Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
Мелодия (melɔdi) – это форма французской художественной песни, возникшая в середине XIX века. Она сопоставима с немецким Лидом. Шансон, в отличие от мелодии, – это народная или популярная французская песня. Дословное значение слова "мелодия" на французском языке – "melody".
A mélodie (melɔdi) is a form of French art song, arising in the mid 19th century. It is comparable to the German Lied. A chanson, by contrast, is a folk or popular French song. The literal meaning of the word in the French language is "melody".
Природа
Мелодия часто определяется в сравнении с лидом. Пьер Бернак приводит это сравнение в книге «Интерпретация французской песни»:
The mélodie is often defined by comparison with the lied. Pierre Bernac provides this comparison in The Interpretation of French Song:
Дебюсси далее пишет, что «ясность выражения, точность и концентрация формы – качества, свойственные французскому гению». Эти качества особенно заметны при сравнении с немецким гением, который проявляет себя в длинных, безграничных излияниях, прямо противоположных французскому вкусу, избегающему преувеличения и почитающему лаконичность и разнообразие. Бернак пишет, что «искусство величайших французских композиторов – это искусство намека», а не прямого выражения чувств. Мелодия отличается намеренной и тесной связью между текстом и мелодией. Для сочинения или исполнения мелодий необходимо глубокое знание французского языка, французской поэзии и французской поэтической дикции. Существует множество книг, посвященных деталям французского произношения специально для исполнителей мелодий, часто содержащих транскрипции песен международным фонетическим алфавитом (МФА) с дополнительными обозначениями специфических французских особенностей, таких как лиэзон и элизия.
Debussy goes on to write that 'clarity of expression, precision and concentration of form are qualities peculiar to the French genius.' These qualities are indeed most noticeable when again compared with the German genius, excelling as it does in long, uninhibited outpourings, directly opposed to the French taste, which abhors overstatement and venerates concision and diversity. Bernac writes that "the art of the greatest French composers is an art of suggestion", rather than explicit statement of feelings. The mélodie is noted for its deliberate and close relationship between text and melody. To compose or interpret mélodies, one must have a sensitive knowledge of the French language, French poetry, and French poetic diction. Numerous books have been written about the details of French pronunciation specifically for mélodie singers, often featuring IPA transcriptions of songs with further notations for French specific features like liaison and elision.
История
Мелодия возникла во Франции незадолго до середины XIX века. Хотя жанр песни (лид) достиг своего расцвета в начале XIX века, мелодия развивалась независимо от этой традиции. Вместо этого она выросла непосредственно из более раннего жанра французских песен, известных как романсы. Эти песни, хотя и казались весьма похожими на мелодию, тогда и сейчас воспринимались как более легкие и менее углубленные. Текст мелодии чаще брался из современной, серьезной поэзии, а музыка обычно была более глубокой по содержанию. Более того, хотя большинство композиторов этого жанра были романтиками, по крайней мере, хронологически, некоторые особенности мелодий заставили многих усомниться в их принадлежности к романтизму. Среди первых мелодий были произведения Гектора Берлиоза. Он одним из первых стал использовать этот термин для описания своих композиций, и его песенный цикл «Ночи лета» (Les nuits d'été, 1841) до сих пор считается образцом жанра. Независимо от хронологического приоритета Берлиоза, Шарль Гуно часто рассматривается как первый самостоятельный композитор мелодий: его композиционный стиль незаметно и выразительно эволюционировал от романса к мелодии. Он написал более 200 мелодий на стихи таких поэтов, как Виктор Гюго и Ламартин. Его обработка «Девы Афин» лорда Байрона на английском языке – прекрасный пример романса, превратившегося в мелодию. Хотя многие другие композиторы, такие как Массне, писали мелодии при жизни Гуно, нельзя не упомянуть имя Габриэля Форе. Он написал более 100 мелодий и был назван французским Шуманом, хотя их стили и основные темпераменты сильно различались. Форе наиболее известен своими обработками поэзии Поля Верлена, включая «Clair de lune» и песенные циклы «Cinq mélodies "de Venise"» и «La bonne chanson». Современником Форе, чье имя практически стало синонимом мелодии, хотя он оставил лишь немногочисленные произведения, был Анри Дюпарк. Клод Дебюсси и Морис Равель сегодня наиболее известны своими инструментальными композициями. Однако оба написали десятки мелодий, которые до сих пор тщательно изучаются и часто исполняются. Дебюсси известен особым даром сочетания текста и музыки, а Равель основал ряд своих произведений на народных песнях, что прямо противоречило общепринятой практике для мелодий, преображая оба жанра. Среди современников Равеля, известных композиторов мелодий, были Альбер Руссель, Рейнальдо Ган и Андре Капле. Луи Виерн, хотя и более известен как композитор для органа, написал несколько сборников мелодий на стихи Бодлера, Верлена и других поэтов. Мелодии продолжают сочиняться, хотя, возможно, последним бесспорным великим композитором в этом жанре был Франсис Пуленк, скончавшийся в 1963 году. Он написал почти 150 мелодий различных типов.
The mélodie arose just before the middle of the 19th century in France. Though the lied had reached its peak in the early 19th century, the mélodie developed independently of that tradition. Instead, it grew more directly from the earlier genre of French songs known as the romance. These songs, while apparently quite similar to the mélodie, were then as now viewed as being of a lighter and less specific nature. The text of a mélodie was more likely to be taken from contemporary, serious poetry and the music was also generally of a more profound sort. Further, while most composers in this genre were Romantics, at least in chronology, certain features of mélodies have led many to view them as not properly Romantic. Some of the first mélodies were those of Hector Berlioz. He was among the first to use the term to describe his own compositions, and his song cycle Les nuits d'été (1841) is still considered an example of the genre. Whatever Berlioz' chronological precedence, Charles Gounod is often viewed as the first distinct composer of mélodies: his compositional style evolves imperceptibly and illustratively from romance to mélodie. He wrote over 200 mélodies, on texts by such poets as Victor Hugo and Lamartine. His setting of Lord Byron's Maid of Athens, in English, is a perfect example of a romance that has become a mélodie. Though numerous other composers, such as Massenet, wrote mélodies during Gounod's lifetime, a name that cannot be omitted is that of Gabriel Fauré. He wrote over 100 mélodies and has been called the French Schumann, though their styles and essential temperaments were very different. Fauré is best remembered for his settings of the poetry of Paul Verlaine, including Clair de lune and the song cycles Cinq mélodies "de Venise" and La bonne chanson. A contemporary of Fauré whose name has become practically synonymous with the mélodie, even though he left only a handful of them, is Henri Duparc. Claude Debussy and Maurice Ravel are today best known for their instrumental compositions. However, they both wrote dozens of mélodies that are still closely studied and often performed. Debussy is noted for a particular gift for marrying text and music, while Ravel based a number of his on folk song, in direct contradiction to the common practice for mélodies, transfiguring both forms. Contemporaries of Ravel who were noted mélodie composers include Albert Roussel, Reynaldo Hahn and André Caplet. Though more famous as a composer for the organ, Louis Vierne wrote several collections of mélodies with texts from Baudelaire, Verlaine, and others. Mélodies continue to be composed, though perhaps the last uncontestedly great composer of them was Francis Poulenc, who died in 1963. He wrote nearly 150 mélodies of all sorts.