сделать ручную съемку, чтобы запечатлеть суть первого в мире инновационного концерта на улицах, зафиксировав все красочные и значимые сцены, происходившие между артистами и публикой. Лакки работал с продюсером и партнером Полом Алленом из ThunderVision Media Ltd, базирующейся в Нью-Йорке в Kaufman Astoria Studios, которая была отреставрирована из оригинальной первой голливудской студии Paramount Studios на восточном побережье в 1920-х годах, чтобы запечатлеть происходящее. Лакки и Пол представили новую камеру для работы вместе с 16-миллиметровыми съемочными группами – камеру в одном корпусе Panasonic ReCam для обширной ручной съемки двух дней выступлений артистов на улицах Манхэттена, а также исполнения "Sun City" в Вашингтон-сквере на Манхэттене. Около 150 полицейских окружили весь парк верхом и пешком, чтобы обеспечить безопасность во время выступления, в котором приняли участие Ван Зандт, Боно, Спрингстин, The Fat Boys, Mötley Crüe, Afrika Bambaataa, Nona Hendryx и многие другие. Голдберг и Аллен продолжили съемки "Sun City II" в Центральном парке, запечатлев политику и музыку духа удостоенной наград песни Литтла Стивенса "Sun City", включая интервью с Питером Габриэлем и Боно. Шехтер пригласил MTV принять участие и попросил друга, Харта Перри, снять сессии. В ходе фильма Шехтер просит артистов объяснить свое участие в проекте своими словами: "Сан-Сити стал символом общества, которое очень угнетает и лишает основных прав большинство своих граждан", – сказал Джексон Браун. "В каком-то смысле Сан-Сити также является символом "права" этого общества развлекаться как угодно, по сути, пытаясь купить нас и мировое общественное мнение". Шехтер вспоминает: "Я был удивлен, что многие из самых известных рок-н-роллеров были так не расположены к публичности. У большинства из них были пиарщики, которые организовывали их появления в СМИ. Они не привыкли к тому, что камеры тычут им в лицо. Брюс Спрингстин сначала отказался от моего запроса на интервью, но как только я уходила от него в расстроенных чувствах, он побежал за мной и согласился сказать несколько слов для документального фильма". "Когда Майлз начал импровизировать в студии, Стивен и Артур Бейкер настояли на том, чтобы я не подходил к нему с камерой. "Это Майлз, чувак", – сказал Бейкер. "Он непредсказуем, своеобразен, взрывоопасен. Дикий. Не трогай его, когда он играет". Я ворвался в будку, пока Дэвис настраивался, представился и спросил, можем ли мы его снять на видео. Сквозь стекло я увидел, как Стивен и Артур, опустив головы, убедились, что я все испортил. Майлз улыбнулся. "Снимайте", – приказал он, "снимайте". И мы сняли бесценные кадры". Помимо "Sun City", было записано еще несколько песен, составивших альбом Sun City.

Van Zandt became interested in writing a song about Sun City to make parallels with the plight of Native Americans. Danny Schechter, a journalist who was then working with ABC News' 20/20, suggested turning the song into a different kind of "We Are the World", or as Schechter explains, "a song about change not charity, freedom not famine." When Van Zandt was finished writing "Sun City", he, Schechter and producer Arthur Baker spent the next several months searching for artists to participate in the project. Van Zandt initially declined to invite Springsteen, not wanting to take advantage of their friendship, but Schechter had no problem asking and Springsteen accepted the invitation. Van Zandt was also shy about calling legendary jazz artist Miles Davis. Schechter initiated the contact and Davis also accepted. Eventually, Van Zandt, Baker and Schechter would gather an array of artists, described by rock critic Dave Marsh as "the most diverse line up of popular musicians ever assembled for a single session", including DJ Kool Herc, Grandmaster Melle Mel, Ruben Blades, Bob Dylan, Pat Benatar, Herbie Hancock, Ringo Starr and his son Zak Starkey, Lou Reed, Run–D. M. C., Peter Gabriel, Bob Geldof, Clarence Clemons, David Ruffin, Eddie Kendricks, Darlene Love, Bobby Womack, Afrika Bambaataa, Kurtis Blow, The Fat Boys, Jackson Browne, Daryl Hannah, Peter Wolf, Bono, George Clinton, Keith Richards, Ronnie Wood, Bonnie Raitt, Hall & Oates, Jimmy Cliff, Big Youth, Michael Monroe, Stiv Bators, Peter Garrett, Ron Carter, Ray Barretto, Gil Scott Heron, Nona Hendryx, Kashif, Lotti Golden, L. Shankar and Joey Ramone. These artists also vowed never to perform at Sun City, because to do so would in their minds seem to be an acceptance of apartheid. Schechter had also taken on the job of documenting the sessions on video and producing a behind the scenes documentary, working with 16mm film crews and independent production companies. Oscar winner Director Jonathan Demme directed the live action in NY. Demme directed Lucky Goldberg, Director, Producer and Cinematographer for ThunderVision Media Ltd (1986 1993) and President of Hollywood New York International from 1993 currently, to do the hand held cinematography to capture the essence of the world's first innovative live concert in the streets, capturing all the colorful and momentous scenes happening between the artists and the people. Lucky worked with Producer and partner Paul Allen of ThunderVision Media Ltd, based in New York at Kaufman Astoria Studios, which was renovated from the original first Hollywood style Paramount Studios on the East Coast, in the 1920's, to capture the action. Lucky and Paul introduced a new camera technology to work alongside the 16mm crews, the one piece camera Panasonic's ReCam format for extensive handheld coverage of two days of the artists performing in the streets of Manhattan as well as a rendition of "Sun City" in Manhattan's Washington Square Park. Approximately 150 policemen surrounded the entire park on horseback and foot to secure the area for the performance, which included Van Zandt, Bono, Springsteen, the Fat Boys, Mötley Crüe, Afrika Bambaataa, Nona Hendryx and many others. Goldberg and Allen went on to shoot Sun City II in Central Park, capturing the politics and music of the spirit of Little Steven's award winning "Sun City", including interviews with Peter Gabriel and Bono. Schechter invited MTV to get involved and asked a friend, Hart Perry, to film the sessions. During the course of the film, Schechter asks the artists to explain their involvement in the project in their own words: "Sun City's become a symbol of a society which is very oppressive and denies basic rights to the majority of its citizens," said Jackson Browne. "In a sense, Sun City is also a symbol of that society's 'right' to entertain itself in any way that it wants to, to basically try to buy us off and to buy off world opinion." Recalls Schechter, "I was surprised that many of the best known rock 'n rollers were so publicity shy. Most of them had publicists who staged their media appearances. They weren't used to cameras poking them in the face. Bruce Springsteen at first turned down my request for an interview, but just as I was walking away from him dejected, he ran after me and agreed to say a few words for the documentary. "When Miles started improvising in the studio Steven and Arthur Baker, insisted I not approach him with a camera. 'It's Miles, man," Baker said. "He's erratic, idiosyncratic, explosive. Wild. Don't mess with him when he's playing ' I barged into the booth while Davis was setting up, introduced myself and asked if we could videotape him. Through the glass I could see Steve and Arthur, heads in hands, convinced that I had blown it. Miles smiled. 'Bring it on,' he ordered, 'bring it on.' And we did, getting priceless footage in the bargain." In addition to "Sun City," a number of other songs were recorded, making up the album Sun City.

Релиз

В течение некоторого времени Ван Зандт и Бейкер работали над записью без звукозаписывающей компании и какой-либо внешней финансовой поддержки. Ван Зандт финансировал значительную часть проекта, а продюсер Артур Бейкер (известный по работе с Afrika Bambaataa и New Order) предоставил студийное время. Manhattan/EMI Records, под руководством Брюса Лундвалла, присоединились к проекту, приобретя права на запись и позволив Ван Зандту и Бейкеру оплатить часть счетов. Преданный своему делу юрист звукозаписывающей компании, покойный Рик Датка, также предоставил свое время, наряду с известным юристом музыкальной индустрии, покойным Оуэном Эпштейном, и помощницей Ван Зандта, Зои Янакис. Кроме того, некоторые из лучших нью-йоркских звукорежиссеров, студийных музыкантов и студии звукозаписи предоставили свое время, равно как и артисты, участвовавшие в записи Sun City. Помимо ведущего вокала таких известных исполнителей, как Брюс Спрингстин, Боно, Дарлин Лав, Run DMC, Лу Рид, Эдди Кендрикс, Бонни Райт, Нона Хендрикс и других, характерное звучание бэк-вокала создали Лотти Голден, Б. Дж. Нельсон и Тина Б.

Связи Шехтера с ABC News представляли определенный риск. "Я не мог рассказать ABC о том, чем занимаюсь в стороне, – вспоминает Шехтер. – Они бы не одобрили. Я знал, что не могу предложить сюжет о Сан-Сити, потому что переступил черту и сам стал частью истории. Я старался и в основном преуспел в том, чтобы не появляться в газетах и не мелькать в видеоматериалах. Я боялся, что 20/20 откажется от меня, если узнает о моей деятельности, особенно если в это вовлекут мою связь с ABC, даже несмотря на то, что сеть не имела к проекту никакого отношения. Я стал работать еще усерднее в ABC, производя больше репортажей, чем многие мои коллеги, чтобы меня не могли обвинить в халатности".

Песня

Песня "Sun City" имела лишь умеренный успех в США, достигнув 38-го места в чарте Billboard Hot 100 в декабре 1985 года. Примерно половина американских радиостанций включала "Sun City" в эфир, при этом некоторые возражали против откровенной критики в тексте политики президента Рональда Рейгана "конструктивного вовлечения". В то же время, "Sun City" добилась большого успеха в странах, где радиостанции практически не чинили препятствий ни записи, ни её посылу, достигнув 4-го места в Австралии, 10-го в Канаде, 3-го в Нидерландах и 21-го в Великобритании. Песня была запрещена в Южной Африке.

Документальный фильм

Ван Зандт и Шектер также столкнулись с трудностями в попытках показать документальный фильм. Служба общественного вещания (PBS) отказалась транслировать некоммерческий фильм "Создание Сан-Сити", несмотря на то, что он получил главную награду Международной ассоциации документальных фильмов в 1986 году; PBS заявила, что артисты, представленные в фильме, также участвовали в его создании и, следовательно, занимались "саморекламой". (В отличие от этого, PBS выбрала трансляцию фильма "Создание "В поисках утраченного ковчега"", который был создан как рекламная акция компаниями Paramount Pictures и Lucasfilm Ltd., ориентированными на получение прибыли.) В 1987 году WNYC TV, общественная телекомпания, принадлежащая Нью-Йорку, показала обновленную версию документального фильма, созданную режиссером Биллом Лихтенштейном совместно с Шектером. Фильм содержал обновленную информацию о курорте Сан-Сити и апартеиде, а также об успехе видеоклипа "Сан-Сити". Помимо трансляции документального фильма, WNYC TV предоставила фильм в распоряжение общественных телеканалов по всей стране через систему PBS для показа.

Общее воздействие

Альбом и сингл собрали более миллиона долларов США для проектов по борьбе с апартеидом. Премьера состоялась в Организации Объединенных Наций благодаря Специальному комитету по борьбе с апартеидом и сотрудникам ООН, таким как Араселли Сантана. Запись так и не достигла финансового успеха "We Are the World", хотя, по словам Шехтера, Оливер Тамбо и школа Африканского национального конгресса в Танзании "были очень рады, когда мы им вручили крупный чек". В Южной Африке "Sun City" впоследствии вдохновил музыканта Джонни Клегга на создание местной организации, подобной организации Ван Зандта, а "Sun City" также послужил толчком к созданию телесериала South Africa Now.

После апартеида

С окончанием режима апартеида в 1994 году и реинтеграцией Сан-Сити и других бывших номинально независимых регионов в состав Южно-Африканского государства, "Сан-Сити" утратил значение современной протестной площадки и превратился в исторический документ. В 1997 году человек, создавший Сан-Сити, Сол Керзнер, приехал в Соединенные Штаты, чтобы построить Моhegan Sun – казино, принадлежащее коренным американцам.