Георг Кайзер: Жизнь и творчество немецкого драматурга

Введение

Немецкий драматург Фридрих Карл Георг Кайзер, известный как Георг Кайзер, (25 ноября 1878 – 4 июня 1945) – немецкий драматург.

Биография

Кайзер родился в Магдебурге. Он был исключительно плодовитым и писал в различных стилях. Как драматург-экспрессионист, он, наряду с Герхартом Хауптманном, был самым часто ставившимся драматургом Веймарской республики. Среди пьес Георга Кайзера – «Граждане Кале» (1913), «От утра до полуночи» (1912) и трилогия, состоящая из «Коралла» (1917), «Газа» (1918) и «Газа II» (1920). Он умер в Асконе, Швейцария, и похоронен в Моркоте близ Лугано.

Работа

"Граждане Кале" (Die Bürger von Calais), написанная в 1913 году, не была поставлена до 1917 года. Это был первый успех Кайзера. Пьеса отличается высокой лингвистической плотностью, её диалоги состоят из многочисленных эмоциональных монологов, испытавших влияние поэтики Telegramstil Августа Страмма. Как и другие работы Кайзера того периода, она несет отпечаток философии Фридриха Ницше, призывающей современного человека преодолеть посредственность посредством исключительных поступков; экспрессионистский "Новый человек" стал распространенным мотивом жанра. "От рассвета до полуночи", снятая Карльхенцем Мартином в 1920 году, была написана в 1912 году и впервые представлена в 1917 году. Это одно из наиболее часто исполняемых произведений немецкого экспрессионистского театра, сюжет которого повествует о кассире (в фильме Мартина его играет Эрнст Дойч) в небольшом банке в В. (предположительно Веймаре), который осознает силу денег после визита богатой итальянской дамы. Он присваивает 60 000 марок и скрывается в Б. (Берлине), где пытается обрести трансцендентный опыт в спорте, любви и религии, но в конечном итоге терпит неудачу. Классические пьесы Кайзера, написанные незадолго до и во время Первой мировой войны, часто призывали к решительному разрыву с прошлым, к возрождению современного общества. Он отказывался от проработки характеров, особенно от психологизма, вместо этого делая своих героев и других персонажей архетипами, используя высоко антинатуралистические диалоги, часто состоящие из пространных монологов. Драма Кайзера "Бок о бок" (Nebeneinander, 1923), "народная пьеса" (Volksstück), премьера которой состоялась в Берлине 3 ноября 1923 года под руководством Бертольда Виртеля с декорациями Джорджа Гроса. С этой пьесой Кайзер отошел от экспрессионизма своих предыдущих работ. Используя более округлые характеры и более реалистичные, короткие, комические диалоги, чтобы рассказать легкую историю об идеалистическом ломбардчике, вовлеченном в гиперинфляцию, охватившую Германию в то время (стабилизация валюты произошла через две недели после премьеры), пьеса положила начало "новой трезвости" (Neue Sachlichkeit) в драматургии. "Кайзер покинул облако, окружавшее его, - писала рецензия в "Велтбюне", - и твердо встал на землю". Пьесы Кайзера, особенно "От утра до полуночи", оказали значительное влияние на немецких драматургов 1920-х годов, включая Ивана Голля, Эрнста Толлера и Бертольта Брехта, которые заимствовали у Кайзера приемы ревю-сцен и притч, испытавшие влияние немецких мистических пьес Средневековья и XVI века. Кайзер сотрудничал с композитором Куртом Вайлем над одноактными операми "Протагонист" (Der Protagonist, 1926) и "Царь фотографируется" (Der Zar lässt sich photographieren, 1928), а также "Серебряное озеро" (Der Silbersee, 1933). В более поздние годы он развил свою критику современной машинной эпохи, характерную для "Газовой трилогии". В 1923 году Кайзер был ненадолго заключен в тюрьму за кражу буханки хлеба во время гиперинфляционного кризиса, но в 1930-х годах, с приходом к власти нацистов, бежал в Швейцарию (Кайзер эмигрировал в 1938 году). Там он обратился к написанию стихотворных драм на мифологические темы, включая "Пигмалион", "Амфитрион" и "Беллерофонт", а также пацифистскую драму "Солдат Танака" (1940). "Плот "Медузы" (1945) – пьеса, написанная в стихах, которая переосмысливает этику "Граждан Кале" в более пессимистичном ключе: чтобы избежать несчастья, тринадцать детей на спасательном плоту топят самого младшего из них. (См. фрегат "Медуза" для исторического кораблекрушения и "Плот "Медузы" для его знаменитого изображения в искусстве.)

The Burghers of Calais (Die Bürger von Calais), written in 1913, was not performed until 1917. It was Kaiser's first success. The play is very dense linguistically, with its dialogue comprising numerous emotive monologues influenced by the Telegramstil poetics of August Stramm. Like Kaiser's other works of the period, it bears the mark of Friedrich Nietzsche's philosophy, calling upon the modern individual to transcend mediocrity through extraordinary actions; the Expressionist 'New Man' became a commonplace of the genre. From Morn to Midnight, filmed by Karlheinz Martin in 1920, was written in 1912 and first performed in 1917. One of the most frequently performed works of German Expressionist theatre, its plot concerns a Cashier (played by Ernst Deutsch in Martin's film) in a small bank in W. (ostensibly Weimar) who is alerted to the power of money by the visit of a rich Italian lady. He embezzles 60,000 Marks and absconds to B. (Berlin) where he attempts to find transcendent experiences in sport, romance and religion, only to be ultimately frustrated. Kaiser's classic Expressionist plays, written just before and during World War I, often called for man to make a decisive break with the past, rejuvenating contemporary society. He eschewed characterization, and particularly character psychology, instead making his protagonists and other characters archetypes, employing highly anti naturalistic dialogue often comprising lengthy individual speeches. Kaiser's drama Side by Side (Nebeneinander, 1923), a 'people's play' (Volksstück), premiered in Berlin on 3 November 1923, directed by Berthold Viertel with design by George Grosz. With this play Kaiser moved away from the Expressionism of his previous works. Utilizing a more rounded characterization and more realistic curt, comic dialogue to tell a light hearted story of an idealistic pawnbroker caught up in the hyperinflation afflicting Germany at the time (the currency stabilization came a fortnight after the play opened), the play inaugurated the 'new sobriety' (Neue Sachlichkeit) in the drama. "Kaiser has left the cloud that used to surround him," a review in the Weltbühne suggested, "and landed with both feet on the earth." Kaiser's plays, particularly From Morning to Midnight, were highly influential on the German dramatists operating during the 1920s, including Iwan Goll, Ernst Toller and Bertolt Brecht, who drew on Kaiser's use of revue type scenes and parable, which was influenced by medieval and 16th century German mystery plays. Kaiser collaborated with the composer Kurt Weill on his one act operas Der Protagonist (1926) and Der Zar lässt sich photographieren (1928), also Der Silbersee (1933). In his later years, he further developed his criticism of the modern machine age that had characterised the Gas trilogy. Imprisoned briefly in 1923 for stealing a loaf of bread during the hyper inflationary crisis, Kaiser fled to Switzerland when the Nazis came to power in the 1930s (Kaiser went into exile in 1938). There he turned to writing verse dramas on mythological themes, including Pygmalion, Amphitryon, and Bellerophon, and a pacifist drama, The Soldier Tanaka (1940). The Raft of the Medusa (1945) is a play written in verse that reverses the ethos of The Burghers of Calais in a more pessimistic direction; to avoid bad luck, thirteen children on a life raft drown the youngest of them. (See the frigate Méduse for the historical shipwreck and The Raft of the Medusa for its famous depiction in art.)