Не Второй Раз: Музыкальный Анализ Песни The Beatles
Not a Second Time
"Not a Second Time" группы The Beatles: история создания, авторство Джона Леннона, запись в EMI Studios в 1963 году. Альбомы With the Beatles & Meet the Beatles!
Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
"Not a Second Time" – песня английской рок-группы The Beatles. Она была написана Джоном Ленноном, хотя авторство указано за партнерством Леннона – Маккартни. Впервые песня вышла на втором британском альбоме The Beatles, *With the Beatles*, и на их втором американском альбоме *Meet the Beatles!*. Леннон говорил, что в то время "пытался написать что-то в стиле Смоки Робинсона". Запись песни велась в девяти дублях 11 сентября 1963 года в студии EMI.
"Not a Second Time" is a song by English rock band the Beatles. It was written by John Lennon, though credited to the Lennon–McCartney partnership. It was first released on the Beatles second British album, With the Beatles, and their second American album Meet the Beatles!. Lennon said he was "trying to write a Smokey Robinson or something at the time." The song was recorded in nine takes on 11 September 1963 at EMI Studios.
Музыкальная структура
Эта песня вдохновила музыкальный анализ Уильяма Манна из The Times, ссылаясь на "эолийскую каденцию" (эолийскую гармонию) вокала Леннона по мере приближения к концу песни, и отмечая, что та же аккордная последовательность появляется в конце заключительного движения "Das Lied von der Erde" Густава Малера. Леннон спустя годы заметил: "До сих пор я не имею понятия, что такое [эолийские каденции]. Они звучат как экзотические птицы". Фактическое значение термина "эолийская каденция" заключается в том, что песня в мажорном ключе разрешается на аккорде vi, который является тоническим аккордом относительного минора. Термин происходит от того, что эолийский лад строится на шестой ступени мажорной гаммы. Доминик Педлер считает, что момент "эолийской каденции" наступает в конце этой строки: (Am) "Ты ранил меня тогда. Ты вернулся снова. Нет, нет, нет, не во второй раз"/(Bm)/(D7)/(Em). Педлер пишет: "Мы ожидаем, что аккорд D7, доминанта в тональности G, вернется к тонике G-мажор". Однако, заменяя его аккордом Em, поддерживающим изолированную ноту E на слове "время", мы получаем прерванную каденцию или переход от доминанты к относительной субминорной (V7 – vi). Основная тональность песни – G, но она, кажется, разрешается на аккорд Em (vi). Как отмечает Аллан Мур, "Манн утверждал бы, что это не то же самое, что 'V–vi' прерванная или обманчивая каденция, потому что – в этот конкретный момент песни – роль E минора как 'vi' ставится под сомнение и тяготеет к тоническому статусу". Педлер отмечает, что еще один интересный момент в песне заключается в том, что фортепианная партия Джорджа Мартина чередуется не между G и E минор, а между G и E мажор, присутствие дополнительной G# (большой терции аккорда E) на фортепиано создает "диссонирующую, напряженную окраску" по сравнению с G натуральным аккорда Em на гитаре. Обсуждение Педлера с музыкальными экспертами о сравнении этой песни The Beatles и "Песни о Земле" Малера показало, что никто не обнаружил ничего существенного, за исключением, возможно, того, что прощальная часть Малера включает в себя различные оттенки аккорда C мажор и заканчивается после нисходящего движения флейты от B к A (аккорд A является VI в аккорде C) с "окончательным звучанием" C6 (где ноты C, E и G исполняются тромбонами и нижними струнными, а A – гобоем и флейтой, и этот последний аккорд C6, по словам Бенджамина Бриттена, кажется "отпечатанным в атмосфере").
This song inspired a musical analysis from William Mann of The Times, citing the "Aeolian cadence" (Aeolian harmony) of Lennon's vocals as the song draws to a close, and noting that the same chord progression appears at the end of the final movement of Gustav Mahler's Das Lied von der Erde. Lennon, years later, remarked: "To this day, I have no idea what [Aeolian cadences] are. They sound like exotic birds." The actual meaning of the term "Aeolian cadence" is that a major key song resolves on the vi chord, which is the tonic chord of the relative minor key. The term derives from the fact that the Aeolian mode is rooted on the sixth step of the major scale. Dominic Pedler considers the "Aeolian cadence" moment to occur at the end of this line: (Am) "You hurt me then. You're back again. No/(Bm) no no/(D7) not a second time"/(Em). Pedler writes: "We are expecting the D7 chord, the dominant in the key of G, to return to the G major tonic". However, in replacing it with an Em chord supporting an isolated E note on "time", we have an interrupted cadence or dominant to relative sub minor (V7 to vi) shift. The major key of the song is G, but it appears to resolve on the Em (vi) chord. As Allan Moore puts it, "Mann would argue that it is not the same thing as a 'V vi' Interrupted or Deceptive cadence because—at that precise point in the song—the role of the E minor as a 'vi' is being questioned and is veering towards tonic status." Pedler notes that another interesting moment in the song is that George Martin's piano part alternates not between G and E minor, but G and E major, the presence of the piano's extra G# (the major 3rd of the E chord) creating a "grating, tense colouring" in comparison to a G natural of the guitar's Em chord. Pedler's discussion with musical experts about the comparison between this Beatles song and Mahler's "Song of the Earth" revealed that none found anything relevant, except perhaps that Mahler's Farewell movement involves various shades of a C major chord and ends after a flute B A drop (the A chord being a VI in the chord of C) with the "final sonority" of a C6 (where the C, E and G notes are from the trombones and lower strings and the A from oboe and flute, this final C6 chord seeming to be "printed on the atmosphere", as Benjamin Britten terms it).
Кавер-версии
R. Stevie Moore записал кавер-версию песни в 1978 году на своем альбоме The North. Роберт Палмер сделал кавер на песню на своем альбоме 1980 года Clues, добавив второй куплет с новыми словами, отсутствующими в версии The Beatles. Она была выпущена как сингл в 1981 году и, хотя не попала в UK Singles Chart, достигла 79-го места в чарте Record Business Singles Top 100. The Pretenders записали кавер на песню в 1990 году в качестве бонус-трека к синглу Sense of Purpose. The Smithereens включили ее в свой альбом 2007 года Meet The Smithereens!. Розанн Кэш включила песню в некоторые международные издания своего дебютного альбома 1979 года Right or Wrong.
R. Stevie Moore covered the song in 1978 on his album The North. Robert Palmer covered the song on his 1980 album Clues, adding a second verse featuring new lyrics not in the Beatles version. It was released as a single in 1981 and, although it did not enter the UK Singles Chart, reached number 79 on the Record Business Singles Top 100 chart. The Pretenders covered the song in 1990 as a bonus track on the Sense of Purpose single. The Smithereens on their 2007 album Meet The Smithereens!. Rosanne Cash included the song on some international versions of her 1979 Columbia debut Right or Wrong.