Сравнивайте с английским: нажмите на абзац — оригинал откроется в окне. Кнопка EN под абзацем показывает его прямо в тексте.
Содержание
Введение
"Up the Hill Backwards" — песня английского музыканта Дэвида Боуи, выпущенная в 1980 году на его альбоме Scary Monsters (and Super Creeps). Позже она была выпущена RCA Records в качестве четвертого и последнего сингла с альбома в марте 1981 года. Изначально написанная под названием "Cameras in Brooklyn", песня была записана в период с февраля по апрель 1980 года на студии Power Station в Нью-Йорке и Good Earth Studios в Лондоне. В записи участвовали бэк-вокалисты, гитарные партии Роберта Фриппа и акустическая гитара, сыгранная сопродюсером Тони Висконти. Текст песни посвящен борьбе с кризисом, отчасти вдохновленной разводом Боуи с женой Энджи. Музыкально песня отличается многочисленными сменами тактового размера и ритмом, вдохновленным Бо Диддли. Песня получила положительные отзывы музыкальных критиков и биографов, большинство из которых высоко оценили ее необычную композицию. Однако, из-за этого песня не имела большого успеха как сингл, достигнув 32-го места в Великобритании и 49-го места в Канаде. Боуи никогда не исполнял "Up the Hill Backwards" целиком во время своих концертных туров, хотя первый куплет звучал в начале тура Glass Spider Tour в 1987 году. Песня вошла в состав различных сборников, а демо-запись распространялась на бутлегах. В 2015 году журнал Mojo включил ее в список 24 лучших песен Дэвида Боуи.
"Up the Hill Backwards" is a song by the English musician David Bowie, released on his 1980 album Scary Monsters (and Super Creeps). It was later issued by RCA Records as the fourth and final single from the album in March 1981. Originally written under the title "Cameras in Brooklyn", the song was recorded between February and April 1980 at the Power Station in New York City and Good Earth Studios in London. The recording features backing vocalists, guitar contributions from Robert Fripp and acoustic guitar played by co producer Tony Visconti. Lyrically, the song concerns the struggles of facing a crisis, partially influenced by Bowie's divorce from his wife Angie. Musically, the song contains numerous time signature changes and a Bo Diddley inspired beat. The song has received positive reviews from music critics and biographers, with most praising its unusual composition. Because of this, however, the song stalled as a single, peaking at No. 32 in the UK and No. 49 in Canada. Bowie never performed "Up the Hill Backwards" live in its entirety during his concert tours, although the first verse was performed during the openings of the 1987 Glass Spider Tour. The song has appeared on compilation albums, while a demo has appeared on bootlegs. Mojo magazine later listed it as Bowie's 24th greatest song in 2015.
Запись
Дэвид Боуи первоначально написал "Вверх по холму назад" под названием "Камеры в Бруклине". Запись проходила во время сессий альбома Scary Monsters (and Super Creeps) (1980) в феврале 1980 года на нью-йоркской студии Power Station. Здесь были завершены инструментальные дорожки песни. В состав группы вошли Боуи, барабанщик Деннис Дэвис, ритм-гитарист Карлос Аломар и басист Джордж Мюррей, а также Роберт Фрипп, гитарист King Crimson, на ведущей гитаре и Рой Биттен, участник группы E Street Band Брюса Спрингстина, на пианино. Сопродюсер Тони Висконти добавил акустическую гитару и бэк-вокал, а Линн Мэйтленд и Крис Портер исполняли бэк-вокал. Чак Хаммер, записавший гитарные синтезаторные партии для песен "Ashes to Ashes" и "Teenage Wildlife", записал партию для "Вверх по холму назад", однако её заменили партией Фриппа. Спустя десятилетия Хаммер отметил: «Жаль, ведь это, возможно, был самый экспериментальный трек из всех записанных». В отличие от предыдущих релизов, где он импровизировал музыку и тексты, Боуи сообщил Висконти о своём желании уделить время сочинению и разработке текстов и мелодий. Поэтому вокал Боуи был записан лишь в апреле 1980 года в лондонской студии Good Earth, которая в то время принадлежала Висконти. Висконти позже вспоминал: «Мы попросили нашу знакомую Линн Мэйтленд присоединиться к нам с Дэвидом для записи группового вокала для этой песни. Это был ещё один значительный отход от привычного для Дэвида, поскольку он здесь не исполняет вокал сольно». Действительно, Боуи поёт в унисон с Висконти, Портером и Мэйтленд, что, по мнению биографа Криса О’Лири, «придает песне силу и уверенность».
David Bowie originally wrote "Up the Hill Backwards" under the title "Cameras in Brooklyn". It was recorded during the sessions for Scary Monsters (and Super Creeps) (1980) at New York City's Power Station in February 1980. The backing tracks for the song were completed here. The lineup consisted of Bowie, drummer Dennis Davis, rhythm guitarist Carlos Alomar and bassist George Murray, with lead guitar played by King Crimson guitarist Robert Fripp and Roy Bittan, a member of Bruce Springsteen's E Street Band, on piano. Co producer Tony Visconti contributed acoustic guitar and backing vocals while Lynn Maitland and Chris Porter sang backing vocals. Chuck Hammer, who recorded guitar synthesiser parts for "Ashes to Ashes" and "Teenage Wildlife", recorded a part for "Up the Hill Backwards", although this was replaced by Fripp. Decades later, Hammer stated, "[It's] too bad, [as they were] perhaps the most exploratory of all the tracks recorded." Instead of improvising lyrics and music as he had with prior releases, Bowie informed Visconti he wanted to take time composing and developing the lyrics and melodies. As such, Bowie's vocals were not recorded until April 1980 at London's Good Earth Studios, Visconti's own studio at the time. Visconti later recalled: "We asked a casual friend, Lynn Maitland, to join David and I singing a group vocal for this song. [ ] [It was] another big departure for David, since he doesn't sing solo on this." Indeed, Bowie sings in unison with Visconti, Porter and Maitland, which biographer Chris O'Leary feels "gives strength and reassurance".
Состав
Текст песни "Up the Hill Backwards" посвящен борьбе со сложной ситуацией. Боуи неточно цитирует книгу Томаса Энтони Харриса "I'm OK – You're OK", руководство по сохранению брака; редакторы NME Рой Карр и Чарльз Шаар Мюррей рассматривают это как отсылку к разводу Боуи с женой Энджи, который начался незадолго до записи альбома "Scary Monsters" и был оформлен позже в 1980 году. В 2016 году, в своем издании книги "The Complete David Bowie", биограф Николас Пегг обнаружил, что вступительные строки были взяты дословно из книги художника и режиссера Ганса Рихтера 1964 года "Дада: Искусство и антиискусство": "и, наконец, вакуум, созданный внезапным приходом свободы и кажущимися бесконечными возможностями, которые можно было бы ухватить, если бы хватило сил". Музыкально биограф Пол Тринка описывает песню как "госпел", а автор Джеймс Перон считает ее уникальной формой R&B. Песня отличается необычными размерами: начальный раздел состоит из семи тактов 7/8 и одного такта 3/8, в то время как гитарные проигрыши выдержаны в размере 7/4, что представляло трудности при записи для Висконти. Нед Раггет из AllMusic считает смену размеров характерной для "фрагментарных композиций" Берлинской трилогии Боуи (1977–1979) — "плавно собранных, чтобы создать поразительно новую песню". Аналогично, автор Питер Доггет отметил фрагментарность песни, заявив: "[Р]азмеры не совпадали, между отдельными частями песни не было четких связей, а тексты представляли собой смутные апокалиптические отрывки". Комментаторы отмечают влияние ритма гитариста Бо Диддли; сам Боуи назвал начальные и заключительные части "энергичным фрипповским квази-бо-диддли". Мюррей, в свою очередь, сравнил ритм с треком Боуи "Panic in Detroit" (1973) с альбома "Aladdin Sane". Доггет считает, что куплеты напоминают рок-н-ролл 1950-х годов, отмечая ту же последовательность аккордов, что и в песне Эдди Кокрана "Summertime Blues". В ритм-секции басовая линия Мюррея следует за вокальными гармониями и контрастирует с соло Фриппа в аутро, а игра Дэвиса на барабанах, по словам О'Лири, "ведет куплеты, как строгий сержант". Раггет писал: "Изобретательное, совершенно неочевидное гитарное соло, тяжелая, почти электронная барабанная игра и тонкое использование полиритмов и многое другое – все это чудесно сочетается". RCA выпустила песню в качестве четвертого и последнего сингла с альбома в марте 1981 года под каталожным номером RCA BOW 9, с инструментальной композицией "Crystal Japan" на Б-стороне. Из-за своей некоммерческой природы сингл остановился на 32-м месте в британском чарте синглов. Он также ненадолго достиг 49-й позиции в Канаде. Песня получила положительные отзывы от музыкальных критиков и биографов, большинство из которых высоко оценили ее необычную композицию. И Пегг, и Тринка считают ее "превосходной", а Раггет называет одним из лучших треков "Scary Monsters". В списке 2016 года, ранжирующем все синглы Боуи от худшего к лучшему, Ultimate Classic Rock поместил "Up the Hill Backwards" на 55-е место, описывая ее как "хорошую, но сложную песню", которая была обречена на провал в чартах из-за своей музыкальной сложности.
The lyrics of "Up the Hill Backwards" deal with the struggle of facing a crisis. Bowie misquotes Thomas Anthony Harris's 1967 self help book I'm OK – You're OK, a guide on how to save marriage relationships; NME editors Roy Carr and Charles Shaar Murray see this as a reference to Bowie's divorce from his wife Angie, which initiated shortly before the sessions for Scary Monsters began and was finalised later in 1980. In the 2016 edition of his book The Complete David Bowie, biographer Nicholas Pegg found that the opening lines were taken verbatim from artist and filmmaker Hans Richter's 1964 book Dada: Art and Anti Art: " and finally the vacuum created by a sudden arrival of freedom and the endless possibilities it seemed to offer if one could grasp them firmly enough." Musically, biographer Paul Trynka describes the song as "gospelly", while author James Perone considers it a unique form of R&B. The song features unusual time signatures throughout: the opening section is seven bars of 7/8 time and one bar of 3/8 time, while the guitar breaks pan out in 7/4 time, which Visconti had trouble recording. AllMusic's Ned Raggett considered the changing time signatures representative of the "fragmentary compositions" of Bowie's Berlin Trilogy (1977–1979) — "smoothly assembled to result in a striking new song". Similarly, author Peter Doggett noted the song's fragmentary nature, stating: "[T]he time signatures didn't marry up, there were no neat links between the separate sections of the song, and the lyrics were vaguely apocalyptic fragments." Commentators have found the beat inspired by guitarist Bo Diddley; Bowie himself called the opening and ending sections "a high energy Fripp quasi Bo Diddley thing". Murray, meanwhile, compared the beat to Bowie's Aladdin Sane track "Panic in Detroit" (1973). Doggett finds the verses reminiscent of 1950s rock and roll, noting the same chord sequence as Eddie Cochran's "Summertime Blues". In the rhythm section, Murray's baseline follow the vocal harmonies and counter Fripp's soloing in the outro, while Davis's drum playing, in O'Leary's words, "drives the verses like a drill sergeant". Raggett wrote: "The inventive, decidedly non obvious guitar soloing, the heavy, almost electronic sounding drumming and subtle use of polyrhythms and more all blend wonderfully together." RCA belatedly released it as the fourth and final single from the album in March 1981, with the catalogue number RCA BOW 9 and "the instrumental "Crystal Japan" as the B side. Due to its uncommercial nature, the single stalled at No. 32 on the UK Singles Chart. It also briefly charted at No. 49 in Canada. The song has received positive reviews from music critics and biographers, with most praising its unusual composition. Both Pegg and Trynka consider it "superb", while Raggett calls it one of the highlights of Scary Monsters. In a 2016 list ranking every Bowie single from worst to best, Ultimate Classic Rock placed "Up the Hill Backwards" at number 55, describing it as "a good but difficult song" that was bound for chart failure due to its musical complexity.
Выступления на концертах и последующие релизы
Боуи никогда не исполнял "Up the Hill Backwards" целиком во время своих концертных туров. Однако первый куплет песни звучал в начале шоу 1987 Glass Spider Tour. Концерты начинались с гитарного соло Аломара, которому неоднократно говорили "замолчи" (отсылка к "It's No Game (No. 1)"). Затем на сцену выходила танцевальная труппа, изображавшая под записанные диалоги, после чего исполнялся первый куплет "Up the Hill Backwards", переходящий в "Glass Spider". Записи с тура были выпущены в 1988 году в концертном фильме Glass Spider и в концертном альбоме Glass Spider: Live Montreal '87 (2018). "Up the Hill Backwards" вошла в бокс-сет Sound + Vision 1989 года, а позднее – в сборник The Best of David Bowie 1980/1987 (2007). Ранняя демо-версия трека длительностью 3:21 появилась на пиратских альбомах. По словам Пегга, в демо-записи присутствует более фанковая басовая линия, вокал, записанный "вплотную к микрофону", и отличающийся текст, например, "Skylabs are falling" вместо "witnesses falling" – отсылка к недавной шумихе в СМИ по поводу разрушения Skylab NASA в июле 1979 года при повторном входе в атмосферу Земли.
Bowie never performed "Up the Hill Backwards" live in its entirety during his concert tours. However, the first verse of the song was performed during the opening moments of the 1987 Glass Spider Tour. The shows began with Alomar playing a guitar solo and repeatedly told to "shut up" (in reference to "It's No Game (No. 1)"). Afterwards, the dance troupe emerged miming to pre recorded dialogue, followed by the first verse of "Up the Hill Backwards" before segueing into "Glass Spider". Performances from the tour were released on the 1988 Glass Spider concert film and the live album Glass Spider: Live Montreal '87 (2018). "Up the Hill Backwards" was included on the 1989 Sound + Vision box set and later on the 2007 compilation album The Best of David Bowie 1980/1987. An early demo of the track, with a duration of 3:21, has appeared on bootleg albums. According to Pegg, the demo features a funkier bass line, a "close to the mike lead vocal" and different lyrics, such as "Skylabs are falling" instead of "witnesses falling", a reference to a then recent media frenzy regarding the July 1979 dissolution of NASA's Skylab upon re entry into Earth's atmosphere.