Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Введение
Тагелид (Taglied, "денная песня") – особая форма средневековой немецкой лирики, заимствованная и адаптированная немецкими миннезингерами из традиции провансальских трубадуров (где она была известна как альба). Обычно состоящая из трех строф, она изображает расставание двух возлюбленных на рассвете. Особенно популярной разновидностью тагелида была вахтерлид, или песня сторожа, в которой доверенный страж предупреждает рыцаря о необходимости уйти. Эту форму в немецкую практику ввел Вольфрам фон Эшенбах. Она была популярна в немецкоязычных регионах с XIII по XVI век. Форму вехсел (чередующиеся строки рыцаря и дамы, но не обращенные непосредственно друг к другу, поэтому не являющиеся диалогом в современном понимании) ввели Дитмар фон Аист и Генрих фон Морунген. Форма и просодия тагелида менялись со временем и в зависимости от конкретного поэта. Тагелид не всегда использует рефрены. Однако благодаря своей тематике песня пользовалась большой популярностью, а ее приемы встречались и в других лирических и драматических произведениях. Важнейшими мотивами тагелида являются изображение рассвета, предупреждение об отъезде, плач при расставании и окончательное разрешение дамы рыцарю уйти (урлуп). В трагедии Шекспира «Ромео и Джульетта», акт II, сцена II, также прослеживается влияние песен рассвета, когда влюбленные спорят о наступлении утра и необходимости расставания. Среди выдающихся представителей жанра были Генрих фон Морунген, Вольфрам фон Эшенбах, Вальтер фон дер Фогельвейде и позднее Освальд фон Волкенштейн. К традиции тагелида обращались и современные поэты, такие как Райнер Мария Рильке, Эзра Паунд и Петер Рюмкорф. Одна из наиболее известных тагелидов Вольфрама фон Эшенбаха верна мотивам изображения рассвета, предупреждения об отъезде, плача при расставании и окончательного разрешения дамы. Поэма начинается с описания рассвета и свистка сторожа, предупреждающего влюбленных о необходимости расставания. Отличительной чертой этой поэмы среди других произведений Вольфрама является его поэтическое изображение рассвета как чудовища, чьи «когти пронзили облака» и разрывают влюбленных на части. Эта жестокая образность придает стихотворению чувство отчаяния, не свойственное другим тагелидам. Мужчина скорбит о предстоящей разлуке и гневается на песню сторожа, которая «наполняет человека недовольством». Женщина также оплакивает звук свистка, говоря стражу: «Пой, что тебе угодно, сколько раз ты отнимал его у моих рук, но никогда – из моего сердца». Затем она просит возлюбленного остаться, и, наконец, после последнего объятия, смиряется с его уходом.
The Tagelied (, "day song") is a particular form of mediaeval German language lyric, taken and adapted from the Provençal troubadour tradition (in which it was known as the alba) by the German Minnesinger. Often in three verses, it depicts the separation of two lovers at the break of day. An especially popular version of the Tagelied was the Wächterlied, or watchman's song, in which a trusted watchman warns the knight to depart. This form was introduced into German use by Wolfram von Eschenbach. The form was popular in German speaking regions from the 13th to the 16th centuries. The form of the Wechsel (alternating verses by the knight and the lady, but not addressed directly to each other, so not quite a dialogue as now understood) was introduced by Dietmar von Aist and Heinrich von Morungen. The tagelied's form and prosody varies over time and with individual poet. The tagelied does not even consistently use refrains. However, the subject matter of the song made it a very popular one, and the form's conventions showed up in other lyric poetry and dramatic poetry. Important motifs of the Tagelied are the depiction of daybreak, the warning to depart, the lament at parting and the lady's final permission to the knight to go (the urloup). Shakespeare's Romeo and Juliet, act 2, scene 2, shows the influence of the dawn song as well, as the two lovers argue over the dawn and the need for departure. Particular exponents of the genre were among others Heinrich von Morungen, Wolfram von Eschenbach, Walther von der Vogelweide and later Oswald von Wolkenstein. Modern poets who have drawn on the tradition of the Tagelied include Rainer Maria Rilke, Ezra Pound and Peter Rühmkorf. One of Wolfram von Eschenbach’s more famous Tagelieder stays true to the motifs of depictions of daybreak, warning to depart and lament at parting and the woman’s final permission. The poem begins with a depiction of daybreak and the watchman’s whistle that warns the lovers that the man must depart. What separates this poem from the rest of Wolframs poems is his poetic depiction of daybreak as a monster whose “talons have struck through the clouds” and are tearing the lovers apart. This violent imagery adds a sense of desperation not seen in other Tagelieder. The man mourns the fact that he must leave and is angry at the watchman's song that “swells the man with discontent.” The woman also laments the sound of the whistle, telling the watchman ““sing what you like, how often you have stolen him from my arms though never from my heart.” She then asks her lover to stay until she finally, after one last embrace, accepts his departure.