Палаццо Ручеллаи во Флоренции: шедевр эпохи Возрождения

Введение

Дворец во Флоренции, Италия. Палаццо Ручеллаи – это дворцовый таунхаус XV века на улице Виа делла Винья Нуова во Флоренции, Италия. Большинство исследователей полагают, что палаццо Ручеллаи был спроектирован для Джованни ди Паоло Ручеллаи Леоном Баттистой Альберти в период между 1446 и 1451 годами и выполнен, по крайней мере частично, Бернардо Росселлино. Его великолепный фасад стал одним из первых, провозгласивших новые идеи архитектуры Ренессанса, основанные на использовании пилястр и антаблементов в пропорциональном соотношении друг к другу. Палаццо Ручеллаи демонстрирует влияние античного возрождения, но делает это в манере, полной ренессансной оригинальности. Решётчатый фасад, достигнутый благодаря схеме трабеированной артикуляции, выражает рациональную гуманистическую ясность. Каменная облицовка этого фасада имеет рустованный рельеф и служит фоном для гладких пилястр и антаблементов, которые делят фасад на серию трёхэтажных секций. Три этажа фасада Ручеллаи выполнены в разных классических ордерах, как в Колизее, но с тосканским ордером в основании, ренессансной разработкой вместо ионического ордера на втором уровне и сильно упрощённым коринфским ордером на верхнем уровне. Двойные, хорошо освещённые окна с полуцирчными арками на двух верхних этажах расположены в арках с ярко выраженными замковыми камнями, опирающимися на пилястры. Фасад увенчан смело выступающим карнизом. Первый этаж предназначался для коммерции и был обрамлён скамейками вдоль уличного фасада. Второй этаж (piano nobile) служил главным парадным залом, а третий – частными комнатами для семьи и спальнями. Четвёртый, "скрытый" этаж под крышей был предназначен для слуг. Во дворце есть смещённый внутренний двор (три стороны которого изначально были окружены аркадами), построенный по проекту, который, возможно, был адаптирован из лоджии Брунеллески в его больнице Спедале дельи Инноченти. Перед дворцом, на треугольной площади Пьяцца деи Ручеллаи, под прямым углом к нему расположена Лоджия де Ручеллаи, которая использовалась для семейных торжеств, свадеб и общественных собраний. Два здания (дворец и лоджия) вместе с открытым пространством между ними (площадью) образуют одну из самых изысканных городских композиций итальянского Ренессанса.

Palace in Florence, Italy

Palazzo Rucellai is a palatial fifteenth century townhouse on the Via della Vigna Nuova in Florence, Italy. The Rucellai Palace is believed by most scholars to have been designed for Giovanni di Paolo Rucellai by Leon Battista Alberti between 1446 and 1451 and executed, at least in part, by Bernardo Rossellino. Its splendid facade was one of the first to proclaim the new ideas of Renaissance architecture based on the use of pilasters and entablatures in proportional relationship to each other. The Rucellai Palace demonstrates the impact of the antique revival but does so in a manner which is full of Renaissance originality. The grid like facade, achieved through the application of a scheme of trabeated articulation, makes a statement of rational humanist clarity. The stone veneer of this facade is given a channeled rustication and serves as the background for the smooth faced pilasters and entablatures which divide the facade into a series of three story bays. The three stories of the Rucellai facade have different classical orders, as in the Colosseum, but with the Tuscan order at the base, a Renaissance original in place of the Ionic order at the second level, and a very simplified Corinthian order at the top level. Twin lit, round arched windows in the two upper stories are set within arches with highly pronounced voussoirs that spring from pilaster to pilaster. The facade is topped by a boldly projecting cornice. The ground floor was for business and was flanked by benches running along the street facade. The second floor (the piano nobile) was the main formal reception floor and the third floor the private family and sleeping quarters. A fourth "hidden" floor under the roof was for servants. The palace contains an off center court (three sides of which originally were surrounded by arcades), built to a design that may have been adapted from Brunelleschi's loggia at his Spedale degli Innocenti. In the triangular Piazza dei Rucellai in front of the palace and set at right angles to it is the Loggia de' Rucellai, which was used for family celebrations, weddings, and as a public meeting place. The two buildings (palace and loggia) taken together with the open space between them (the piazza), form one of the most refined urban compositions of the Italian Renaissance.

Дата

Любая оценка стилистического значения дворца Ручеллаи должна учитывать аналогичные флорентийские резиденции того периода, такие как Палаццо Медичи Рикарди (тогда Палаццо де Медичи), Палаццо Строццино, Палаццо Строцци и Палаццо Спинелли. Точной оценке архитектурной значимости дворца Ручеллаи препятствовали неопределенности относительно времени и автора его строительства. Традиционно, и это подтверждается некоторыми источниками XVI века, датировка относится к периоду 1446–1451 годов, что делает фасады дворцов Медичи и Ручеллаи современными. В 1974 году Чарльз Мак предложил двухэтапную историю строительства дворца, основанную на его интерпретации описаний собственности, содержащихся в налоговых декларациях Джованни Ручеллаи, членов его семьи и соседей. В этих налоговых документах местоположение собственности определялось по прилегающим объектам – улицам или соседям. Таким образом, Мак смог реконструировать историю владения участком, на котором сейчас стоит дворец, за соответствующий налоговый год. Открытие, сделанное Маком, подтверждает собственное свидетельство Джованни Ручеллаи о том, что «из восьми домов я создал один». Действительно, на месте нынешнего дворца Ручеллаи когда-то располагалось восемь жилых домов. Записи за 1446 налоговый год показывают, что Джованни Ручеллаи и его ближайшая семья жили в доме на углу Виа-делла-Винья-Нуова и узкой Виа-деи-Пальчетти. Очевидно, стремясь расширить свои жилищные условия в соответствии со своим растущим финансовым и гражданским положением, он приобрел ряд домов вдоль Виа-деи-Пальчетти. Вскоре после этого дом, прилегающий к его собственному на Виа-делла-Винья-Нуова и принадлежавший его матери, перешел в руки Ручеллаи. Наконец (около 1460 года) к растущему жилому комплексу был присоединен дом, прилегающий к дому его матери. Современная внутренняя планировка дворца свидетельствует об аккумулятивном процессе, в результате которого здание развивалось. К 1455 году один из домов на Виа-деи-Пальчетти был снесен и заменен двором, окруженным с трех сторон аркадами, круглые арки которых поддерживались коринфскими колоннами. Поперечный сводчатый коридор теперь соединял двор с Виа-делла-Винья-Нуова. Внешне, эклектичный способ создания дворца Ручеллаи виден вдоль Виа-деи-Пальчетти. Однако, стоя на площади Ручеллаи, знаменитый фасад производит впечатление гармонии и единства. Именно для визуального объединения трех отдельных домов вдоль Виа-делла-Винья-Нуова Ручеллаи стремился к фасаду, который, кроме того, свидетельствовал бы о его прогрессивном вкусе и высоком положении в обществе. Точное время проектирования и строительства этого исторического фасада остается неясным. Паоло Санпаолези (1963), поддержанный Брендой Прейер (1981), предложил двухэтапную конструкцию фасада: первый этап (около 1450 года), состоящий из пяти пролетов, охватывал внешние стены старых домов Джованни и его матери, а затем последовало более позднее расширение на два пролета, чтобы включить дом, присоединенный в 1460 году. Тот факт, что Ручеллаи так и не смог добавить следующий дом в ряд к своим владениям, объясняет, почему фасад остался незавершенным и на один пролет меньше запланированных восьми. Мак (1974), вместе с Куртом Форстером (1976) и Говардом Саальманом (1966), по-разному интерпретировали имеющиеся данные, утверждая, что работы над фасадом были бы отложены до приобретения третьей собственности вдоль Виа-делла-Винья-Нуова и стимулированы помолвкой сына Ручеллаи, Бернардо, с дочерью Пьеро ди Козимо де Медичи, Нанниной, в 1461 году. Согласно этой теории, только после помолвки стало возможным сочетание четко идентифицируемых геральдических знаков Медичи с символикой Ручеллаи во фризах. То же самое относится и к переплетенным кольцам Медичи, украшающим замковые камни окон. Это отодвинуло бы строительство фасада Ручеллаи на дату после 1461 года и поставило бы под сомнение его первенство перед почти идентичным дизайном, использованным для Палаццо Пиколомини (проектированного Бернардо Росселлино в 1459–1462 годах) в папском городе Пьенца.

Any evaluation of the stylistic significance of the Rucellai Palace must take into account similar Florentine residences of the period, such as the Palazzo Medici Riccardi (then Palazzo de' Medici), the Palazzo Strozzino, the Palazzo Strozzi, and the Palazzo Spinelli. An accurate appraisal of the Rucellai Palace's architectural importance has been hindered by uncertainties concerning when and by whom it was constructed. Traditionally, and supported by some 16th century sources, it has been dated to the period 1446 51, making the facades of both the Medici and Rucellai palaces contemporaries. In 1974, Charles Mack proposed a two phase construction history for the palace based upon his interpretation of property descriptions contained in the tax declarations of Giovanni Rucellai, members of his family, and neighbors. In these tax records, the location of property is defined by naming adjacent features be they streets or neighbors. Mack, thus, was able to reconstruct ownership histories for the site now occupied by the palace for pertinent tax year. What Mack discovered substantiates Giovanni Rucellai' own testimony that "out of eight houses, I made one." Eight dwellings did, in fact, once occupy the site of the present Rucellai Palace. Records for the tax year 1446 show that Giovanni Rucellai and his immediate family lived in a house at the corner of the Via della Vigna Nuova and the narrow Via dei Palchetti. Evidently intending to enlarge his living quarters in keeping with his growing financial and civic standing, he had acquired a row of houses along the Via dei Palchetti. Shortly thereafter, the house contiguous to his own along the Via della Vigna Nuova, owned by his mother, passed into Rucellai's hands. Finally (c. 1460), the house adjoining his mother's was added to the growing residential complex. The present internal disposition of the palace testifies to the agglutinative process by which the building evolved. By 1455 one of the Via dei Palchetti houses had been razed and replaced by a courtyard surrounded on three sides by arcades whose round arches were supported by Corinthian columns. A cross vaulted corridor now linked the courtyard with the Via della Vigna Nuova. Externally, the hodgepodge way in which the Rucellai Palace was created may be seen along the Via dei Palchetti. Standing in the Piazza dei Rucellai, however, the impression given by the celebrated facade is one of harmony and unity. It was to visually solidify the three separate houses along the Via della Vigna Nuova, that Rucellai sought a facade which, furthermore, would testify to his progressive taste and prominent standing within the community. Exactly when the design and execution of that historic facade took place remains uncertain. Paolo Sanpaolesi (1963), seconded by Brenda Preyer (1981), proposed a two phase facade construction, with the first (c. 1450), equal to five bays, covering the exteriors of the old dwellings of Giovanni and his mother and then a later two bay expansion to cover the house added in 1460. That Rucellai never managed to add the next house in the row to his holdings would account for the facade remaining unfinished and one bay short of the eight intended. Mack (1974), together with by Kurt Forster (1976) and Howard Saalman (1966) have interpreted the evidence differently, arguing that that work on the facade would have awaited the acquisition of the third property along the Via della Vigna Nuova and was stimulated by the engagement of Rucellai's son Bernardo to Piero di Cosimo de' Medici's daughter Nannina in 1461. According to this theory it could only have been after the betrothal, that the pairing of clearly identifiable Medici devices with those of the Rucellai in the friezes could have been permissible. The same is case for the Medici interlocking rings insignia that occupy the spandrels of the windows. That would postpone construction of the Rucellai facade to a date after 1461 and calls into question its primacy over the almost identical design used for the Palazzo Piccolomini (designed by Bernardo Rossellino 1459 62) in the papal city of Pienza.

Авторство

Дата, установленная после 1461 года, вновь ставит вопрос об авторстве. Основываясь на свидетельствах Джорджо Вазари и других комментариях середины и конца XVI века, а также на известном использовании Джованни Ручеллаи Леона Баттисты Альберти в качестве архитектора его часовни в соседней церкви Сан-Панкрацио и для завершения фасада Санта-Мария-Новелла, выдающийся гуманист и теоретик искусства традиционно считается автором проекта фасада дворца Ручеллаи. Однако первые упоминания о фасаде, появившиеся в начале XVI века, не связывают его с Альберти, а приписывают Бернардо Росселлино, указывая, что он создал модель дворца. Это может означать, что Росселлино отвечал за фасад, либо что он изготовил модель по указаниям другого архитектора (то есть Альберти). Первым, кто усомнился в роли Альберти, был Юлиус Шлоссер, который в 1929 году написал: «Здесь работает дух Бернардо Росселлино, а не Альберти». Мнение Шлоссера поддержали Лео Планскиг (1942), Говард Саалман (1966) и Марио Салми (1967). Опираясь на налоговые данные, указывающие на более позднюю датировку этапа строительства фасада дворца Ручеллаи и возможное предшествование Дворца Пиколомини в Пьенце, Макк в 1974 году выдвинул аргумент в пользу авторства Бернардо Росселлино, получив поддержку от Форстера (1976) и Марвина Трахтенберга (2000). Несмотря на эти попытки пересмотреть вопрос об авторстве фасада и дате его создания, Альберти по-прежнему пользуется широкой поддержкой, а Бренда Прейер (1981) и другие привели веские аргументы в его защиту. Хотя роль Бернардо Росселлино в перестройке интерьера дворца, строительстве входного прохода и создании внутреннего двора общепризнана, его участие в создании знаменитого фасада и дата его выполнения остаются открытыми вопросами, которые, возможно, будут разрешены лишь при обнаружении новых документальных свидетельств.